Kiên trì chịu đựng đến cuối tháng Ba, đón chào mùa hoa anh đào quý giá ở Tokyo, công việc của nhà hàng Đàn Cung cuối cùng cũng gần hoàn tất.

Đến giờ phút này, tâm trạng đè nén bấy lâu của Ninh Vệ Dân cuối cùng cũng bùng nở như hoa, cảm giác như mình đã có chút quyền tự chủ hơn về thời gian.

Song, khi nhìn thấy những cây anh đào ở Tokyo tràn đầy nụ hoa hồng phấn sắp nở rộ, cảm xúc lớn nhất dấy lên trong lòng hắn không phải là sự háo hức trước cảnh tượng đó.

Mà là tình cảm áy náy tràn đầy dành cho Matsumoto Keiko.

Bởi lẽ, mặc dù bề ngoài có vẻ như trong lúc cấp bách, hắn đã chiều theo Matsumoto Keiko, bị buộc phải thường xuyên gặp gỡ nàng.

Nhưng nói thật, từ xưa đến nay, chẳng có phương thức nào có thể giải tỏa lo âu, và xoa dịu áp lực của nam giới hơn việc "đánh bài".

Kỳ thực, bản thân Ninh Vệ Dân còn cần những cuộc gặp gỡ như vậy hơn Matsumoto Keiko rất nhiều, và từ đó hắn cũng là người đạt được lợi ích nhiều nhất.

Nhất là khoảng thời gian gần đây, có lẽ vì quá bận rộn, áp lực như núi đè nặng, dục vọng của Ninh Vệ Dân trở nên đặc biệt mãnh liệt, và cũng ngày càng thiếu kiên nhẫn.

Khiến sự yêu thương hắn dành cho Matsumoto Keiko cũng trở nên nóng bỏng, như thể có thể châm lửa đối phương.

Mỗi khi hai người ở bên nhau, hắn thường không kịp đợi Matsumoto Keiko nhập trạng thái đã bắt đầu cuồng nhiệt không kiềm chế.

Một khi bốc đồng, hắn thường chẳng thèm để ý, hoàn toàn đắm chìm vào dục vọng của bản thân mà không thể tự chủ.

Có lúc khó tránh khỏi sẽ nảy sinh những hành động thô bạo, cực đoan, thậm chí về cơ bản ngang với xâm phạm.

Chỉ khi đạt được thỏa mãn hoàn toàn, hắn mới có thể khôi phục lý trí, nhận ra mình đã hành động quá đáng đến mức nào.

Hắn thường hối tiếc khôn nguôi vì đã làm tổn thương đối phương, để lại những dấu vết đau khổ trên người Keiko.

Ngược lại, Matsumoto Keiko đối đãi hắn như thế nào?

Giống như Keiko từng nói, nàng quá yêu hắn!

Bởi vậy, đối với những hành động khác thường của Ninh Vệ Dân, nàng không hề có ý trách cứ, mà vô cùng thông cảm và bao dung hắn.

Chẳng những mỗi lần đều cố gắng hết sức mình để an ủi cả tinh thần lẫn thể xác của hắn.

Ngược lại, nàng kiềm nén sự căng thẳng, khó chịu, thậm chí là chịu đựng đau đớn, đưa hắn vào thế giới cực lạc.

Thậm chí ngay cả những chuyện Ninh Vệ Dân thuận miệng nhờ vả, Matsumoto Keiko cũng vô cùng tận tâm tận lực.

Chỉ khoảng một tuần lễ, bảng báo giá liên quan từ công ty sản xuất âm nhạc đã được giao đến tay Ninh Vệ Dân.

Công ty sản xuất đưa ra bảng giá tên là "Ally Đa", thuộc quyền sở hữu của Columbia, là một công ty sản xuất âm nhạc tầm trung có trụ sở tại thị trường Nhật Bản.

Album duy nhất "Ái Chi Hoa Trong Nước" mà Matsumoto Keiko phát hành vào năm 1980 chính là sản phẩm của công ty này.

Vì vậy, mức giá công ty này đưa ra tuy không thể nói là quá ưu đãi, nhưng lại rất chuyên nghiệp và vô cùng chi tiết.

Bất kể là chi phí sử dụng phòng thu âm, chi phí biểu diễn của ban nhạc, hay phí sáng tác lời, sáng tác nhạc, phối khí, biểu diễn, ghi âm, hỗn âm, master băng gốc, đóng gói, chi phí phụ trợ cho bữa ăn... tất cả đều có chi tiết rõ ràng.

Ninh Vệ Dân tính toán sơ bộ một chút, nếu tự chuẩn bị ca sĩ, không mời danh ca, thì chi phí ban nhạc cũng có thể nằm trong khoản phí phối khí.

Vậy thì, lấy phí phối khí một bài là một trăm ngàn yên, hỗn âm bảy mươi ngàn yên, phòng thu âm tám ngàn yên một giờ, ba giờ chỉ hai mươi ngàn yên làm tiêu chuẩn tính toán chi phí chính.

Xấp xỉ hai trăm ngàn yên là có thể hoàn tất thu âm một ca khúc.

Nói cách khác, hai album của Trương Tường và Thôi Kiến, tổng cộng chưa đến hai mươi bài, chỉ khoảng bốn triệu yên là có thể hoàn tất.

Cộng thêm chi phí tập luyện, tính đi tính lại nhiều nhất cũng chỉ sáu triệu yên!

Khi mức giá này được tính ra, bản thân Ninh Vệ Dân cũng kinh ngạc!

Sao mà mới có sáu triệu yên?

Chẳng lẽ nó chỉ tương đương với chi phí khoảng mười bốn đến năm mươi ngàn Nhân dân tệ?

Cho dù tính theo giá chợ đen cũng không tới ba trăm ngàn Nhân dân tệ, làm sao có thể gần bằng chi phí ở trong nư��c được.

Lẽ đương nhiên, Ninh Vệ Dân cho rằng mình đã tính sai.

Nhưng sau đó hắn lại tính đi tính lại nhiều lần, mà vẫn không thể tìm ra lỗi sai trong phép tính.

Mãi đến khi cẩn thận thỉnh giáo Matsumoto Keiko, Ninh Vệ Dân lúc này mới ít nhiều hiểu ra rốt cuộc chuyện gì đang diễn ra.

Thì ra không vì lý do nào khác, chỉ bởi vì ngành công nghiệp âm nhạc Nhật Bản quá phát triển, trình độ tổng thể vượt xa trong nước.

Chẳng những là người dẫn đầu xu hướng toàn châu Á, hơn nữa mức độ trưởng thành đã phát triển đến trình độ công nghiệp hóa âm nhạc.

Bởi vậy, nhân viên chuyên nghiệp liên quan vô cùng đông đảo, kinh nghiệm sản xuất âm nhạc thịnh hành cũng vô cùng phong phú.

Ví dụ, trong nước nhạc điện tử tổng hợp mới chỉ có hai track, trong khi ở đây chỉ riêng tiếng trống đã có sáu track.

Cái gọi là nhân tài chuyên nghiệp ở trong nước chúng ta, nếu muốn đến đây làm việc, có lẽ ngay cả microphone cũng không biết cách đặt.

Ngược lại, những việc mà trong nước cần mấy người thức đêm để làm, thì ở đây, có lẽ một người ch��� mất vài giờ là có thể nhẹ nhàng giải quyết.

Sự chênh lệch lớn đến thế đấy.

Hơn nữa, rất nhiều thiết bị âm thanh đều do các doanh nghiệp bản địa của Nhật Bản sản xuất, như Yamaha, Sharp.

Vậy nên, những dụng cụ đắt đỏ khan hiếm ở trong nước, tại đây lại có giá như rau cải, có thể khiến người dân trong nước phải há hốc mồm kinh ngạc. Thiết bị thu âm nhạc 24 track căn bản chẳng đáng là gì.

Về phần nơi tốn tiền nhất trong sản xuất âm nhạc ở Nhật Bản, thì thật ra là tiền bản quyền âm nhạc và phí sử dụng bản quyền.

Nhưng Ninh Vệ Dân lại là người không cần chi ra một khoản lớn ở phương diện này.

Cứ như vậy, kết quả cuối cùng là, đối với Ninh Vệ Dân và những người khác mà nói, việc sản xuất âm nhạc ở Nhật Bản có giá cả phải chăng và chất lượng tốt.

Thật là nhờ phúc của Matsumoto Keiko, một l���n liền nắm bắt được cơ hội khai thác "lông cừu" từ một quốc gia phát triển.

Nhất là nhìn ngược lại, còn có một vấn đề quan trọng nhất, đó là dung lượng thị trường lại không giống nhau.

Ở Nhật Bản, một album bán được triệu bản đã là một album bạch kim phá vỡ mọi kỷ lục.

Trên thực tế, album duy nhất của Matsumoto Keiko cũng chỉ bán được hơn năm trăm ngàn bản, album "Yokohama Xanh Biếc" nổi tiếng khắp châu Á năm đó của Ishida Ryouko mới bán được một triệu năm trăm ngàn bản.

Album đầu tiên khi mới ra mắt của Yamaguchi Momoe có doanh số mới bốn trăm bốn mươi ngàn bản.

Trong tám năm hoạt động nghệ thuật, tổng cộng tám album âm nhạc của nàng có tổng doanh số tích lũy mới 16,22 triệu bản.

Ngay cả như vậy, nàng vẫn là ca sĩ Chiêu Hòa đầu tiên của Nhật Bản có doanh số album vượt mười triệu bản.

Vì vậy, điều này dẫn đến việc bất kỳ album âm nhạc nào ở Nhật Bản trước khi sản xuất cũng phải được tính toán nghiêm túc để đưa ra con số tiêu thụ tối thiểu nhằm hòa vốn.

Bởi vì thật sự có khả năng thua lỗ.

Mà con số triệu bản này nếu đặt ở trong nước Cộng hòa, thì lại quá tệ.

Cái niên đại này, một ca sĩ mới chưa có tiếng tăm ở trong nước nhất định phải đạt tới sáu trăm ngàn bản tiêu thụ mới có album thứ hai ra đời.

Còn "ngôi sao" đã thành danh, hoặc hơi có chút tiếng tăm, thì ngưỡng tiêu chuẩn phải trên triệu bản.

Giống như album của Thôi Kiến ra mắt năm ngoái cũng vì không bán đủ sáu trăm ngàn bản mà thất bại.

Nhưng chỉ với vài trăm ngàn bản tiêu thụ ít ỏi của hắn, nếu đặt ở Nhật Bản cũng là một album bán chạy, tuyệt đối có thể khiến công ty phát hành kiếm bộn tiền.

Giống như album đầu tay của Trương Tường bán chính thức hai triệu bản ở trong nước, có thể gọi là đĩa đôi bạch kim, nhưng ở trong nước thì thật không đáng là gì.

Ban đầu, Ninh Vệ Dân bị hạn chế vì vốn không đủ, mới lấy sự ổn định làm chính, quyết định con số tương đối bảo thủ này.

Sau đó, trải qua mấy lần tái bản, album đầu tay của Trương Tường đã bán được ba triệu năm trăm ngàn bản, nhưng vẫn chưa khám phá hết hoàn toàn tiềm năng th�� trường.

Nếu theo nhu cầu thị trường thực tế mà nói, thấp nhất cũng hẳn là có thể sánh ngang với Vương Khiết Thực và Tạ Lỵ Tư, năm triệu bản tiêu thụ không thành vấn đề.

Thành tích như vậy nếu đặt ở Nhật Bản đương thời, thì phải nói Nhật Bản rốt cuộc đã sinh ra một ca sĩ tuyệt thế độc bá ca đàn.

Không dám nói là hậu vô lai giả, nhưng cũng là tiền vô cổ nhân.

Cho nên khi thực sự hiểu rõ nội tình, Ninh Vệ Dân đơn giản là mừng rỡ khôn xiết.

Hắn càng suy nghĩ càng cảm thấy, việc này mình làm được thật sự quá tuyệt vời, hiệu quả cũng quá cao.

Vậy tương đương là có thể quang minh chính đại, thậm chí là hợp pháp mà "buôn lậu âm nhạc" a.

Phải, con đường này phải được! Sau này hắn còn sẽ ở Nhật Bản sản xuất album, thu âm băng gốc, rồi trở về trong nước sản xuất hàng loạt.

Giá cả phải chăng, chất lượng cao cấp.

Lúc đó, đám người Hồng Kông chạy theo sau Nhật Bản làm đồ đệ, lên mặt, rồi chạy sang đại lục lừa đảo còn có cơ hội sao!

Hắn nhớ, vốn dĩ trong lịch sử, album "Rock Trên Con Đường Trường Chinh Mới" của Thôi Kiến, được sản xuất vào năm 1989, là do vài nhà sản xuất âm thanh hình ảnh trong nước và một công ty thu âm Hồng Kông liên hiệp chế tạo, và được thu âm ở Hồng Kông.

Bên ngoài đồn rằng chi phí sản xuất lên tới hàng triệu, thứ có thể khoe khoang cũng chỉ là một bộ thiết bị 24 track.

Bây giờ nhìn lại, một khoản tiền như vậy, chẳng phải là đang làm tiền sao?

Mức giá này có quá nhiều mánh khóe, người Hồng Kông thật sự dám ra giá cao.

Việc báo giá khống như vậy thuần túy là coi người trong nước như những kẻ ngoại đạo.

Nhưng buồn bực thì có ích gì?

Đáng hận hay không đáng trách?

Ngoài ra, về chuyện liên hệ bệnh viện cho mẹ của Khúc Tiếu, Matsumoto Keiko cũng đã thay Ninh Vệ Dân sắp xếp rõ ràng mọi việc.

Chuyện này có lẽ Matsumoto Keiko đã phái người từ văn phòng công việc của mình đi giải quyết, bởi vì chỉ bằng sức một mình nàng tuyệt đối không thể làm được.

Khoảng thời gian này, Ninh Vệ Dân đã không ít lần tra danh bạ vàng gọi điện thoại, nhưng cũng không ít lần gặp phải trở ngại, rốt cuộc vẫn không hiểu vấn đề nằm ở đâu.

May mà nhờ cậy Matsumoto Keiko, hắn mới làm rõ ràng được mọi chuyện.

Thì ra chế độ y tế của Nhật Bản rất khác so với trong nước.

Y tế Nhật Bản có ba loại thể chế: quốc lập, công lập và tư lập.

Quốc gia có các cơ cấu y tế và nghiên cứu quốc lập tổng hợp, chính phủ các địa phương thì thiết lập các bệnh viện công lập.

Sau đó, số lượng nhiều nhất là các bệnh viện tư nhân trải rộng khắp cả nước, đặc biệt là trong các cộng đồng dân cư, phần lớn là các phòng khám chuyên khoa.

Toàn bộ xã hội Nhật Bản có thói quen là bệnh nhẹ thì đến phòng khám gần nhà mình, cũng chính là bệnh viện tư nhân.

Nếu phòng khám cảm thấy bệnh này cần phải kiểm tra tinh vi hơn, hoặc cần phẫu thuật, thì bác sĩ phòng khám sẽ viết thư giới thiệu, sau đó mới đến bệnh viện lớn điều trị và phẫu thuật.

Hơn nữa, không giống trong nước, các bác sĩ ở những phòng khám này đều có trình độ chuyên môn tương đương.

Rất nhiều bệnh viện tư nhân và phòng khám chuyên khoa như nội khoa, phụ sản khoa, ngoại khoa đều là gia truyền mấy đời, viện trưởng phần lớn là tiến sĩ y học.

Hơn nữa, các bác sĩ ở bệnh viện không thuộc quốc lập tại Nhật Bản được phép kiêm nhiệm, vì vậy rất nhiều bác sĩ chuyên khoa ở các phòng khám đều là chuyên gia y học nổi tiếng, giáo sư y khoa, chứ không phải thực tập sinh mới tốt nghiệp đại học y.

Cho nên nói trắng ra, ở Nhật Bản, việc khám bệnh nặng không phải cứ muốn khám là được, không liên quan đến tiền bạc, mà trước tiên phải có một thư giới thiệu.

Sau đó, dựa vào thư giới thiệu và đặt hẹn trước với bệnh viện lớn, mới có thể đến bệnh viện lớn khám bệnh, đây mới là trình tự bình thường.

Matsumoto Keiko hiện đã dặn dò cẩn thận một vị viện trưởng bệnh viện tư nhân, ông ấy nguyện ý thay mẹ của Khúc Tiếu tiến hành khám sơ bộ, và viết thư giới thiệu cho bà.

Nếu quả thật cần thiết phải phẫu thuật, ông ấy cũng tin chắc có thể thay bà hẹn trước với các bác sĩ ngoại khoa nổi tiếng và chuyên gia tại bệnh viện chuyên khoa để thực hiện phẫu thuật.

Cho nên bây giờ điều Ninh Vệ Dân c���n làm chính là đón người từ kinh thành.

Ngoài ra, ngoài chi phí chữa bệnh, còn có một khoản chi tiêu kinh tế ngoài lề, đó là phải mời một phiên dịch y học chuyên nghiệp thông thạo tiếng Hán đi cùng toàn bộ quá trình chẩn đoán điều trị.

Đây cũng là quy định cứng rắn của chính phủ, nhằm ngăn ngừa người nước ngoài khám bệnh nảy sinh tranh chấp do vấn đề ngôn ngữ, cho nên cần một phiên dịch như vậy làm cầu nối giao tiếp giữa bác sĩ và bệnh nhân.

Nói thật, nếu không có Matsumoto Keiko, Ninh Vệ Dân nghĩ trong thời gian ngắn như vậy mà có thể xử lý tốt và làm rõ ràng những chuyện vụn vặt này thì gần như là không thể nào.

Nói lời khó nghe, ban đầu khi đáp ứng, hắn đã không nghĩ tới sức lực của mình, có chút không biết trời cao đất rộng.

Chuyện lớn liên quan đến mạng người như vậy há có thể chỉ dựa vào lòng tốt?

Làm không cẩn thận, suýt chút nữa đã bị hắn trì hoãn, làm hỏng việc.

Bây giờ thì ổn rồi, may mắn nhờ phúc của Matsumoto Keiko, không cần phải đợi quá lâu, có thể sắp xếp gia đình Khúc Tiếu đến đây.

Nếu quả thật có thể cứu người một mạng, đương nhiên là hơn hẳn xây bảy tháp phù đồ, cũng coi như trọn vẹn duyên phận quen biết giữa bản thân và Khúc Tiếu.

Thế nhưng chuyện này vẫn chưa hết đâu.

Matsumoto Keiko không ngờ lại chủ động hỏi đến thời gian khai trương nhà hàng Đàn Cung.

Nàng nói nguyện ý đứng ra, mời một vài bạn bè trong giới đến ủng hộ Ninh Vệ Dân.

Điều đó Ninh Vệ Dân đương nhiên vô cùng hoan nghênh.

Chưa nói đến người khác, như Kiyoshi Atsumi, và Chieko, đều là những ngôi sao lớn được cả hai nước công nhận.

Có thể mời họ đến thật sự rất có thể diện.

Hơn nữa, người của đại sứ quán cũng nói sẽ đến, nếu có anh em Torajiro trong bộ phim "Câu chuyện của Torajiro" có mặt, chắc chắn cũng sẽ khiến họ cảm thấy vui mừng và thân thiết.

Càng chưa nói còn có một Ảnh hậu như Matsumoto Keiko đến tăng thêm vẻ vang và vinh dự cho mình.

Đội hình bạn bè giới nghệ thuật này, tuyệt đối không kém so với lúc khai trương ở trong nước trước đó.

Nói tóm lại, đối với những cống hiến đầy dụng tâm của Matsumoto Keiko, Ninh V�� Dân đều nhìn thấy trong mắt, ghi nhớ trong lòng, và cảm kích vô cùng sâu sắc.

Điều vui mừng là: "Nắm tay nàng, còn mong gì nữa."

Mà điều buồn là, tình nghĩa vô giá, khiến hắn cảm thấy tự ti.

Hắn thật không biết nên báo đáp thế nào, mới có thể xứng đáng với tình yêu như vậy.

Bản dịch độc quyền của Truyen.Free, xin trân trọng kính mời quý độc giả tiếp tục dõi theo.