Nhưng điều khiến người ta bất ngờ hơn là, doanh thu phòng vé của 《Ca khúc Tử vong》, ra mắt vào giữa tháng Chín, lại vượt trội hơn cả 《Biển đá quý》.

Dẫu biết rằng đây là một bộ phim thuộc thể loại cảnh sát và tội phạm, được sản xuất với kinh phí 200 triệu Yên, nhưng không ngờ lại đạt doanh thu gần 650 triệu Yên tại thị trường Nhật Bản, nghiễm nhiên trở thành một tác phẩm ăn khách nhỏ.

Tại sao lại như vậy?

Thực ra, chủ yếu là nhờ vào những cảnh hành động có trình độ vượt trội, vô cùng xuất sắc.

Hóa ra, khi Okamoto Akira đang thực hiện bộ phim này, cũng chính là lúc 《Vệ sĩ》 đang trong giai đoạn khởi quay.

Để tối ưu hóa chi phí sản xuất, Okamoto Akira, vốn tự biết mình còn thiếu kinh nghiệm làm phim, đã nhiều lần đến phim trường thăm quan, và dành không ít thời gian để quan sát, học hỏi quá trình quay phim, đặc biệt là nghiên cứu những đặc thù trong việc quay cảnh hành động.

Kết quả, khi ở phim trường, ông ấy đã gặp Viên Hòa Bình, và không ngoài dự đoán, bị trình độ chỉ đạo võ thuật của vị "Bát gia" này thuyết phục hoàn toàn.

Ông ấy như thể đã nhìn thấy một thế giới mới, tha thiết mời Viên Hòa Bình nán lại Nhật Bản vài ngày sau khi hoàn thành bộ phim kia.

Dù thế nào đi nữa, ông ấy cũng muốn Viên Hòa Bình đến đảm nhiệm vai trò chỉ đạo võ thuật cho bộ phim 《Ca khúc Tử vong》 của mình.

Vì vậy, ngoài việc dành cho Viên Hòa Bình chế độ đãi ngộ hậu hĩnh không kém gì đạo diễn chính của bộ phim, ông ấy thậm chí còn sẵn lòng theo yêu cầu của Viên Hòa Bình, loại bỏ nam chính ban đầu, vốn là một nghệ sĩ xuất thân từ hệ thống Burning và không có nền tảng võ thuật.

Thay vào đó, ông ấy đã tiến hành tuyển chọn lại kỹ lưỡng trong số các nghệ sĩ Nhật Bản, dựa trên kinh nghiệm về thể dục và võ thuật của họ.

Cuối cùng, thông qua đàm phán với công ty quản lý Toei, ông ấy đã mời được Sonny Chiba, người tốt nghiệp Đại học Thể dục Nhật Bản và là đệ tử của môn phái Kyokushin Karate, để đảm nhận vai nam chính của bộ phim.

Đồng thời, ông ấy cũng chấp nhận đề cử của Viên Hòa Bình, mời hai ngôi sao hành động nữ người Nhật đã có chút tiếng tăm ở Hồng Kông là Michiko Nishiwaki và Yukari Oshima tham gia đoàn làm phim, đảm nhiệm vai nữ phản diện cùng Sonny Chiba.

Cảm kích trước thịnh tình khó chối từ đó, Viên Hòa Bình liền không thể từ chối và tiếp tục đảm nhiệm vai trò chỉ đạo võ thuật cho bộ phim 《Ca khúc Tử vong》.

Phải biết rằng, trình độ cảnh hành động của điện ảnh Nhật Bản vốn có giới hạn, từ trước đến nay chỉ là những pha đánh đấm lộn xộn, thiếu tính nghệ thuật.

Hơn nữa, các cảnh chiến đấu trong phim hành động Nhật Bản cơ bản đều là cuộc đối đầu giữa đàn ông với đàn ông.

Ngoại trừ các bộ phim kiếm hiệp Nhật Bản với những màn chém giết bằng võ sĩ đao, thì phim hành động cảnh sát hiện đại chỉ quanh quẩn với những cảnh rượt đuổi xe, bắn súng một cách đơn điệu.

Phải nói rằng, ngoại trừ series 《Đóa Mẫu Đơn Đỏ》 do Fuji Sumiko đóng trong thập niên 60, cho đến nay, lịch sử điện ảnh vẫn hiếm thấy sự xuất hiện của những ngôi sao hành động nữ.

Thế nhưng, bộ phim này, nhờ đề xuất của Viên Hòa Bình, lại có đến hai cô nàng xinh đẹp đảm nhận vai phản diện.

Với những chiêu thức tàn độc hoặc những đòn đánh nhanh nhạy đầy biến hóa, có thể nói Yukari Oshima và Michiko Nishiwaki, được giới điện ảnh Hồng Kông đào tạo, đã thể hiện kỹ năng hành động một cách xuất sắc và đầy phong cách.

Tuy nhiên, cuối cùng cả hai đều lần lượt bại dưới tay Sonny Chiba, người thủ vai viên cảnh sát hình sự dũng mãnh.

Cốt truyện như vậy chỉ cần tưởng tượng thôi cũng đã đủ khiến người ta cảm thấy phấn khích.

Điều này thậm chí đã gợi ý cho đạo diễn bộ phim tạm thời chỉnh sửa kịch bản, thêm vào một nữ sát thủ khác với thủ đoạn giết người bằng sắc dụ và hạ độc.

Bởi vì nhân vật này chú trọng vào vẻ đẹp mê hồn, vóc dáng thanh thoát, mềm mại chứ không phải thể năng, nên cuối cùng Okamoto Akira đã quyết định mời Ogawa Setsuko – người từng được mệnh danh là "Mỹ nhân phong tình số một Nikkatsu" – đến đóng vai.

Điều này khiến bộ phim gần như trở thành "trường học chuyên biệt" cho những màn "lạt thủ tồi hoa" của Sonny Chiba.

Mặc dù bộ phim này khó tránh khỏi những tình tiết sáo mòn, cốt truyện cũ kỹ còn nhiều thiếu sót, nhưng điều đáng quý là các cảnh giao đấu lại mang tính đột phá, sáng tạo, mở ra một kỷ nguyên mới.

Đặc biệt đối với thị trường Nhật Bản, điều này đơn giản khiến những khán giả Nhật, những người mới chỉ xem qua 《Thiếu Lâm Tự》 và 《Thiện Nữ U Hồn》, ít hiểu biết về phim võ thuật Hoa Hạ, phải sáng mắt lên.

Ngay trong ngày công chiếu, các khán giả khi đến rạp chiếu phim ở Nhật Bản không khỏi ngạc nhiên phát hiện: "Ơ? Sao phim hành động cảnh sát Nhật Bản lại khác thế nhỉ?"

"Chà! Các diễn viên của chúng ta đánh đấm đã đỉnh cao đến thế này rồi sao?"

"Chẳng kém gì những bộ phim được quay ở Hồng Kông hay đại lục bên kia..."

Một cách khách quan mà nói, mặc dù bộ phim này không đến mức mang lại hiệu ứng thị giác bùng nổ cho người xem.

Nhưng nó đã thành công trong việc mang lại sự mới lạ, mãn nhãn cho khán giả, ít nhất thì phần lớn khán giả nam giới đều khá công nhận điều đó.

Vì thế, nhờ hiệu ứng truyền miệng, doanh thu phòng vé cũng bùng nổ.

Nhắc đến, điều này ít nhiều mang lại cảm giác tương tự như lần đầu khán giả trong nước chúng ta xem 《Chiến Lang 1》 vậy.

Thực ra, ngay cả Ninh Vệ Dân xem xong cũng cảm thấy không tồi.

Ngoài việc nhận ra Sonny Chiba, Michiko Nishiwaki, Yukari Oshima đều là những gương mặt quen thuộc từ các bộ phim Hồng Kông mà anh từng xem, khiến anh không khỏi ngạc nhiên về cách Okamoto Akira đã tập hợp được một đội ngũ hành động như vậy, anh còn có cảm giác như đang xem một phiên bản "hắc hóa" của 《Những thiên thần của Charlie》.

Nói tóm lại, các yếu tố thương mại trong bộ phim này được thể hiện vô cùng tinh tế. Mặc dù nó thuộc thể loại phim giải trí không cần động não, nhưng hai điểm "đánh đấm cực ngầu" và "nhân vật mãn nhãn" lại vô cùng xuất sắc, đủ để thỏa mãn khẩu vị của những khán giả yêu thích thể loại phim này.

Hơn nữa, với kinh nghiệm của mình, anh thậm chí có thể đoán chắc rằng thị trường băng đĩa của thể loại phim này thường có tiềm năng khá lớn, xác suất cao là có thể kiếm được nhiều hơn cả doanh thu phòng vé trong nước.

Vì vậy, anh không thể không thừa nhận rằng, Okamoto Akira không chỉ may mắn mà quả thực còn có chút đầu óc.

Người này vừa có thể học hỏi không ngừng, vừa biết cách tận dụng nhân tài, nên mới có thể thắng lợi ngay trận đầu và đạt được thành tích tốt đến vậy.

Ninh Vệ Dân thậm chí đã quyết định, chỉ cần người này không vì thế mà trở nên quá mức tự mãn.

Thì lợi nhuận thu được từ hai bộ phim này vào năm tới đều có thể để lại cho anh ta, để anh ta tùy ý vận hành các dự án điện ảnh.

Nói thật lòng, mong ước lớn nhất của Ninh Vệ Dân đối với Okamoto Akira là một ngày nào đó, dù anh ta không cần phải "ăn cắp" hay lợi dụng gì nữa, mà chỉ dựa vào năng lực tự thân tạo doanh thu của hãng phim Vụ Ảnh do anh ta lãnh đạo, có thể duy trì vị thế "đại gia thứ sáu" trong giới điện ảnh Nhật Bản.

Mà xét theo tình hình hiện tại, Okamoto Akira dường như có đủ năng lực để hiện thực hóa điều đó, Ninh Vệ Dân đương nhiên không tiếc tài nguyên để bồi dưỡng anh ta.

Tóm lại, những thành tích thực tế mà hãng phim Vụ Ảnh đạt được trong năm nay quả thực khiến lòng người phấn khởi, tinh thần sảng khoái.

Không chỉ giữ vững được danh tiếng khó khăn lắm mới gây dựng được trong hai năm đầu, mà còn cho thấy dấu hiệu của một chu trình phát triển tốt.

Đặc biệt về mặt hiệu quả kinh tế, kết quả tốt đến mức hơi kỳ lạ.

Dù sao đi nữa, tất cả các dự án phim truyền hình và điện ảnh mà hãng Vụ Ảnh đầu tư sản xuất trong năm đều đã mang lại lợi nhuận, không có bất kỳ tác phẩm nào bị thua lỗ.

Cho đến nay, lợi nhuận ước tính từ mảng phim truyền hình và điện ảnh có thể đạt khoảng 9 tỷ Yên, tương đương hơn 70 triệu USD.

Ngay cả trong "Ngũ Đại" của giới điện ảnh Nhật Bản, không phải hãng nào cũng có thể đạt được mức lợi nhuận như vậy.

Chẳng hạn như Nikkatsu và Toei năm nay không phát hành được bộ phim ăn khách nào, e rằng năm nay họ cũng sẽ gặp nhiều khó khăn.

Bởi lẽ, doanh thu là một chuyện, còn lợi nhuận lại là chuyện khác.

Hơn nữa, đây còn chưa phải là toàn bộ lợi nhuận từ các sản nghiệp dưới danh nghĩa Matsuzaka Keiko. Nếu cộng thêm phần chia doanh thu phòng vé từ kho phim Pháp mà Ninh Vệ Dân mua cho Matsuzaka Keiko, cùng với phí bản quyền phát sóng cho các đài truyền hình, tổng cộng hơn 500 triệu Yên.

Nếu tính cả lợi nhuận khoảng 3 tỷ Yên từ mảng xuất bản âm nhạc của Kim Ngưu trong năm nay.

Và phần chia từ công ty quản lý nghệ sĩ Matsumoto khoảng 1.6 tỷ Yên.

Tổng cộng, các doanh nghiệp giải trí dưới danh nghĩa Matsuzaka Keiko hiện đã đạt lợi nhuận hơn 15.5 tỷ Yên, quy đổi sang đô la Mỹ là hơn 130 triệu USD.

Ngay cả khi trừ đi chi phí lãi vay mà Matsuzaka Keiko phải trả cho các khoản vay kinh doanh từ ngân hàng, lợi nhuận cuối cùng của cả năm dự kiến vẫn có thể đạt 150 triệu USD.

Đối với thời đại này mà nói, một công ty điện ảnh truyền hình và âm nhạc mới thành lập ba năm mà có thể kiếm được nhiều tiền như vậy, quả thực là hiếm có khó tìm.

Ngay cả khi xét trên phạm vi toàn cầu, vài công ty dưới danh nghĩa Matsuzaka Keiko cũng có thể coi là đạt lợi nhuận đáng kinh ngạc, không thua kém gì những tài sản chất lượng cao của các công ty sản xuất danh tiếng.

Nói trắng ra, một tập đoàn giải trí đặt chân vào lĩnh vực điện ảnh, truyền hình và âm nhạc đã bước đầu định hình quy mô. Mặc dù vẫn còn trong giai đoạn ủ mầm phát triển, nhưng tin rằng chỉ cần duy trì trạng thái tăng trưởng như vậy, không lâu sau, nó nhất định có thể vươn mình trở thành một ông trùm trong ngành mang tầm vóc quốc tế, chiếm một phần đáng kể trên thị trường giải trí toàn cầu.

Đương nhiên, Ninh Vệ Dân cũng hiểu rõ, để cuối cùng đạt được mục tiêu này, con đường phía trước còn rất dài.

Hơn nữa, ngoài việc cần liên tục cho ra đời những tác phẩm chất lượng mỗi năm, để thực hiện được điều này, việc bỏ ra không ít vốn và tích lũy tài nguyên từ sớm cũng vô cùng quan trọng.

Điều này không chỉ có nghĩa là phải chiêu mộ những nghệ sĩ và đạo diễn xuất sắc, những nhân tài kỹ thuật ưu tú trong ngành, mà còn phải mua lại bản quyền các tác phẩm điện ảnh, truyền hình, âm nhạc kinh điển, thậm chí là bản quyền các tác phẩm văn học và manga.

Giống như Hollywood, một phần rất lớn các tác phẩm điện ảnh và truyền hình được sản xuất hàng năm đều được chuyển thể từ kịch bản tiểu thuyết.

Trong đó, không ít là những tác phẩm điện ảnh kinh điển, quy mô lớn như series 《Harry Potter》 và 《Chúa tể những chiếc nhẫn》.

Và việc khai thác đề tài từ phim siêu anh hùng Marvel, cũng như việc người Nhật yêu thích chuyển thể từ manga, thậm chí là từ trò chơi điện tử thành tác phẩm điện ảnh truyền hình, đều là những hiện tượng không có gì lạ trong tương lai.

Dù sao đi nữa, tương lai là thời đại của internet và cũng là kỷ nguyên của các IP lớn. Những tài sản văn hóa vô hình này không chỉ tự thân có thể tạo ra hiệu quả kinh tế đáng kinh ngạc, mà còn là nguồn tài nguyên cho việc sáng tạo lại các tác phẩm văn học nghệ thuật.

Giống như một số công ty Hollywood, trong lĩnh vực mua kịch bản, thậm chí mỗi năm họ có khoản chi cố định khoảng 10% doanh thu.

Các "Big Seven" của Hollywood không ngừng thành lập kho kịch bản riêng cho mình, sau đó phân bổ chi phí này vào chi phí sản xuất của mỗi bộ phim.

Ngay cả chính hãng phim Vụ Ảnh cũng được xây dựng dựa trên bản quyền toàn bộ tác phẩm của Seichō Matsumoto.

Với tầm nhìn dài hạn như vậy, Ninh Vệ Dân đương nhiên hiểu phải hành động sớm. Giống như việc mua kho phim ở Pháp ban đầu, anh cũng sẵn lòng bỏ ra một khoản tiền không nhỏ để thu thập, dốc sức giúp đỡ vợ mình tích lũy một số tài nguyên văn hóa có giá trị cao ở Nhật Bản trước tiên.

Chẳng hạn như mục tiêu hàng đầu mà anh nhắm tới chính là Haruki Murakami, ngôi sao sáng nhất của văn đàn Nhật Bản trong năm đó, người đã tạo nên một làn sóng văn học.

Haruki Murakami bắt đầu sáng tác từ năm hai mươi chín tuổi, tác phẩm đầu tay 《Lại nghe gió ngâm》 đã ngay lập tức đoạt giải thưởng dành cho tác giả mới của Nhật Bản.

Năm 1988, tác phẩm thứ năm trong sự nghiệp của ông, 《Rừng Na Uy》, vừa ra mắt đã bán chạy, giúp danh tiếng của ông thăng hoa, trở thành một nhà văn thực thụ.

Tính đến thời điểm hiện tại, doanh số bán ra trên toàn Nhật Bản đã vượt mốc ba triệu bản.

Hơn nữa, Ninh Vệ Dân còn biết rằng, tác phẩm này mới chỉ là khởi đầu, trong tương lai 《Rừng Na Uy》 sẽ từ tiểu thuyết bán chạy trở thành tiểu thuyết trường kỳ, và lần lượt được các quốc gia chuyển thể thành phim điện ảnh.

Thậm chí sau đó, gần như mỗi tác phẩm của Haruki Murakami đều bán chạy không ngừng, ảnh hưởng đến một lượng lớn thanh niên văn nghệ và các nhà văn ở Đông Á.

Đặc biệt, Haruki Murakami thực ra là một người kiên định phản đối chiến tranh.

Ông không giống đa số người Nhật Bản khác, không trốn tránh đối mặt với tội ác mà người Nhật đã gây ra trong Thế chiến thứ hai. Thậm chí, vì cha mình từng tham gia chiến tranh chống lại Hoa Hạ, ông cảm thấy mình không xứng đáng được ăn đồ ăn Hoa Hạ, và nhiều lần công khai bày tỏ sự hổ thẹn về những lỗi lầm của cha mình năm xưa.

Quan điểm và lập trường như vậy đã khiến Ninh Vệ Dân nảy sinh thiện cảm, vì vậy vào cuối tháng Mười, Ninh Vệ Dân đã bắt đầu liên hệ với ông.

Anh không chỉ đại diện cho hãng phim Vụ Ảnh bày tỏ mong muốn đưa 《Rừng Na Uy》 lên màn ảnh, yêu cầu mua đứt quyền quay phim chuyển thể tiểu thuyết này.

Hơn nữa, Ninh Vệ Dân còn lấy thân phận người Hoa của mình và thân phận ông chủ hiệu sách Keimi-do, bày tỏ ý muốn mua bản quyền tác phẩm này tại Hoa Hạ, chuẩn bị dịch tiểu thuyết sang tiếng Hán để tiêu thụ trong nước Hoa Hạ.

Quả nhiên, Haruki Murakami đã thể hiện sự kiên nhẫn và thiện chí to lớn đối với Ninh Vệ Dân khi anh chủ động đến thăm.

Ban đầu, theo luật pháp Nhật Bản, đối với một tác phẩm tiểu thuyết bán chạy như 《Rừng Na Uy》, quyền quay phim có giá 50 triệu Yên không phải là quá đáng. Còn bản quyền tiểu thuyết thì được tính bằng số lượng in nhân với giá bìa và nhân với 6% hoặc 7%.

Nhưng vào thời điểm đó, vì Cộng hòa chưa gia nhập 《Công ước Bản quyền Thế giới》, không thể nắm bắt tình hình tiêu thụ trong nước Hoa Hạ, lẽ ra Haruki Murakami phải đưa ra yêu cầu bản quyền theo tiêu chuẩn Nhật Bản, như vậy, tổng giá trị lên tới 80, 90 triệu Yên cũng là hợp lý.

Kết quả là, Haruki Murakami, chính vì Ninh Vệ Dân là người Hoa, hơn nữa xét đến việc Ninh Vệ Dân phải mời chuyên gia dịch thuật để in tiểu thuyết của ông ở Hoa Hạ, mà Hoa Hạ trong nước lại là một nước thuộc thế giới thứ ba, mức tiêu dùng không cao.

Vì vậy, ông, người càng coi trọng sức ảnh hưởng của tác phẩm mình, đã chủ động dành cho Ninh Vệ Dân một khoản chiết khấu lớn.

Với mức giá 50 triệu Yên, ông đã chuyển nhượng quyền quay phim và quyền phát hành bản tiếng Hoa của tác phẩm bán chạy này cho Ninh Vệ Dân.

Sự hậu đãi như vậy đã khiến Ninh Vệ Dân vô cùng vui mừng.

Vì vậy, anh cũng "có qua có lại", nói rằng nếu Thôn Thượng (Haruki Murakami) có thiện chí như vậy, anh quyết định mở rộng phạm vi hợp tác, dứt khoát đề nghị Haruki Murakami giao cho mình cả năm tác phẩm đã hoàn thành bản thảo, sau đó sẽ thương lượng một mức giá trọn gói.

Cứ như vậy, cuối cùng hai bên đã đồng ý với mức giá 110 triệu Yên, Ninh Vệ Dân mua đứt toàn bộ quyền quay phim chuyển thể điện ảnh, truyền hình v�� quyền phát hành tiểu thuyết tiếng Hoa của tất cả các tác phẩm hiện có của Haruki Murakami.

Còn về sau này, thì còn cần phải nói sao nữa.

Xét trên cơ sở hợp tác vui vẻ của hai bên, lần này hẳn chỉ là sự khởi đầu.

Haruki Murakami, chỉ cần có tác phẩm mới, chắc chắn sẽ ưu tiên cân nhắc tiếp tục hợp tác với Ninh Vệ Dân.

Ngoài các tác phẩm văn học và manga, bên cạnh việc bận rộn với hãng phim Vụ Ảnh, Ninh Vệ Dân cũng không quên những nguồn lực bản địa.

Bộ manga 《Nhóc Maruko》 bắt đầu đăng dài kỳ vào năm 1986, bản hoạt hình được hoàn thành sản xuất vào năm 1988 và bắt đầu phát sóng trên đài TBS vào tháng 10. Khi Ninh Vệ Dân nhìn thấy, anh mới nhớ ra đây là một tác phẩm rất đáng yêu ở quê nhà.

Vì vậy, coi như "gần nước được trăng", anh đã thông qua mối quan hệ với TBS để liên hệ với công ty hoạt hình và nhà xuất bản manga.

Sau đó, dưới sự hợp tác này, lấy lý do Cộng hòa chưa gia nhập 《Công ước Bản quyền Thế giới》, anh chỉ tốn 40 triệu Yên để mua đứt tất cả các quyền lợi của bộ phim hoạt hình và manga này trong nước Hoa Hạ, bao gồm cả quyền ứng dụng thương mại.

Không thể không nói, đây là việc "cậy thế ép người", Ninh Vệ Dân đã dùng mối quan hệ với TBS để giành được món hời lớn từ tác giả.

Toàn bộ nội dung dịch thuật này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.