Mặc dù Sean không phải chuyên viên dựng phim chuyên nghiệp, cũng chẳng phải đạo diễn, nhưng với tư cách nhà sản xuất, dù có lẽ không ít chỉ là trên danh nghĩa, anh cũng thực sự tham gia sản xuất một vài bộ phim, nên trong lĩnh vực này, anh vẫn có nhãn quan riêng của mình.

Cũng như hiện tại, Sean cảm thấy hoàn toàn có thể đưa cảnh vợ chồng người Mỹ trúng đạn lên phía trước, đặt ở phần mở đầu. Làm như vậy vừa có thể ngay lập tức thu hút sự chú ý của khán giả, vừa có thể tạo sự hồi hộp ở phần cuối. Dẫu sao, không phải ai cũng quan tâm đến cuộc sống nghèo khó của những người chăn dê Ma-rốc, họ chung quy vẫn thích những câu chuyện quen thuộc hơn.

Kế đến, đặt câu chuyện Nhật Bản ở vị trí thứ hai, nhưng phải khéo léo nhắc đến việc cha của thiếu nữ Nhật Bản từng đến Ma-rốc. Như vậy có thể tiếp tục đưa ra manh mối, thu hút ánh nhìn của khán giả. Tiếp theo đó mới là câu chuyện của người Mỹ và Mexico. Dù không đề cập rõ ràng mối liên hệ giữa các đoạn phim, người tinh ý cũng sẽ nhanh chóng đưa ra kết luận. Sau cùng, phim quay trở lại với gia đình Ma-rốc nghèo khó, nút thắt được tháo gỡ, vòng lặp đầu tiên cũng kết thúc. Hơn nữa, điều này sẽ càng thêm lôi cuốn khán giả, khiến họ tò mò diễn biến tiếp theo sẽ ra sao.

Nhưng cách sắp xếp của Iñárritu lại khiến phần đầu phim có vẻ dài dòng, lê thê. Như đã nói ở trên, không nhiều khán giả thực sự quan tâm đến cuộc sống của một gia đình Ma-rốc nghèo khó xa xôi vạn dặm; đa số họ chỉ muốn xem một câu chuyện. Cách mở đầu như vậy rất dễ khiến nhiều người thiếu kiên nhẫn cảm thấy phiền chán, nếu kéo dài thêm một chút, sẽ khiến họ mất đi hứng thú theo dõi bộ phim.

Sean hiểu rõ vì sao Iñárritu lại làm như vậy, anh ta không quá để tâm đến cảm nhận của khán giả. Dù sao, Iñárritu nổi danh nhờ những bộ phim nghệ thuật, lại chưa từng có kinh nghiệm đạo diễn phim thương mại như Toro và Cuarón, nên đương nhiên khi sản xuất, anh ta sẽ có xu hướng thiên về nghệ thuật hơn.

Đa số phim nghệ thuật đều có một đặc điểm chung, đó là nhịp độ chậm, đặc biệt là phần mở đầu. Sau khi trình bày một loạt cảnh quay giàu cảm xúc mà không liên quan đến câu chuyện cụ thể, phim mới đi vào chủ đề chính. Sự khác biệt giữa phim nghệ thuật hay và phim nghệ thuật dở là ở chỗ: phim nghệ thuật hay, nếu kiên nhẫn xem tiếp, vẫn sẽ bị cuốn hút; còn phim nghệ thuật dở, dù xem từ đầu đến cuối, người ta cũng chẳng hiểu đang nói gì.

Đương nhiên, cũng không thiếu những kẻ tung hô lẫn nhau, hoặc những người ưa thích các bộ phim khó hiểu, cứ thế thổi phồng một bộ phim rõ ràng không đầu không đuôi thành một tác phẩm kinh điển. Được rồi, Sean vẫn cảm thấy bộ phim "Mulholland Drive" do Naomi đóng chính có dấu hiệu này, mặc dù chính anh đã đề cử cô ấy tham gia.

Sự khác biệt giữa việc xem đĩa phim tại nhà và xem phim ở rạp chiếu nằm ở đây: khi xem ở nhà, muốn tua lại thì tua lại, muốn dừng lại thì dừng lại. Vì thế, người không thích phim nghệ thuật, thấy phần mở đầu không hấp dẫn, lập tức đổi kênh/phim khác; còn người ưa thích phim nghệ thuật, có thể thưởng thức từng chi tiết nhỏ.

Còn ở rạp chiếu phim, không thể tua lại cũng chẳng thể tạm dừng. Muốn bỏ về thì tiếc tiền vé, nên trừ phi tình tiết thực sự nhàm chán quá lâu, vượt quá giới hạn kiên nhẫn, khán giả bình thường cũng sẽ không rời đi. Sau đó, chỉ cần câu chuyện chính thức được triển khai, hơn nữa thực sự có sức hấp dẫn, họ tự nhiên sẽ dần tập trung theo dõi tiếp.

Cũng như hiện tại, mặc dù nội dung phim chuyển sang Nhật Bản, nhưng trước đó đã đưa ra những manh mối và sự hồi hộp rõ ràng, nên dù có người không thích phong cách này, họ cũng bắt đầu mở to mắt tiếp tục xem.

Nội dung tiếp theo là: thiếu niên Ma-rốc không chịu đi chăn dê nữa, nhưng lại không thể giải thích rõ ràng với gia đình; đoàn du khách Mỹ tìm kiếm một thị trấn nhỏ, người chồng hoảng hốt thất thần tìm bác sĩ, tất cả mọi người đều bị liên lụy; bảo mẫu Mexico thì sống khá thoải mái, đem theo con của chủ nhà đi dự đám cưới, chơi rất vui vẻ; thiếu nữ Nhật Bản tuy vừa điếc vừa câm, nhưng cuối cùng cũng tìm được người bình thường để cùng chơi đùa.

Sau đó, tình thế bất ngờ chuyển biến. Thiếu niên Ma-rốc cuối cùng cũng nói ra sự thật, rồi chính phủ Mỹ tuyên bố đây là một cuộc tấn công khủng bố, cảnh sát Ma-rốc bắt đầu gắt gao truy lùng. Người cha đành phải đưa các con bỏ trốn. Vợ chồng người Mỹ ở lại thị trấn quá lâu, mọi người trong đoàn du khách bắt đầu mất kiên nhẫn, cuối cùng đòi lên xe rời đi, người chồng dốc sức ngăn cản nhưng bất lực.

Kế tiếp, bảo mẫu Mexico cùng một người cháu khác của cô ấy đưa hai đứa trẻ từ Mexico trở về, nhưng ở khu vực biên giới thì bị cảnh sát chặn lại. Cảnh sát nghi ngờ cô ấy bắt cóc trẻ em người Mỹ, còn người cháu trai nóng nảy, vô cùng thiếu kiên nhẫn, cuối cùng dứt khoát xông qua cửa khẩu. Kết quả là bảo mẫu và hai đứa trẻ lang thang trong sa mạc.

Còn cô gái Nhật Bản, tuy đã tìm được chàng trai có thể cùng vui đùa, không ngại việc cô ấy bị câm điếc, nhưng trong vũ trường, vì không nghe được âm nhạc nên cô không thể nhảy cùng nhau. Một cô gái khác cũng bị câm điếc nhưng lại có thể nghe được một chút âm thanh nên nhảy rất phấn khích, vì vậy cô ấy lại một lần nữa bị bỏ rơi.

Toàn bộ câu chuyện cứ thế không ngừng thăng trầm, mỗi người đều vật lộn trong khốn cảnh, hơn nữa còn cộng hưởng và liên kết với nhau. Dù mối liên hệ giữa câu chuyện Nhật Bản kia với mạch truyện chính không rõ ràng, nhưng những nỗi lo và tình tiết gài sẵn vẫn thu hút ánh mắt của khán giả.

Cuối cùng, người cha Ma-rốc đưa con cái bỏ trốn thì bị cảnh sát chặn lại. Người con trai lớn không cam lòng, cuối cùng dùng súng săn bắn trả, và bị bắn chết sau tảng đá. Cứ thế, đứa con trai nhỏ thì khóc lóc van xin cảnh sát đầu hàng.

Vợ chồng người Mỹ, trong nỗi sợ hãi của thử thách sinh tử này, cuối cùng cũng hòa giải. Nhưng để nhận được sự cứu viện, người chồng buộc phải thực hiện một thỏa thuận với đại sứ quán Mỹ, đó là sau khi được cứu, phải trước mặt truyền thông ca ngợi sự bảo hộ và hiệu quả của chính phủ.

Bảo mẫu Mexico lang thang trong sa mạc vì lạc đường, bỏ lại cô bé đang sốt, chỉ kéo theo cậu bé nhỏ dưới ánh mặt trời chạy tán loạn khắp nơi. Mặc dù cuối cùng cô đã tìm được cảnh sát Mỹ cầu cứu, hai đứa trẻ cũng được tìm thấy, và chủ nhà ở Ma-rốc, tức là cặp vợ chồng người Mỹ kia, không có ý định khởi tố cô ấy, nhưng cảnh sát Mỹ vẫn muốn dùng lý do không có giấy tờ hợp pháp để trục xuất cô ấy về Mexico, và không cho phép tái nhập cảnh.

Về phần cô gái Nhật Bản, khi cảnh sát đến nhà điều tra, hỏi liệu cha cô có từng đến Ma-rốc, đồng thời đã tặng một người dân bản địa một khẩu súng săn hay không – đến đây toàn bộ câu chuyện cuối cùng cũng được xâu chuỗi với nhau – cô ấy lại nghĩ là họ đến điều tra chuyện mẹ mình tự sát, vì vậy đã nói dối. Quả thật, mẹ cô ấy đã dùng khẩu súng săn đó để tự sát.

Sau đó, vì vô cùng cô đơn và khao khát được giao tiếp, cô ấy đã làm ra đủ loại tư thế quyến rũ viên cảnh sát, thậm chí khỏa thân trước mặt anh ta, muốn tìm kiếm một chút an ủi, đồng thời dùng cách này để chứng minh sự tồn tại của bản thân. Đương nhiên, cô ấy cuối cùng cũng không phát sinh quan hệ với viên cảnh sát, và sau khi cha cô trở về thì hòa giải với ông.

Về cơ bản, bộ phim đến đây là kết thúc. Đợi sau khi phụ đề hiện lên, tiếng vỗ tay vang dội lập tức cất lên. Rất nhiệt liệt, tuy không đến mức đinh tai nhức óc, nhưng khán giả trong rạp cơ bản đều đang vỗ tay. Có được tiếng vỗ tay đến mức độ này, ở Cannes thì đã là rất tốt rồi.

Mặc dù bộ phim vẫn còn một vài khuyết điểm nhỏ, nhưng nhìn chung vẫn đạt tiêu chuẩn khá cao. Ít nhất, nhiều tuyến câu chuyện đan xen nhưng không hề lộn xộn. Dù cho câu chuyện về cô gái Nhật Bản đến cuối cùng mới có liên hệ với mạch truyện chính, nhưng điều đó cũng càng làm nổi bật chủ đề của câu chuyện.

Tên phim được đặt là Babel, là vì lấy từ câu chuyện trong Kinh Thánh: mọi người muốn xây tháp Babel để lên thiên đường, Chúa Trời bất mãn, vì vậy đã khiến họ nói những ngôn ngữ khác nhau, giao tiếp vô cùng bất tiện, cuối cùng dẫn đến thất bại. Bộ phim muốn nói về chính vấn đề giao tiếp này.

Người chồng và người vợ không thể giao tiếp vì con trai nhỏ qua đời; gia đình Ma-rốc nghèo khó không thể giao tiếp vì phong cách làm việc thô bạo của cảnh sát; người Mexico vì đối mặt với vấn đề biên giới lâu dài mà không thể giao tiếp với cảnh sát biên giới Mỹ; cô gái Nhật Bản vì vấn đề câm điếc mà không thể giao tiếp với xã hội...

Những điều này đều dễ dàng khiến khán giả đồng cảm, ai mà chưa từng gặp phải vấn đề giao tiếp trong cuộc sống chứ? Hơn nữa, loại phim nhiều tuyến truyện song song này, về mặt chi tiết nhất định phải thể hiện đủ xuất sắc, mà Iñárritu, từng đạo diễn "Amores perros" và "21 Grams", đã nắm bắt khá tốt những chi tiết như vậy.

Ví dụ như, cô gái Nhật Bản hết lần này đến lần khác bực bội và tuyệt vọng; hay anh em Ma-rốc tranh chấp về khẩu súng săn; cùng với việc bảo mẫu Mexico mặc váy đỏ khi tham dự đám cưới... Đồng thời còn có không ít cảnh rất xúc động: vợ chồng người Mỹ trong căn phòng nhỏ ở Ma-rốc cuối cùng đã thể hiện nỗi đau tột cùng trước cái chết của con trai; và cảnh khi cuối cùng cũng có thể lên trực thăng cứu viện, người chồng muốn đưa tiền cho người hướng dẫn du lịch đã ở lại với họ, nhưng người kia kiên quyết từ chối. Những chi tiết này đều dễ dàng chạm đến những khán giả nhạy cảm.

Vì thế, dù cho bộ phim này không chặt chẽ và mãn nhãn như "Crash", nhưng vẫn xứng đáng nhận được những tràng vỗ tay như vậy.

Nhưng dù sao, sau này anh ta vẫn nên tập trung vào phim nghệ thuật thì tốt hơn. Sean, đứng trên sân khấu cùng các diễn viên chính, với vẻ mặt biết ơn, nhìn Iñárritu bị vài phóng viên vây quanh và thầm nghĩ như vậy.

Vẫn là câu nói ấy, Toro và Cuarón đều có kinh nghiệm đạo diễn phim thương mại, còn anh ta lại nổi danh nhờ phim nghệ thuật. Con đường của họ ngay từ đầu đã khác nhau. Vì thế, nếu nói đến việc mời gọi đầu tư... Toro và Cuarón có thể làm phim thương mại để kiếm tiền, Iñárritu chỉ có thể làm phim nghệ thuật để đoạt giải. Một khi họ đổi vai hoặc có ý định đổi vai, thì tuyệt đối không nên đầu tư.

"Hey, Sean!" Ngay khi Sean đang nghĩ vậy, một tiếng gọi vang lên, sau đó anh thấy Iñárritu ở phía bên kia vẫy tay.

Sau đó, không ít phóng viên đều chuyển hướng, vài người vội vã xông đến: "Ông Sean Đường, Iñárritu nói ngài đã tự nguyện đầu tư bộ phim này, có đúng vậy không ạ?"

Sean không trực tiếp trả lời, mà giữ nụ cười đi tới trước mặt Iñárritu, sau khi ôm anh ta một cái để chúc mừng, mới quay lại đối mặt với các phóng viên: "Đúng vậy, tôi rất vinh dự được quen biết Ale, và cũng rất vui khi đầu tư cho bộ phim này. Hôm nay, sự thật đã chứng minh đây là một quyết định hoàn toàn đúng đắn."

"Tại sao ngài lại muốn đầu tư vào bộ phim này?" Một phóng viên khác hỏi.

"Tôi thích kịch bản này, hơn nữa tôi tin tưởng Ale có thể làm rất tốt," Sean xòe tay ra, sau đó nhìn về phía Iñárritu, "Ban đầu, thật ra tôi không mấy coi trọng, nhưng Ale đề nghị tôi đọc kịch bản. Thế là tôi đọc, nói thật, chỉ cần đọc kịch bản thôi là đã có thể cảm nhận được sức cuốn hút của câu chuyện rồi."

"Đó là lời nói quá lời rồi," Iñárritu khiêm tốn đáp, "Nhưng Sean thật sự rất nhiệt tình. Vì thế, sau khi tôi đồng ý, tôi nghĩ, tại sao không để anh ấy diễn một vai ư? Dù tuổi tác lớn hơn anh ấy, thế nhưng anh ấy rất am hiểu loại vai diễn này. Kết quả là anh ấy cũng đồng ý."

"Ngài quen biết Sean như thế nào, Iñárritu?" Lập tức lại có phóng viên hỏi.

"À, chúng tôi quen biết thông qua phu nhân Naomi Watts." Iñárritu nhanh chóng nói ra, Sean đứng cạnh lập tức mặt mũi co giật vài cái. Những dòng chữ này được chuyển ngữ độc quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm mọi hành vi sao chép trái phép.