Nếu bối cảnh đặt vào thập niên 80 - 90, chúng ta có thể dùng các mối quan hệ để thuyết phục họ tham gia với tư cách khách mời tình bạn. Nhưng nếu là thập niên 30, chúng ta phải mời những nhân vật càng có tầm ảnh hưởng đến để thể hiện họ, đồng thời còn phải lo lắng liệu con cháu của họ có lên ti��ng phản đối hay không. Điều này quá phiền phức.

Nhưng việc đó sẽ giúp ích rất nhiều trong việc làm phong phú bối cảnh.

Việc làm phong phú bối cảnh là để phục vụ nhân vật chính, chứ không phải để chiếm hết sự chú ý.

Nếu vậy, chúng ta đành phải từ bỏ lựa chọn này, nhưng khi từ bỏ, cái cảm giác hoài niệm mà chúng ta muốn sẽ bị giảm bớt.

Tôi cho rằng điều này có hay không cũng không quan trọng. Ảnh hưởng của việc phim có tiếng thay thế phim câm lớn hơn nhiều so với ảnh hưởng của phim màu thay thế phim đen trắng!

Nhưng đừng quên, nếu chúng ta dùng nhân vật hư cấu mà bối cảnh không đủ sức nặng, bộ phim sẽ trở nên thiếu thuyết phục.

Được rồi, các anh em, những gì các vị nói đều rất có lý. Tại sao chúng ta không thử áp dụng một phương án dung hòa? Hãy từ bỏ việc sử dụng những nhân vật cụ thể của thời đại đó làm bối cảnh, rồi tạo hình cho nhân vật nam chính giống với một nam minh tinh nổi tiếng cùng thời?

Những lời này vừa dứt, tiếng tranh luận ồn ào lúc trước lập tức ngưng bặt. Sau đó, tất cả mọi người lại cùng nhìn về phía người vừa nói, Tod Vladimir của Luân Hồi Pictures.

"Dù sao chúng ta cũng không làm phim truyện ký, không cần phải tạo dựng bối cảnh chân thật đến mức đó. Chỉ cần có yếu tố của thập niên 30 đã đủ rồi, chúng ta có thể khai thác sâu hơn ở khía cạnh này, chứ không cần bận tâm quá nhiều đến vấn đề nhân vật." Vladimir tiếp tục nói: "Sau đó, ý kiến của tôi là, hãy để nhân vật nam chính có hình tượng tương tự hết mức có thể với một nam minh tinh nổi tiếng thời bấy giờ, nhưng dùng một cái tên hư cấu. Sự pha trộn giữa thật và giả như vậy vừa mang đến chiều sâu lịch sử, vừa có không gian cho sự sáng tạo điện ảnh, lại có thể để khán giả tự do liên tưởng, sẽ khiến cả câu chuyện trở nên vô cùng hấp dẫn."

Lần này không ai tiếp lời. Tất cả mọi người đều lộ vẻ suy tư. Đề nghị này, giống như đề nghị trước đó của Idris, rất có tính khả thi.

Sau đó, một giọng nói đột ngột vang lên: "Clark Gable!"

"Clark Gable ư?" Không biết ai đó đã lập lại câu hỏi, rồi mọi người nhìn về phía người vừa nói, Sanders – người quản lý của Sean, đồng thời cũng là một trong những người bạn thân của anh ấy.

"Cậu còn nhớ chuyện cậu tranh giành vai nam chính trong bộ phim "The Aviator" trước đây không?" Hắn nhìn Sean và hỏi.

"Cậu nói là..." Sean cau mày, dường như không thể nhớ ra.

"Trước Scorsese, Christopher Nolan chẳng phải muốn đưa cuộc đời của Howard Hughes lên màn ảnh rộng sao?" Sanders không vòng vo mà nói thẳng: "Khi đó cậu rất muốn có được vai diễn này từ Christopher, cho nên để tạo bất ngờ cho anh ấy, cậu đã cố ý hóa trang một phen, tạo hình theo phong cách thập niên 40 - 50 để đi gặp anh ấy. Cậu còn nhớ lúc đó chúng ta đã nhận xét về hóa trang của cậu như thế nào không?"

"Clark Gable!" Mắt Sean lập tức sáng rực lên.

"Đúng vậy," Sanders vỗ hai tay. "Clark Gable! Chúng ta đều nói cậu rất giống ông ấy, với mái tóc vuốt ngược ra sau, cặp lông mày sắc sảo, thêm bộ ria mép, và khuôn mặt góc cạnh hơn một chút. Độ tương đồng gần như đạt 90%, và Christopher cùng mọi người cũng đều thấy vậy."

"Cậu nói là thật ư, Sanders? Cậu nói là thật sao?" Nathan, một trong những biên kịch ban đầu, lúc này hơi kích động hỏi.

Vào thập niên 20 - 30 của thế kỷ trước, Clark Gable là một nhân vật lừng lẫy của điện ảnh Mỹ, gần như là đại diện và biểu tượng của Hollywood, thậm chí còn được mệnh danh là Hoàng đế điện ảnh. Nếu Sean thật sự có thể xuất hiện trên màn ảnh rộng với hình tượng gần giống ông ấy, kết hợp với câu chuyện hiện tại, thì việc gây ấn tượng với Viện Hàn lâm là điều không còn nghi ngờ gì nữa.

"Đúng vậy, việc này cũng mới ba bốn năm trước thôi. Nếu cần, chúng ta có thể mời thợ trang điểm đến đây." Sanders khẳng định đáp.

"Không sai, tôi có thể làm được." Sean cũng xác nhận.

Ngay lập tức, không khí thảo luận lại trở nên sôi nổi. Các chuyên gia có mặt cũng không khỏi tỏ ra phấn khích, ngay cả Weinstein, người vẫn im lặng nãy giờ, cũng không khỏi nhíu mày.

Ông ta tuyệt đối không ngờ rằng, khuyết điểm lớn nhất của kịch bản này lại có thể được giải quyết theo cách như vậy. Bối cảnh thập niên 30, trào lưu phim có tiếng, nhân vật được hư cấu hóa, dùng hình tượng tương tự Clark Gable làm nam chính, trải qua những thăng trầm trong cuộc đời... Chỉ cần đạo diễn đủ năng lực – thậm chí một đạo diễn với năng lực bình thường cũng không sao, miễn là kể được một câu chuyện trôi chảy – thì Viện Hàn lâm cũng sẽ không keo kiệt trong việc đề cử.

Đương nhiên, điều này không có nghĩa là kịch bản đã hoàn hảo không tì vết. Họ mới chỉ giải quyết được một trong số rất nhiều vấn đề, mà cùng lắm đó cũng chỉ là một vấn đề tương đối quan trọng và then chốt. Vẫn còn những vấn đề tuy không phải trọng yếu hay mấu chốt nhất, nhưng lại vô cùng cần thiết.

Dù là vậy, Weinstein vẫn không nén được sự tò mò. Buổi họp ý tưởng này đã cho thấy hiệu quả rõ rệt, không biết sắp tới mọi chuyện sẽ phát triển ra sao.

"Vậy có thể xác định, nhân vật nam chính là một người đàn ông trung niên tài năng, kết hợp với một nữ chính trẻ tuổi. Nam chính là một diễn viên vĩ đại, vĩ đại nhất của thời đại phim câm."

"Tính cách của anh ấy có thể kiêu ngạo, ví dụ như khinh thường những nhà sản xuất phim tham lam, hợm hĩnh như những kẻ trọc phú mới nổi."

"Anh ấy cũng có thể tỏ ra khinh thường những nữ diễn viên dùng các mối quan hệ để vươn lên. Tuy bên ngoài sẽ không làm họ khó chịu, nhưng điều đó có thể được thể hiện qua một vài chi tiết nhỏ."

"Kế đến, nhân vật nữ chính mang theo ước mơ đến Hollywood, nhưng lại gặp phải vô vàn trắc trở. Cuối cùng, cô ấy có được một cơ hội từ nhân vật nam chính, dù chỉ là một vai phụ nhỏ, nhưng lại giúp cô ấy thành công bước lên sàn diễn."

"Đồng thời, cô ấy cũng là một người hâm mộ của nam chính."

"Không sai, cô ấy có thể nhận vai chính trong một bộ phim có tiếng. Vì lẽ đó, giữa cô ấy và nam chính đã xảy ra xung đột, nam chính cảm thấy cô ấy đã cướp đi sự nghiệp của mình."

"Điều cần chú ý là, sau khi mất đi sự nghiệp, nhân vật nam chính nhất định phải trở nên nghèo rớt mùng tơi. Chẳng hạn như anh ấy bỗng bước chậm lại trong mưa, hay cầm cố đồ đạc để kiếm sống, thậm chí nghĩ đến việc tự sát. Nhưng đồng thời, cũng phải thể hiện được tình yêu điện ảnh cháy bỏng của anh ấy."

"Khi phim có tiếng bắt đầu mở ra một con đường riêng, anh ấy lại tự mình đầu tư vào một bộ phim câm quy mô hùng vĩ, giống như Chaplin vậy. Nhưng kết quả là phòng vé lại ảm đạm, ý tưởng này thì sao?"

Một nhóm người hào hứng bàn luận sôi nổi, đủ mọi ý tưởng chợt lóe lên và tuôn ra. Mặc dù nhiều ý kiến còn chưa được cân nhắc kỹ, nhưng cũng có một số ít thực sự khiến mọi người sáng mắt, đến mức Weinstein cũng thỉnh thoảng khẽ gật đầu, dù ông ta vẫn im lặng từ đầu đến cuối.

Sau đó, trải qua hơn mười phút thảo luận sôi nổi, khi khung sườn cơ bản một lần nữa được định hình, mọi người bắt đầu giảm dần tần suất tranh luận, ai nấy đều không tự chủ mà nhíu mày, cho đến khi có người thở dài.

"Hình như vẫn còn thiếu gì đó."

"Cậu cũng cảm thấy thế sao?"

"Không nghi ngờ gì, đúng là thiếu một điều gì đó, nhưng lại không thể diễn tả thành lời."

"Cách thể hiện? Hình thức thể hiện? Hay là điều gì khác?"

"Xin lỗi, Đường tiên sinh, tôi có thể đưa ra một đề nghị không?" Giọng một cô gái vang lên.

Nàng là Emma Stone, trợ lý số một của Sean, phụ trách ghi chép nội dung buổi họp ý tưởng này, cũng là người phụ nữ duy nhất có mặt lúc đó. Nàng đang giơ tay, trên khuôn mặt mang vẻ không quá chắc chắn, nhưng lại rất chân thành và kiên định.

"Đương nhiên rồi, Emma. Em cũng là một thành viên của chúng ta mà." Sean lúc này nói, đồng thời làm một cử chỉ mời cô ấy phát biểu.

Cô gái trẻ hít một hơi thật sâu: "Nếu chủ đề của bộ phim là hoài niệm, và còn dùng cách cũ kỹ để gây ấn tượng với Viện Hàn lâm, vậy tại sao chúng ta không cân nhắc làm phim đen trắng?"

"Ý này hay đấy!"

"Ý tưởng thật tuyệt vời!"

"Bối cảnh thập niên 30, một siêu sao thành công rồi sa sút, sau đó lại một lần nữa vươn lên, cộng thêm phim đen trắng – quả thực là một sự kết hợp hoàn hảo!"

Sau một khoảng lặng ngắn ngủi, mọi người trong phòng khách lại lần nữa nhao nhao thảo luận sôi nổi. Không nghi ngờ gì, đây quả là một ý tưởng có thể thực hiện, hơn nữa lại vô cùng có sức nặng.

Thế nhưng, không đợi họ thảo luận ra k��t quả, một giọng nói khác lại vang lên: "Tại sao không cân nhắc phim câm?"

Trong phòng lại lần nữa chìm vào tĩnh lặng. Vì vậy, tiếng "BA~" mở lon nhôm vang lên, Weinstein thoải mái nhấp một ngụm bia, rồi lặp lại câu hỏi ban nãy: "Tại sao không cân nhắc phim câm?"

"Tôi... không rõ lắm, ông có thể giải thích kỹ hơn không?" Sean ngập ngừng hỏi.

"Rất đơn giản," Weinstein không vòng vo. "Một câu hỏi, Sean. Sau bộ "Schindler's List" vào năm 93, cho đến bây giờ, có bao nhiêu bộ phim mang phong cách đen trắng? Đừng suy nghĩ nhiều, hãy nói thẳng ra, cậu có thể nhớ được mà."

"Ừm... "Good Night, and Good Luck." và "I'm Not There" của năm nay, hoặc là năm ngoái." Sean mất ba bốn giây, đã tìm được hai bộ phim trong đầu. Một bộ do George Clooney đạo diễn, một bộ có Cate tham gia diễn xuất và còn nhận được đề cử, nên anh nhớ khá chắc chắn.

"Cậu thấy đấy, cậu chỉ cần nghĩ một chút là đã tìm ra hai bộ, chưa kể còn có những bộ cậu không biết," Weinstein dang hai tay. "Có những việc lần đầu làm là thiên tài, lần thứ hai làm lại trở nên tầm thường. Việc dùng phong cách đen trắng hoài cổ để làm phim, sau "Schindler's List", Viện Hàn lâm đã quá quen thuộc rồi. Nó không còn gây ấn tượng mạnh như lần đầu nữa, trong mắt họ thì cũng chẳng khác gì phim bình thường. Vì vậy, cậu cần một phong cách mà người khác chưa từng thử. Thế thì, tại sao không cân nhắc làm phim câm?"

Cuối cùng ông ta cũng lên tiếng. Thực ra, trước khi Emma nói chuyện, ông ta đã định mở lời. Dựa trên những gì họ thảo luận, ông ta gần như có thể nhìn thấy hình hài ban đầu của một tác phẩm kinh điển.

Đúng vậy, vẫn chỉ là hình hài ban đầu, nhưng đối với một nhà sản xuất, chừng đó đã là quá đủ rồi, phải không? Harvey Weinstein, với tư cách là người đã khai quật vô số phim độc lập, có lẽ tầm nhìn của ông không quá dị thường như Sean, trong mấy thập niên sự nghiệp, số lượng kịch bản mà ông nhìn nhầm cũng không ít. Thế nhưng, khi cần ra tay, ông tuyệt đối sẽ không do dự.

Hiện tại, Weinstein tận mắt chứng kiến một kịch bản vô cùng cũ kỹ, dưới sự dẫn dắt của Sean và qua một buổi họp ý tưởng, đã bắt đầu có xu hướng tiệm cận với sự kinh điển. Vì vậy, bất luận kết quả cuối cùng ra sao, ông ta đều thấy cần phải lên tiếng góp ý.

Thực tế, ngay khi Emma nói rằng có thể cân nhắc phong cách phim đen trắng, Weinstein đã biết mình không thể không lên tiếng. Mặc dù trước đó ông ta đã cân nhắc và nhanh chóng nghĩ đến phim câm, phong cách này quả thực có thể gây kinh ngạc hơn rất nhiều, nhưng ai mà biết được đám người kia trong cuộc thảo luận tiếp theo liệu có nghĩ đến điều đó hay không?

Bản chuyển ngữ này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm mọi hành vi sao chép và phát tán khi chưa được cho phép.