Trong mắt người dân thường, cuộc sống của những ngôi sao không nghi ngờ gì là vô cùng hào nhoáng, muôn màu muôn vẻ.

Nhất là trong xã hội hiện đại, nhiều người bình thường vẫn hằng mơ ước được như các ngôi sao, được bao phủ bởi ánh hào quang đặc biệt, hưởng thụ những đãi ngộ riêng ở mọi nơi trong xã hội, cùng với một đời sống vật chất vô cùng phong phú.

Gần như ai cũng cho rằng những ngôi sao được nhiều người yêu mến ấy, không khỏi trải qua một cuộc sống vô ưu vô lo, có thể tùy ý chi tiêu.

Trong cuộc sống của họ, dường như không tồn tại những phiền não thế tục, tốt đẹp một cách giản dị đến mức không thể chê trách.

Nhưng nói một cách công tâm, quan điểm này tuyệt đối là sự suy diễn chủ quan của những người không hiểu rõ tình hình thực tế.

Mặc dù đã trở thành ngôi sao lớn, quả thực họ kiếm được nhiều hơn người bình thường, và cũng thường có những thời điểm gây náo động dư luận.

Nhưng chính vì nghề này là một ngành có tính đầu cơ cực mạnh, có thể dễ dàng khiến người ta có được cả danh lẫn lợi.

Không chỉ cạnh tranh đặc biệt khốc liệt, nó còn dẫn đến vô số quỷ mị yêu ma tràn ngập trong ngành.

Nhìn chung toàn bộ giới giải trí, đã tràn ngập những màn lừa gạt, dối trá và ám toán, cùng với tầng tầng chèn ép và uy hiếp từ quyền lực.

Nhất là ở Nhật Bản, thậm chí không thiếu các băng đảng xã hội đen đưa xúc tu xâm nhập giới biểu diễn, khiến rất nhiều nghệ sĩ ngay cả sự an toàn của bản thân cũng khó lòng được bảo đảm.

Như vậy có thể tưởng tượng được, trong hoàn cảnh sinh thái khắc nghiệt như vậy, một người muốn trở thành ngôi sao không hề dễ dàng.

Không chỉ cần thiên phú và nỗ lực, họ còn phải có sự giác ngộ về việc phải trả một cái giá khổng lồ, hơn nữa còn phải dựa vào một phần vận khí nhất định.

Có ngôi sao nào mà đằng sau lưng không phải đổ lệ, nếm trải đắng cay?

Lại có ngôi sao nào chưa từng nhẫn nhịn những khuất nhục mà người thường khó lòng chịu đựng?

Huống hồ, cho dù có may mắn trở thành ngôi sao lớn, vượt qua được những ngày tháng vàng son của danh vọng và lợi lộc, cũng không nhất định có nghĩa là gặt hái được hạnh phúc.

Kỳ thực, trong khi các ngôi sao đang hưởng thụ cuộc sống xa hoa, được cưng chiều no đủ, họ cũng không ngừng lo âu.

Ngược lại, họ sẽ lo lắng rất nhiều chuyện mà người thường không cần quá mức bận tâm.

Chẳng hạn như lo lắng về vóc dáng, làn da, mái tóc, và tuổi tác của mình.

Lo lắng hào quang của mình không còn, lo lắng trong một đêm có người mới trỗi dậy trong ngành thay thế mình, lo lắng đối thủ cạnh tranh cùng loại hình với bản thân có được cơ hội phát triển sự nghiệp tốt hơn.

Họ còn sợ ra ngoài bị đội săn ảnh chụp lén, sợ hãi cuộc sống riêng tư và thông tin cá nhân bị tiết lộ.

Ngay cả khi giao tiếp với người khác, họ cũng thường xuyên suy nghĩ: "Người này có phải đang mưu đồ gì đó với mình không?", "Lời đối phương nói có mấy phần thật, mấy phần giả?".

Cho nên, ở thế giới này, e rằng thật sự không có mấy người biết một sự thật tàn khốc như vậy: xác suất ngôi sao mắc bệnh trầm cảm kỳ thực cao hơn người bình thường gấp mấy lần.

Tại sao lại như vậy?

Kỳ thực câu trả lời rất đơn giản, bởi vì cho dù đã đạt được tự do tài chính, nhưng dục vọng vươn lên vẫn là vô hạn.

Con người mà, càng nếm trải mùi vị danh lợi, lại càng không nỡ buông tay.

Đau khổ và phiền não cũng từ đó mà phát sinh, không thể dứt bỏ.

Kỳ thực trên thế giới này, người leo càng cao, sống càng mệt mỏi trong tâm, càng dễ dàng trở thành nô lệ bị danh lợi trói buộc.

Đệ nhất mỹ nữ thời Chiêu Hòa của Nhật Bản, ngôi sao màn bạc Matsumoto Keiko, cuộc sống hiện tại của nàng gần như chính là bộ dạng này.

. . .

Sáu giờ sáng tròn, ngoài vài tiếng chim hót tình cờ trên cây bạch quả, khu đất hào trạch nổi tiếng nhất ở khu Ota, Tokyo – Den-en-chofu, toàn bộ khu phố đều vô cùng tĩnh mịch.

Các phu nhân nhà giàu ở đây phần lớn vẫn chưa rời giường.

Chỉ có Matsumoto Keiko ở 4-Chome, lại với tính tự giác cực cao mà đúng giờ rời giường.

Để giữ vững vóc dáng và nhan sắc, nàng nghiêm cẩn tuân theo đồng hồ sinh học mỗi ngày.

Sau khi rời giường, đầu tiên là uống nửa chén nước chanh mật ong, sau đó đi ngay lên phòng kính tràn ngập ánh nắng trên sân thượng tầng hai biệt thự của mình để tập Yoga buổi sáng.

Matsumoto Keiko đối với chuyện này có thái độ cực kỳ nghiêm túc.

Không chỉ thay một bộ đồ tập Yoga màu trắng thuần, mái tóc dài uốn lượn đã được cắt tỉa nghiêm túc, gọn gàng tỉ mỉ búi thành một búi tóc đơn giản.

Hôm nay thời tiết cũng vô cùng quang đãng, khi sáu giờ rưỡi đến, ánh mặt trời màu vỏ quýt chiếu rọi lên cửa kính sát đất của phòng nắng, phản chiếu ra ánh sáng rực rỡ chói mắt, tựa như ảo mộng.

Thân thể mềm mại thon thả của Matsumoto Keiko thì bắt đầu duỗi ra biến hóa trong ánh nắng sớm.

Chốc lát biến hóa thành tư thế hạc ngược, chốc lát lại biến hóa thành chim nghiêng mình bay, hoa nở rộ, cung uốn cong, mây lững lờ...

Kỹ thuật Yoga của nàng đã được danh sư chỉ dẫn, huống hồ lại chăm chỉ luyện tập nhiều năm.

Bây giờ trình độ đã đủ chuyên nghiệp và thành thạo, hoàn toàn đúng tiêu chuẩn để đi dạy người khác.

Mãi đến bảy giờ đồng hồ, nàng mới đi rửa mặt, thay quần áo, sau đó đến phòng ăn ở lầu dưới dùng bữa sáng.

Bữa sáng được người giúp việc làm sẵn cho nàng theo thực đơn cố định.

Mỗi ngày bảy giờ, hai nhân viên giúp việc được Matsumoto Keiko thuê dài hạn sẽ đúng giờ đến nhà làm việc.

Một người phụ trách bếp núc và công việc mua sắm trong nhà, người còn lại phụ trách quét dọn vệ sinh và công việc duy trì vườn hoa, làm việc mãi đến bốn giờ chiều.

Họ cũng không ở lại đây, chỉ là mỗi ngày theo thời gian cố định, với trình tự gần như không đổi để tiến hành công việc.

Không cần nói nhiều, thực phẩm trong bếp của Matsumoto Keiko phần lớn đều là hàng cao cấp.

Ngoài sữa bò, trứng gà, mơ muối và các đặc sản chất lượng tốt bản địa Nhật Bản, còn có rất nhiều thực phẩm nhập khẩu.

Chẳng hạn như khoai tây vỏ đỏ Peru, thịt muối Đan Mạch, yến mạch Anh Quốc, dầu ô liu Hy Lạp, v.v.

Thế nhưng bữa ăn cá nhân của nàng lại không phức tạp, hơn nữa sức ăn còn rất ít.

Giống như bữa sáng hôm nay, nàng chỉ uống một chén cháo yến mạch nhỏ, một đĩa nhỏ salad rau tươi và đậu nành lên men, một chén bánh ngọt nhỏ, ba lát chanh tươi và một viên kẹo ngậm bổ dưỡng cho da mà thôi.

Và một khi dùng bữa sáng xong, Matsumoto Keiko sẽ phải bắt đầu công việc quan trọng hàng đầu mỗi ngày của mình — trang điểm.

Là một nhân vật của công chúng, là nữ thần quốc dân đương thời, để bản thân luôn trưng ra vẻ ngoài hoàn mỹ, Matsumoto Keiko thường ngày trang điểm chưa bao giờ nhờ tay người khác.

Mức độ tỉ mỉ này đủ để sánh ngang với người mắc chứng ám ảnh cưỡng chế. Gần như mỗi lần cũng phải tốn thời gian một giờ trở lên.

Kỳ thực vốn dĩ không cần thời gian lâu như thế.

Nhất là với tiền đề quen tay hay việc, kỹ thuật trang điểm của Matsumoto Keiko đã sớm ngày càng thành thạo.

Nhưng chính vì Matsumoto Keiko sinh năm 1952, bất tri bất giác đã đến ba mươi ba tuổi.

Xuất phát từ cảm giác sợ hãi tâm lý do tuổi tác ngày càng tăng, nàng cũng không thể tránh khỏi việc đối với chuyện này rơi vào ngõ cụt.

Nàng bây giờ, đã càng ngày càng không thể nào chấp nhận được dấu vết thời gian mà năm tháng lưu lại trên dung mạo của mình.

Nỗi lo ẩn giấu về tuổi già và sắc đẹp tàn phai, gần như đã trở thành nguồn gốc chủ yếu của sự bối rối tinh thần và đau khổ của nàng.

Ba mươi ba tuổi a!

Đối với bất kỳ nữ diễn viên nào, đây đều là tuổi tác khiến người ta cảm thấy vô cùng lúng túng.

Tại sao?

Cũng bởi vì nữ diễn viên ở tuổi này, nếu như lại đi biểu diễn những nhân vật nữ phái thanh xuân thanh thoát, đã rõ ràng trở nên không thật sự thích hợp.

Mà nhân vật nữ ở độ tuổi hai mươi sáu, hai mươi bảy, thường lại là các nhân vật thân hữu hoặc nội tướng của nhân vật chính, thuộc về vai phụ trong mỗi bộ phim.

Nếu như không muốn nhận những nhân vật như vậy, cũng không muốn biểu diễn những nữ nhân vật trung niên lớn tuổi hơn.

Nữ diễn viên đã qua ba mươi tuổi có lẽ sẽ không có phim để đóng.

Vậy thì, lòng kiêu hãnh của một ngôi sao nữ làm sao có thể dễ dàng vứt bỏ như vậy?

Đặc biệt là đối với Matsumoto Keiko mà nói, mấy năm đầu ấy lại là những năm tháng huy hoàng rực rỡ nhất trong sự nghiệp diễn xuất của nàng.

Trên thực tế, từ năm 1980, nàng đã trở thành "nhất tỷ" của Shochiku.

Cho đến năm 1983 thì ngừng, nàng đã liên tục đóng vai chính cho Shochiku trong nhiều bộ phim nổi tiếng như "Thanh Xuân Chi Môn", "Bọt Sóng Chi Luyến", "Đạo Quật Xuyên", "Bồ Điền Hành Tiến Khúc", "Cuộc Sống Rạp Hát", "Ngũ Phiên Đinh Tịch Vụ Lâu", v.v.

Nàng thậm chí phá vỡ kỷ lục lịch sử điện ảnh Nhật Bản, trở thành Ảnh hậu duy nhất liên tục giành giải của "Oscar Nhật Bản" qua các thời kỳ.

Vào năm 1982 và năm 1983, liên tục hai năm nàng giành giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất của Giải Viện Hàn lâm Điện ảnh Nhật Bản.

Nhất là tại lễ trao giải Vi���n Hàn lâm Điện ảnh Nhật Bản năm 1983, còn từng xảy ra một cảnh tượng kịch tính nhất.

Nguyên bản theo truyền thống lâu đời của Giải Viện Hàn lâm Điện ảnh Nhật Bản, hàng năm đều là những người từng đoạt giải của khóa trước trao giải cho những người đoạt giải khóa mới.

Nhưng kết quả là tại buổi lễ trao giải năm đó, Matsumoto Keiko, Ảnh hậu vừa mới đạt giải năm ngoái nhờ "Thanh Xuân Chi Môn", tại chỗ tuyên đọc danh sách người đoạt giải, lại còn là tên của chính nàng.

Hơn nữa, nàng còn là người hiếm thấy tại Giải Viện Hàn lâm Điện ảnh, dựa vào hai bộ phim "Bồ Điền Khúc Quân Hành" và "Đạo Quật Xuyên" để được chọn làm Ảnh hậu.

Hai tình huống chưa từng có tiền lệ này không khỏi phá vỡ lệ thường từ khi giải thưởng này được thành lập.

Có thể tưởng tượng được sự xúc động của Matsumoto Keiko lúc đó, khi nàng hoàn toàn không hay biết gì về sự kiện này.

Nói thật, nàng còn cho rằng mình năm ngoái vừa mới nhận giải xong, năm nay sẽ không thể liên tục nhận giải nữa.

Thế là, nương theo tiếng vỗ tay như sấm, Matsumoto Keiko tại hiện trường tự mình trao giải cho mình, cũng không nhịn được vì vinh hạnh đặc biệt này mà mừng đến phát khóc.

Mà cảnh tượng này không chỉ cảm động toàn bộ khán giả theo dõi lễ trao giải, khiến Matsumoto Keiko vững vàng ngồi vào vị trí nữ minh tinh số một Nhật Bản đương đại, mà còn vĩnh viễn trở thành thước phim kinh điển đáng để hồi tưởng của Giải Viện Hàn lâm Điện ảnh Nhật Bản.

Trong mấy chục năm sau đó, cảnh tượng lừng lẫy này thường sẽ được các đài truyền hình dùng làm tư liệu thực tế hồi ức năm đó, lấy ra chiếu đi chiếu lại.

Chỉ tiếc rằng, kỳ tích phi thường này, vô hình trung lại vừa vặn trở thành nút thắt cổ chai trong sự nghiệp phát triển của Matsumoto Keiko.

Sau năm 1983, mặc dù đã lên đến đỉnh cao trong giới điện ảnh Nhật Bản, danh tiếng và giá trị của nàng không khỏi vượt trên đối thủ cạnh tranh Sayuri Yoshinaga suốt nhiều năm qua.

Nhưng Matsumoto Keiko, người đang đội vương miện Ảnh hậu hai năm liên tiếp, lại khó lòng dựa trên nền tảng này để sự nghiệp của mình tiến thêm một bước.

Loại hình nhân vật đặc thù quả thực đã tạo nên thành công cho nàng, nhưng cũng gắt gao hạn chế con đường diễn xuất của nàng.

Trừ những nhân vật nữ phái trong phim tình cảm luân lý, nàng am hiểu loại nhân vật lấy sắc đẹp làm thương hiệu, có thể mê hoặc chúng sinh.

Các nhân vật nữ khác trong các loại hình điện ảnh khác, các đạo diễn lớn thường không muốn tìm nàng để quay.

Mà nàng, người đã công thành danh toại, cũng đã không muốn vì tiền mà nhận những bộ phim rác.

Nàng đối với kịch bản yêu cầu càng kén chọn, chỉ muốn biểu diễn những nhân vật và kịch bản mình yêu thích.

Nàng vô cùng mong muốn nhảy ra khỏi khuôn khổ nhân vật vốn có, thay đổi lối diễn xuất của bản thân.

Thậm chí muốn phát triển trên sân khấu kịch, khao khát có thể hoàn toàn thoát khỏi hình tượng "bình hoa di động" chỉ dùng sắc đẹp để mua vui cho người khác.

Nhưng kết quả thực tế lại không như ý, công việc của nàng không những vì vậy mà giảm nhanh, hơn nữa những thử nghiệm thay đổi lối diễn xuất cũng thảm bại.

Suốt cả năm 1984, nàng chỉ nhận đóng ba bộ phim được tuyển chọn tỉ mỉ.

Theo thứ tự là "Thượng Hải Phù Sinh Ký", "Truyện Quái Tặc Chuột Tiểu Tăng" và "Hóa Trang".

Nhưng vạn lần không ngờ, mấy bộ phim này sau khi công chiếu, toàn bộ đều bình thường, không có gì nổi bật.

Bất luận là các nhà phê bình điện ảnh hay khán giả, dường như cũng không mấy nể mặt.

Cho nên đến năm 1985, số lượng tác phẩm điện ảnh nàng diễn xuất lập tức trở về con số không.

Không những có ý định thử sức với vài nhân vật mới, cuối cùng đều bị các đạo diễn từ chối.

Ngay cả những nhân vật nàng am hiểu, cũng không có ai đến tìm nàng để quay.

Nhưng đây còn chưa phải là tệ nhất, tệ nhất chính là phúc không đến một mình, họa lại không đi đơn.

Ngay vào lúc này, sự nghiệp đại diện quảng cáo của Matsumoto Keiko cũng bị trọng thương.

Nguyên bản thì, với vương miện ảnh hậu và đỉnh cao nhan sắc.

Theo lý thuyết, ít nhất trong vài năm, Matsumoto Keiko cũng nên là người đại diện quảng cáo được các thương hiệu lớn ưu ái.

Từ góc độ danh lợi mà nói, nàng dù không có phim để đóng cũng không thành vấn đề, chỉ dựa vào quay quảng cáo là có thể kiếm tiền đến mỏi tay, danh tiếng và đẳng cấp cũng sẽ được duy trì nhờ việc phát sóng quảng cáo.

Nhưng ai ngờ được, trời có nắng mưa bất chợt, người có họa phúc sớm chiều.

Ngay đầu năm nay, nàng nhận đóng một quảng cáo khăn giấy vậy mà ngoài ý muốn lâm vào một trận sóng gió linh dị.

Sau khi quảng cáo truyền hình về khăn giấy này phát sóng, không những nhà sản xuất quảng cáo và các diễn viên trong đó cũng lần lượt chết một cách kỳ lạ.

Hơn nữa, nhạc nền sau này cũng bị điều tra ra là một loại ngôn ngữ tà giáo hát bằng tiếng Nga.

Cuối cùng, quảng cáo này bị truyền thông cả nước Nhật Bản phong sát, toàn diện cấm phát sóng.

Mà Matsumoto Keiko vì vậy cũng vạ lây, trở thành nghệ sĩ mang điềm gở, và bị các doanh nghiệp lớn đã ký hợp đồng hủy bỏ hợp đồng.

Không thể không thừa nhận, người Nhật Bản chính là mê tín nhất.

Chuyện này vừa xảy ra, nào là Hitachi, Sony, Mazda, Japan Airlines, Mitsui Bank, Shiseido, Issey Miyake... gần như lập tức chạy đến hủy hợp đồng.

Đối với Matsumoto Keiko mà nói, sự kiện này trực tiếp dẫn đến tổn thất kinh tế e rằng phải tính bằng hàng tỷ yên.

Cái vẻ đẹp khuynh đảo chúng sinh, cái vinh dự hai lần liên tiếp đoạt Ảnh hậu, lại có tác dụng gì đây?

Bây giờ nàng thật sự quá đáng thương, thảm hơn cả việc trở thành "độc dược phòng vé", vậy thì nàng đơn giản đã trở thành "độc dược quảng cáo".

Huống chi lại còn "nhà dột còn gặp mưa".

Hiệp định Plaza vừa được ký kết, doanh nghiệp của cha Matsumoto Keiko lại gặp phải tổn thất nặng nề do tỷ giá hối đoái, gần đây cần mấy chục triệu yên để xoay sở.

Cho nên nói, cuộc sống thực tế thật tàn khốc biết bao.

Rõ ràng mới vừa đi đến đỉnh cao sự nghiệp, Matsumoto Keiko không ngờ lại gặp phải nguy cơ hết thời.

Rõ ràng nàng lẽ ra phải trải qua mấy năm không lo cơm áo, cuộc sống sung túc, nhưng hiện tại Matsumoto Keiko vậy mà còn thiếu tiền hơn cả lúc mình chưa làm Ảnh hậu.

Dưới tình huống này, một cô gái chỉ biết diễn kịch như nàng, nếu muốn thoát khỏi nghịch cảnh, vậy còn có thể có bao nhiêu lựa chọn?

Nếu muốn đi thêm một bước có thể khiến mình "lật đỏ" trong điện ảnh, một lần nữa đạt được thu nhập quảng cáo không nhỏ.

Như vậy, trừ lá bài nhan sắc đã chống đỡ sự nghiệp của nàng đi đến bước này, nàng còn có gì để dựa vào nữa đây?

Cũng khó trách, nàng lại đặc biệt tính toán chi li những chuyện liên quan đến dung mạo như vậy.

Đây chính là cái tư vị khi làm một ngôi sao.

Bản dịch này được cung cấp độc quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.