Nếu như nói nhà máy huy hiệu kinh thành chỉ là vô tình bị lung lay căn cơ mà ban đầu chẳng thể vực dậy nổi.

Đơn thuần là do lịch sử vô tình gây thương tổn vậy.

Thì các nhà máy thủ công mỹ nghệ truyền thống khác không ngừng sa sút.

Chỉ có thể nói là bị lịch sử cố ý nhắm vào, cố ý xô ngã.

Hơn nữa còn là vừa gượng dậy đã vội vấp ngã, vừa gượng dậy lại vấp ngã! Một tình cảnh vô cùng nghiệt ngã!

Vì sao lại nói như vậy?

Bởi vì tình hình thực tế chính là như vậy.

Mặc dù sau khi thành lập nước, ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành đã có những đóng góp thiết thực cho nền kinh tế quốc gia.

Nhưng vận mệnh của toàn ngành lại vô cùng lận đận, liên tục gặp phải sự trêu ngươi của lịch sử.

Trong vấn đề sinh tồn, vẫn luôn đối mặt với tình cảnh vô cùng chật vật.

Chưa nói đến việc bảo tồn và phát triển, có thể giữ được kỹ thuật, không bị thất truyền, đứt đoạn, đã là rất không dễ dàng.

Đây tuyệt đối là một chuyện mỗi khi nhắc đến đều khiến người ta vô cùng buồn bực và bất đắc dĩ.

Không nghi ngờ gì, ngành thủ công mỹ nghệ là bảo vật văn hóa nghệ thuật truyền thống của nước ta, là sự kết tinh của năm nghìn năm văn minh của dân tộc.

Đặc biệt là thủ công mỹ nghệ kinh thành, càng bởi vì được thiên thời địa lợi, với nền tảng lịch sử hùng hậu, đã thể hiện trình độ kỹ thuật cao nhất của nghệ thuật thủ công nước ta.

Lời này không hề khoa trương.

Từ thời Liêu, Kim trở thành kinh đô, cho đến các triều Nguyên, Minh, Thanh với vị thế đế đô "dưới chân thiên tử".

Các đời chính quyền đều đại lượng tuyển mộ các nghệ nhân thủ công ưu tú từ khắp nơi về phục vụ cung đình, thành lập các cơ quan chuyên trách quản lý, sản xuất các sản phẩm thủ công mỹ nghệ như "Thiếu Phủ Giám, Ngự Dụng Giám, Tạo Tác Xứ, Như Ý Quán".

Điều này đã giúp thủ công mỹ nghệ kinh thành tạo nên cục diện danh sư hội tụ, thợ khéo tập trung, có thể tiếp thu tinh hoa từ các dân tộc, các vùng miền khác.

Mới có thể hấp thụ tinh hoa, dung hợp quán thông, kiến tạo nên phong cách độc đáo của kỹ nghệ truyền thống dân tộc với "liệu không chê quý, công không chê tinh, nghệ không chê xảo, phẩm không chê phồn".

Mới có thể nhờ phong cách độc đáo, chủng loại đa dạng, kỹ thuật tinh xảo, nét nghệ thuật cung đình thanh lịch, trang trọng mà nổi tiếng khắp trong và ngoài nước.

Cũng chính vì vậy, trong nhiều lần biến đổi lớn về kinh tế xã hội, thủ công mỹ nghệ kinh thành mới có được sức sống mãnh liệt mà các ngành nghề khác hoàn toàn không thể sánh bằng, ngoan cường mà tồn tại.

Giống như thời Minh Thanh, mặc dù có vốn nước ngoài xâm nhập.

Nhưng ngành thủ công mỹ nghệ truyền thống kinh thành, gần như chưa từng gặp phải "hàng phương Tây" và sự cạnh tranh tương ứng.

Không chỉ kỹ thuật sản xuất vẫn được đời đời kế thừa, hơn nữa còn nhờ nhu cầu xuất khẩu mà từng bước phát triển.

Rất nhiều sản phẩm thủ công mỹ nghệ kinh thành được các nhà giám định nghệ thuật nước ngoài coi là bảo vật có giá trị sưu tầm cực cao.

Đặc biệt là sau Cách mạng Tân Hợi, lệnh cấm biển được bãi bỏ.

Sản phẩm thủ công mỹ nghệ kinh thành càng trở thành mặt hàng cao cấp được nước ngoài tranh nhau giành mua, đến mức xuất hiện cảnh tượng "náo dương trang".

(Chú thích: Dương trang là các cơ sở do thương nhân nước ngoài mở tại kinh thành, chuyên thu mua các sản phẩm thủ công mỹ nghệ).

Chỉ riêng từ triều Quang Tự đến thập niên 20 thế kỷ trước, theo ghi chép, lúc đó trên thế giới đã tổ chức không dưới ba mươi cuộc triển lãm.

Ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành chỉ tham gia mười lần triển lãm, nhưng lần nào cũng vinh dự đoạt giải vàng bạc lớn.

Như vậy có thể thấy, thủ công mỹ nghệ kinh thành thực ra vẫn luôn là ngành công nghiệp trụ cột của sự phát triển kinh tế kinh thành.

Ngay từ trước khi thành lập nước, mỹ danh "Kinh làm", "Tinh làm" đã nổi danh khắp trong và ngoài nước, trở thành một tài sản vô hình khó có thể định giá của quốc gia và dân tộc chúng ta.

Mà đến những năm đầu giải phóng, dù trăm nghề điêu linh, ngành thủ công mỹ nghệ cũng đối mặt với cảnh ngộ không thể tiếp tục tồn tại.

Nhưng chính phủ nhân dân vừa thành lập không lâu đã tiến hành điều tra nghiên cứu về ngành thủ công mỹ nghệ truyền thống, cho ra kết luận vô cùng kinh ngạc.

Trong báo cáo điều tra lúc đó viết rằng: "Toàn thành phố mặc dù còn sót lại mười chín loại nhà máy và xưởng thủ công mỹ nghệ đặc biệt, nhưng chỉ cần có thể khôi phục lại trình độ sản xuất bình thường. Một năm có thể thu được hơn mười triệu đô la ngoại hối. Nếu dùng khoản tiền này mua lương thực, đủ cho trăm họ toàn thành phố ăn trong hai tháng."

Quả nhiên, theo sự mạnh tay nâng đỡ của chính phủ, hiệu quả rõ rệt.

Ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành nhanh chóng trở thành sản phẩm "chủ lực" xuất khẩu lúc bấy giờ.

Không phụ kỳ vọng, ngành này bắt đầu cung cấp "dòng máu" kinh tế cho đất nước.

Đến năm 1953 thì dừng lại, nhưng chỉ trong vỏn vẹn vài năm ngắn ngủi.

Giá trị sản lượng hàng năm của ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành đã tăng từ bảy trăm ba mươi nghìn đô la năm 1949 lên hơn bảy triệu đô la, tăng gần mười lần, đã rất gần với mục tiêu đã đề ra ban đầu.

Ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành vừa mới đạt được chút thành tựu, vì không có nguồn tiêu thụ, một lần nữa lâm vào cảnh khó khăn duy trì, phát triển đình trệ.

Thế là toàn ngành một mặt bắt đầu từ bỏ phong cách sản phẩm quý phái mang hơi hướng tư sản, thử nghiệm con đường thực dụng hóa và đại chúng hóa.

Mặt khác, cũng phải nhờ sự giúp đỡ của chính phủ, tìm kiếm các kênh tiêu thụ nước ngoài khác.

Sau đó, nhờ sự giúp đỡ của "người anh cả" Liên Xô, xuất khẩu bắt đầu chuyển hướng sang các nước Đông Âu, tình hình lúc này mới dần dần bắt đầu cải thiện.

Phải nói, đa số các nước anh em trong khối xã hội chủ nghĩa vì trình độ phát triển kinh tế nhìn chung không cao, nên vẫn khá hoan nghênh các sản phẩm đi theo con đường đại chúng hóa, bình dân của ngành thủ công mỹ nghệ.

Hướng đi lợi nhuận thấp, doanh số cao, thử nghiệm phân khúc sản phẩm cấp thấp này, có thể coi là tương đối thành công.

Nhưng không ngờ chính trường biến động, những ngày tháng tốt đẹp lại kết thúc đột ngột đến thế.

Năm 1960, con đường tiêu thụ nước ngoài này cũng không còn thông suốt.

Lượng xuất khẩu sản phẩm thủ công mỹ nghệ kinh thành lại sụt giảm nghiêm trọng, khiến nhà máy giảm sản lượng, công nhân phải chuyển ngành.

Mãi đến khi chúng ta tự lực cánh sinh, cuối cùng cũng chuyển mục tiêu xuất khẩu sang Jordan, Somalia, Sri Lanka, Saudi Arabia và các nước khác, thì thời gian đã đến năm 1966.

Sau đó, trong ngành lại bắt đầu tiến hành tinh giản, sáp nhập, dẫn đến một lượng lớn công nhân phải chuyển ngành, chuyển nghề.

Hướng đi nhiều nhất chính là đến các nhà máy linh kiện điện tử chủ chốt.

Tình hình tệ hại này cứ kéo dài mãi đến đầu thập niên 70.

Ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành mới như hạn hán gặp mưa rào, một lần nữa được coi trọng, bắt đầu gánh vác nhiệm vụ tạo ngoại hối, khôi phục sản xuất xuất khẩu.

Nhưng rất nhiều ngành nghề và nhà máy đã chịu tổn thất nhân tài nghiêm trọng, thậm chí xuất hiện hiện tượng "người mất, nghệ cũng mất", khó có thể khôi phục lại như lúc ban đầu.

Cũng như chuồn chuồn ngọc "Chuồn chuồn giả" đã thất truyền.

Lại như đồ rửa bút điêu khắc ngà voi và bình Hải Đường của ngành Cảnh Thái Lam, cũng gần như không ai còn biết làm.

Nhưng những điều này cũng chẳng tính là gì.

Quan trọng nhất là, khi mỗi người trong ngành thủ công mỹ nghệ dựa vào kỹ thuật thủ công của mình, phải gánh vác các loại thuế phụ như các nhà máy công nghiệp hiện đại hóa.

Vì tính độc quyền của thể chế xuất khẩu hàng mỹ nghệ, các nhà máy sản xuất không được phép tự ý tiêu thụ sản phẩm, còn dẫn đến mâu thuẫn giữa nhà máy và thương mại vô cùng nghiêm trọng.

Đơn vị ngoại thương phụ trách mua bán, vì muốn thu nhiều lợi nhuận để nộp lên, đã cố gắng ép giá đơn vị cung cấp, đưa ra mức giá thực sự quá thấp.

Ví dụ như Nhà máy thủ công mỹ nghệ kinh thành đã sản xuất sản phẩm "Thần Lộc Bảo Xa Tôn" vào năm 1972, kết hợp nhiều loại nguyên liệu và công nghệ. Nhà máy định giá mười một nghìn tệ, nhưng đơn vị ngoại thương chỉ trả sáu nghìn tệ để thu mua.

Sau nhiều lần đàm phán, nhà máy yêu cầu ít nhất tám nghìn tệ.

Giá cả còn chưa thống nhất đã được đưa đến Hội chợ Xuất khẩu Quảng Châu, gọi tắt là "Canton Fair".

Cuối cùng, sản phẩm thực tế bán được hai mươi bảy nghìn tệ, lúc này đơn vị ngoại thương mới lập đơn mua.

Chuyện này còn có lý lẽ gì nữa!

Cho nên cũng chính vì hiện tượng mặc cả giằng co vô cùng nghiêm trọng này, mà nhà máy đối với cùng một sản phẩm cao cấp, không thể không đặt ra hai mức giá tiêu chuẩn.

Nhưng cho dù như vậy, doanh nghiệp thường ngay cả mức giá thấp nhất cũng không đạt được.

Như tại Hội chợ Canton mùa xuân năm 1973, bình Vạn Hoa và bình Hoa Mai của Cảnh Thái Lam.

Nhà máy theo chi phí cộng thêm lợi nhuận hợp lý, định giá mỗi đôi ba trăm tệ, mà ngoại thương chỉ chịu trả hai trăm tệ.

Lúc này, sản phẩm mới được phát triển coi như "vừa sản xuất đã lỗ".

Mà ngoại thương lại nâng giá lên sáu trăm tệ mỗi đôi tại hội chợ, thuận lợi bán cho thương nhân nước ngoài, nhận được lượng lớn đơn đặt hàng.

Hãy thử nghĩ xem, dưới mô hình kinh doanh này, làm sao ngành thủ công mỹ nghệ có thể có được vốn để phát triển?

Thậm chí ngoại thương vì tiện lợi, họ còn từ chối thu mua các tác phẩm đề tài truyền thống.

Khiến rất nhiều nhà máy thấp thỏm lo âu.

Kết quả, tại Hội chợ Canton mùa xuân năm 1978, một tác phẩm truyền thống của Nhà máy Ngọc khí kinh thành trước đây – "Bình hoa" phỉ thúy – đã được bán ra.

Không ngờ lại bán được giá cao bảy trăm nghìn tệ, tương đương với xuất khẩu hai mươi lăm nghìn chiếc xe đạp nội địa hoặc một trăm chín mươi nghìn con vịt trắng kinh thành.

Cho nên vấn đề khó giải quyết nhất chính là, ngoại thương chỉ cần chuyển tay là kiếm được tiền, còn nhà máy thì vất vả sản xuất thủ công.

Mức độ nghiêm trọng đến đâu?

Nói một chuyện là có thể hình dung được.

Cũng như cháu nội của Thủ tướng Anh Churchill, năm 1973 đến thăm Nhà máy thủ công mỹ nghệ kinh thành, vô cùng yêu thích một chiếc bình lớn mới của Cảnh Thái Lam.

Ông lập tức yêu cầu người đi cùng hỏi mua chiếc bình lớn này.

Nhưng nhà máy nói không thể bán, Churchill cháu rất không hiểu, nói: "Tại sao sản phẩm do chính nhà máy các ông sản xuất lại không thể tự bán?"

Nhà máy lại giải thích rằng đây là sản phẩm mới được phát triển, là hàng trưng bày nên không thể bán.

Churchill cháu nói: "Sản phẩm mới cũng là sản phẩm, chẳng lẽ nhà máy sản xuất sản phẩm không phải để kiếm tiền sao? Các ông nói bao nhiêu tiền tôi trả là được chứ gì?"

Nhà máy liên tục khéo léo từ chối, nhưng Churchill cháu vẫn nhất quyết muốn mua.

Bất đắc dĩ, nhà máy đành phải xin phép công ty cấp trên. Công ty cấp trên lại xin phép cấp cao hơn nữa.

Churchill cháu từ một giờ chiều chờ đến hơn bốn giờ, khi nhà máy gần tan ca, mới nhận được chỉ thị cho phép bán món hàng này. Mà chiếc bình lớn Cảnh Thái Lam cao khoảng một mét này hoàn toàn không có bao bì.

Cuối cùng, Churchill cháu đành phải tự mình vác bằng vai đi, nhưng ông vẫn bày tỏ lòng cảm ơn tới nhà máy.

Dù sau khi cải cách mở cửa, một số nhà máy mở cửa cho khách nước ngoài được phép thành lập quầy bán hàng, nhưng tình hình này cũng không cải thiện được mấy.

Bởi vì mặc dù nhà máy chỉ được bán sản phẩm do chính xưởng mình sản xuất và gia công, nhưng vẫn phải do Bộ Thương mại cử người đến quầy bán hàng làm nhân viên bán, không được hạch toán trực tiếp vào sổ sách nhà máy.

Phàm là sản phẩm bán ra, cần phải có sổ sách kinh doanh, coi như là nhà máy giao hàng, cửa hàng nhập hàng, như vậy mới hợp thủ tục.

Cho nên, khi Ninh Vệ Dân và Kiều Vạn Lâm đến các nhà máy thủ công mỹ nghệ khác.

Cảnh tượng họ đối mặt là những "hộ lớn" tạo ngoại hối này lại phổ biến sống rất nghèo khó.

Không còn cách nào khác, nộp nhiều, giữ lại ít, đương nhiên dẫn đến tình cảnh vốn liếng mỏng, tiền ít, gánh nặng nhiều.

Để có chút tiền mặt trong tay, các xưởng này thật sự hết cách, không thể không dựa vào hơi thở của ngành ngoại thương và Bộ Thương mại.

Ngoài ra, trong sản xuất, vì quá thua lỗ, các nhà máy cũng không thích làm các sản phẩm tinh xảo cao cấp.

Điều này rất bình thường, ai lại thích làm chuyện tốn công lỗ vốn để rước tiếng xấu chứ?

Huống chi trong xưởng không có tiền, thì làm sao có thể bỏ vốn lớn, tốn thời gian bồi dưỡng người kế nghiệp, nghiên cứu phát triển các sản phẩm mới tinh xảo và độc đáo được?

Cùng với việc cố gắng làm ra đồ tốt giá rẻ cho đám người ngoại thương kia, khiến họ no bụng, hoàn thành chỉ tiêu thành tích.

Chi bằng dứt khoát tiết kiệm chút sức lực, sản xuất nhiều mặt hàng thông thường có yêu cầu kỹ thuật thấp, chi phí rõ ràng ưu việt, đi con đường tiêu thụ trung cấp thì thực tế hơn.

Cũng giảm bớt việc công nhân hiện tại ngày ngày càm ràm, oán trách về đãi ngộ phúc lợi kém cỏi.

Tuy nhiên, trên thực tế cũng phải nói, các nhà máy trong ngành thủ công mỹ nghệ này, dù trên tay không có tiền, nhưng của cải thực sự của họ vẫn rất đáng kể.

Bởi vì gần như mỗi nhà kho đều tồn một số hàng hóa bị từ chối thu mua vì hạn chế đề tài.

Hoặc là vì chi phí chế tác quá cao, họ không thể thống nhất giá cả sản phẩm với ngoại thương.

Huống chi kênh tiêu thụ tại chỗ của toàn thành phố tương đối hạn chế, cửa hàng sản phẩm thủ công mỹ nghệ quy mô lớn ở kinh thành, chỉ có Bộ Dịch vụ Mỹ nghệ Công cộng Vương Phủ Tỉnh mà thôi.

Điều này dẫn đến loại sản phẩm mà các nhà máy có thể đưa đi tiêu thụ quá hạn chế.

Rất nhiều sản phẩm sản xuất ra đành phải bị tồn kho, thay phiên nhau đưa vào cửa hàng.

Như vậy có thể tưởng tượng được, đây là một chuyện khiến Ninh Vệ Dân vui sướng đến mức nổi bọt.

Tình huống này đối với anh ta mà nói, muốn chiếm tiện nghi lại không còn gì thuận tiện hơn.

Đừng quên, anh ta vì quán ăn cần nhiều sản phẩm đặt làm riêng, đã được khu vực đặc biệt cho phép, đến các nhà máy tìm kiếm hợp tác.

Những việc tưởng chừng phiền toái này, vì nhất định phải trực tiếp làm việc với nhà máy, thuộc dạng "việc đặc biệt, làm đặc biệt".

Định giá không cần phải dò xét ý kiến của các cửa hàng thương mại hay đơn vị ngoại thương.

Đó chính là đưa than khi tuyết rơi cho nhà máy vậy, tương đương với việc mang tiền thật đến cho họ.

Nhà máy còn có thể không hoan nghênh anh ta sao?

Huống chi Kiều Vạn Lâm lại là lãnh đạo Cục Dịch vụ, hàng hóa của hệ thống thương mại anh ta không quản được, nhưng những người quản lý hệ thống thương mại thì đang rất tồi tệ.

Chỉ sợ khi họ cuối cùng móc tiền, còn phải thông qua một quy trình hình thức từ phía thương mại.

Những nhân viên bán hàng trong xưởng cũng không dám đắc tội Kiều Vạn Lâm, cần phải tạo điều kiện dễ dàng.

Đây chẳng phải là thiên thời, địa lợi, nhân hòa, tất cả cơ duyên đều đã hội tụ lại sao?

Nếu nói không sợ bị trời phạt vậy, thì giống như ngành thủ công mỹ nghệ bị nhiều trắc trở đến thế, là ông trời cố ý muốn dâng miệng béo bở cho Ninh Vệ Dân, nên mới cố tình tạo ra tình cảnh này.

Tựa hồ nếu anh ta không nhận lấy cái tốt này, thì ông trời sẽ để toàn bộ nhà máy cứ mãi gặp xui xẻo!

Bản dịch này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free.