Có lẽ vì đứa bé này thực sự là món quà trời ban cho Ninh Vệ Dân và Matsuzaka Keiko.

Hoặc có lẽ vì Ninh Vệ Dân đã phát bao lì xì cho toàn bộ nhóm công chức cấp cơ sở của mình, giúp họ tích đức và thêm may mắn.

Dù sao, kể từ khi Ninh Vệ Dân và Matsuzaka Keiko trở về Tokyo, Nhật Bản, và xác nhận Keiko mang thai, vận may của họ liền trở nên đặc biệt tốt.

Đơn giản là muốn gì có đó, tâm tưởng sự thành, mọi chuyện như ý.

Matsuzaka Keiko, người mẹ tương lai này, đầu tiên vui mừng nhận tin, trong khoảng thời gian cô không ở Nhật Bản, bộ phim truyền hình 《 Cuốn Sổ Bọc Da Đen 》 mà cô đóng vai chính, kể từ tập thứ ba đã vững vàng chiếm giữ vị trí đầu bảng xếp hạng phim Nhật toàn quốc.

Cuối cùng, bộ phim đã kết thúc với thành tích rating trung bình 33.7% và rating cao nhất 39.1% trong thời điểm phát sóng.

Thành tích này thậm chí đã đưa bộ phim này vào danh sách năm bộ phim truyền hình Nhật Bản có tỷ suất người xem cao nhất từ trước đến nay.

Sau đó, cô lại nhận được một bản báo cáo chia lợi nhuận đáng ngạc nhiên từ Shochiku.

Khi biết rằng tác phẩm lớn thứ hai của Xưởng Phim Sương Mù, bộ phim 《 Crazy Rich Asians 》, ra mắt vào dịp Lễ Tình nhân, cũng gặt hái thành công.

Cuối cùng đã thu về ba t�� ba trăm triệu yên doanh thu phòng vé trên toàn Nhật Bản, một lần nữa lập kỷ lục doanh thu mới cho Xưởng Phim Sương Mù.

Hơn nữa, ca khúc chủ đề 《 Qua Lại Không Dứt 》 của bộ phim này cũng tạo được tiếng vang lớn trong làng nhạc Nhật Bản. Đĩa đơn này đã liên tục leo cao trên bảng xếp hạng, nhanh chóng vọt lên vị trí đầu bảng hot, được mọi người rộng rãi tán dương.

Album nhạc phim gốc do Kim Ngưu Cổ sản xuất và phát hành cho bộ phim này cũng bán chạy tới năm trăm năm mươi ngàn bản tại thị trường Nhật Bản.

Cho đến nay, chỉ riêng doanh thu phòng vé và lợi nhuận từ album nhạc phim gốc tại Nhật Bản đã đủ để bù đắp chi phí sản xuất, thậm chí đã bắt đầu có lãi, với mức lợi nhuận tối thiểu ba bốn trăm triệu yên.

Nói cách khác, bộ phim này đã chắc chắn kiếm bộn rồi.

Lợi nhuận từ các thị trường khác trong tương lai sẽ hoàn toàn là lãi ròng.

Và sau này, lợi nhuận liên quan đến bản quyền sẽ còn liên tục mang về doanh thu cho Xưởng Phim Sương Mù.

Nhưng điều này còn chưa phải là quan trọng nhất. Mấu chốt là cả bộ phim truyền hình và điện ảnh này đều nhận được vô vàn lời khen ngợi từ báo chí, hiếm khi thấy những lời phê bình.

Điều này cũng có nghĩa là Xưởng Phim Sương Mù của Matsuzaka Keiko không chỉ củng cố thêm địa vị và gia tăng tiếng nói trong ngành điện ảnh.

Hơn nữa, còn phá vỡ thế độc quyền sản xuất phim truyền hình vốn gần như hoàn toàn bị các đài truyền hình lớn kiểm soát, mạnh mẽ xé toang một khe hở, giành được một không gian phát triển nhất định.

Ngoài ra, nhờ các bộ phim Pháp dưới danh nghĩa Matsuzaka Keiko, cùng với các bộ phim tiếng Hoa mà Ninh Vệ Dân mang đến, đều có màn trình diễn không tồi tại thị trường Nhật Bản. Hơn nữa, số lượng và chủng loại phim trong kho của họ đủ để cung cấp cho các rạp chiếu phim độc lập trình chiếu hàng năm.

Giờ đây, ngày càng nhiều rạp chiếu phim độc lập quyết định duy trì quan hệ hợp tác lâu dài với họ, với các đối tác ổn định tại Tokyo, Osaka và Kyoto.

Sự hỗ trợ của Shochiku còn giúp mở rộng nghiệp vụ chiếu phim này đến Yokohama, Sapporo, Kobe, Hiroshima và Nagoya.

Có thể nói, Ninh Vệ Dân và Matsuzaka Keiko, lấy kho phim làm nền tảng, đã nắm trong tay một số rạp chiếu phim độc lập vốn không thuộc hệ thống.

Mặc dù hai người họ không có ý định đầu tư xây dựng rạp chiếu phim, nhưng dù vậy, họ cũng coi như sở hữu chuỗi rạp riêng, ít nhất có thể phủ sóng đa số các thành phố lớn ở Nhật Bản, đảm bảo ít nhất năm mươi rạp chiếu phim đồng thời trình chiếu.

Chính vì vậy, khi Ninh Vệ Dân thông qua Xưởng Phim Sương Mù của vợ mình giới thiệu bộ phim Hồng Kông đầu tiên là 《 Thiện Nữ U Hồn 》 vào Nhật Bản, anh đã có thể tận dụng chuỗi rạp của Shochiku cùng các rạp chiếu phim độc lập này để nâng số lượng rạp khởi chiếu lên hơn 140 rạp chiếu phim đồng thời.

Hơn nữa, bộ phim này rất nhanh đã chứng minh mình là một "ngựa ô" về doanh thu phòng vé, chỉ trong tuần đầu tiên đã đạt tới 280 triệu yên.

Con số đó không hề ít, bởi lẽ doanh thu phòng vé của một bộ phim được quyết định bởi nhiều yếu tố.

Bao gồm chủ đề và kịch bản phim, đội ngũ sản xuất chính, định vị phim, chất lượng phim, giá vé, khung giờ chiếu, phát hành, sắp xếp lịch chiếu của chuỗi rạp, tuyên truyền quảng bá và nhiều khía cạnh khác. Nhưng dù nói thế nào đi nữa, số lượng rạp chiếu mở màn vẫn là quan trọng nhất.

Càng nhiều rạp chiếu phim trình chiếu, càng nhiều khán giả có thể tiếp cận, càng có lợi cho việc lan truyền tiếng tốt.

Đây chính là lý do vì sao 《 Thiện Nữ U Hồn 》 lại có thể gây sốt ở Nhật Bản, vượt qua lịch sử vốn có. Dù lần này không có hai diễn viên chính Trương Quốc Vinh và Vương Tổ Hiền đến Nhật Bản để tuyên truyền cho phim.

Cũng chính bởi vì số lượng rạp mở màn đủ lớn, bộ phim này đã dựa vào chất lượng xuất sắc, thẩm mỹ lãng mạn đậm chất Quốc Phong, cùng với chủ đề được người Nhật yêu thích mà trở nên nổi tiếng. Chắc chắn doanh thu cuối cùng sẽ vượt xa con số 360 triệu yên so với lịch sử nguyên bản.

Tóm lại, Xưởng Phim Sương Mù của Matsuzaka Keiko đã hoàn thành cuộc lột xác với tốc độ khó tưởng tượng, trở thành một tổ chức sản xuất và hãng phát hành mà ngành công nghiệp điện ảnh Nhật Bản nhất định phải tôn trọng.

Giờ đây, b���t kể là các nền tảng truyền thông tuyến rạp, hay các đài truyền hình, hoặc thậm chí là các công ty quản lý nghệ sĩ (vốn sống nhờ "hút máu" nghệ sĩ), cũng đều không thể không tươi cười chào đón Xưởng Phim Sương Mù.

Bởi vì Xưởng Phim Sương Mù không chỉ thích sản xuất những tác phẩm lớn mà còn liên tiếp gặt hái thành công. Năng lực sản xuất như vậy đối với họ đơn giản là quá quan trọng.

Xưởng Phim Sương Mù có thể mang lại cho họ vô số lợi ích. Trong mắt họ, Xưởng Phim Sương Mù giờ đây đồng nghĩa với một cỗ máy in tiền và một cái cây hái ra tiền, có thể thoải mái chi tiêu.

Có thể nói, chỉ cần các tác phẩm lớn của Xưởng Phim Sương Mù sau này không gặp phải thất bại kiểu Waterloo.

Cơ quan sản xuất phim truyền hình và điện ảnh này chỉ biết rằng họ sẽ mãi mãi không thể từ chối hợp tác với đối tác này.

Bỏ qua nền tảng và quy mô kinh doanh không nói, chỉ riêng sức ảnh hưởng hiện tại trong ngành.

Kỳ thực, trong mắt những người trong ngành, Xưởng Phim Sương Mù đã có thể sánh ngang với "Ngũ đại" của giới điện ảnh Nhật Bản.

Chỉ cần dần dần nâng cao số lượng tác phẩm sản xuất hàng năm, việc Xưởng Phim Sương Mù trở thành "Lục đại" chỉ là chuyện sớm muộn.

Chính vì những lẽ đó, Matsuzaka Keiko tiếp tục giành giải Nữ Diễn Viên Chính Xuất Sắc Nhất tại Giải Thưởng Viện Hàn Lâm Điện Ảnh Nhật Bản lần thứ 11.

Và Xưởng Phim Sương Mù của cô, với bộ phim 《 Lý Hương Lan 》, đã vinh dự đạt được bảy giải thưởng lớn của Viện Hàn Lâm Điện Ảnh Nhật Bản, bao gồm Phim Xuất Sắc Nhất, Đạo Diễn Xuất Sắc Nhất, Nữ Diễn Viên Chính Xuất Sắc Nhất. Thậm chí, bộ phim còn trở thành phim có doanh thu cao nhất Nhật Bản năm 1987, tất cả đều là lẽ đương nhiên.

Trên thực tế, tại lễ trao giải, khi Matsuzaka Keiko bước lên sân khấu nhận giải, vô số nhân vật có ảnh hưởng trong giới điện ảnh đã đứng dậy vỗ tay cho cô – một cảnh tượng chưa từng có trong lịch sử giải thưởng Viện Hàn Lâm.

Điều đó đủ để chứng minh địa vị hiện tại của cô trong giới nghệ thuật Nhật Bản. Gần như tất cả mọi người đều phải chiều chuộng, nâng niu, dỗ dành và cung phụng cô. Đó chính là địa vị trong ngành.

Dĩ nhiên, trong đó, rốt cuộc có bao nhiêu là kính nể, có bao nhiêu là cảm kích, có bao nhiêu là nịnh bợ, lại có bao nhiêu là sợ hãi hoặc là khuất phục đại thế, vậy thì không biết được.

Dù sao đi nữa, Matsuzaka Keiko, người sắp làm mẹ, gần đây thực sự có thể gọi là ung dung hoa quý, phong quang thể diện.

Mặc dù có một chút bất tiện nhỏ, đó là cô ấy có phản ứng ốm nghén khá nặng, điều này gần đây khiến cô ấy khá mệt mỏi.

Nhưng những tin tức tốt liên tiếp từ sự nghiệp đã an ��i cô rất nhiều, mang lại động lực tinh thần mạnh mẽ và giảm bớt nỗi khổ của cô một cách hiệu quả.

Giúp cô ấy vô thức vượt qua giai đoạn phản ứng gay gắt nhất.

Và đây chính là phúc lợi riêng của cá nhân cô ấy.

Còn về phần Ninh Vệ Dân, anh cũng không hề kém cạnh.

Trở lại Tokyo lần này, anh đơn giản chỉ là trở về để nhận "bao lì xì".

Điều anh muốn làm, nói gọn lại chỉ có một việc — đếm tiền!

Không vì điều gì khác, chỉ vì từ năm 1988, Nhật Bản đã hoàn toàn bước vào một kỷ nguyên tín dụng bùng nổ mất kiểm soát một cách cuồng loạn.

Đầu tiên, dưới sự "hướng dẫn cửa sổ" của Ngân hàng Trung ương Nhật Bản, các ngân hàng lớn tại Nhật Bản cần hoàn thành các chỉ tiêu cho vay ngày càng cao, điều này đã buộc các ngân hàng phải lựa chọn những phương thức hoạt động phi chuẩn ngày càng quá đáng.

Những phương thức hoạt động phi chuẩn gọi là "quá đáng" này, đã đến mức nào rồi?

Quá đáng đến mức không cần quá nhiều tài sản thế chấp.

Các ngân hàng lớn ở Nhật Bản không chỉ bắt đầu cấp một l��ợng lớn vốn vay cho các cá nhân và doanh nghiệp không có khả năng trả nợ, mà ngay cả việc đánh giá giá trị tài sản thế chấp cũng bắt đầu nới lỏng, đặc biệt đối với bất động sản.

Trước đây, thế chấp một căn nhà, ngân hàng chỉ cho vay năm mươi phần trăm, nhưng bây giờ đã tăng lên bảy mươi phần trăm.

Và theo giá nhà đất không ngừng tăng, tỷ lệ này vẫn còn tiếp tục tăng lên.

Các ngân hàng còn chủ động hỏi những khách hàng đã vay tiền rằng họ có muốn vay thêm nữa không.

Nếu nói theo cách của ba mươi năm sau, đó chính là vặn hết vòi nước, "xả lũ lớn".

Không còn là bạn có thể nhận bao nhiêu thì nhận bấy nhiêu, mà là bạn muốn nhận bao nhiêu thì nhận bấy nhiêu.

Ngân hàng lo liệu tất cả.

Cho nên bây giờ Nhật Bản, vô luận là công ty nhỏ hay là cá nhân, cũng có thể dễ dàng bắt được khoản vay lãi suất thấp.

Mà trong thời đại giá cổ phiếu, giá đất bay vút điên cuồng này, ai lại dùng số tiền vay này để thực sự làm kinh doanh thực thể chứ?

Đương nhiên, sau khi có tiền trong tay, họ đều đổ xô đi mua cổ phiếu, mua bất động sản.

Tiếp theo, các ngân hàng Nhật Bản không chỉ góp phần tạo ra bong bóng thông qua việc cho vay tiền, mà bản thân họ cũng trực tiếp tham gia vào việc tạo ra bong bóng.

Các tập đoàn tài chính Nhật Bản sở hữu chéo một lượng lớn cổ phiếu lẫn nhau. Hai phần ba tổng số cổ phiếu trên thị trường chứng khoán Nhật Bản đều do các công ty nắm giữ lẫn nhau.

Chỉ riêng cổ phiếu do các ngân hàng thuộc quyền kiểm soát của những tập đoàn tài chính này nắm giữ đã chiếm gần một nửa.

Anh trong tôi có anh, tôi trong anh có tôi.

Nhất là vào đầu năm 1988, Nhật Bản còn ban hành quy tắc kế toán mới — nếu cổ phiếu mà các ngân hàng đang nắm giữ tăng giá, một phần trong số đó cũng có thể được ghi nhận là lợi nhuận thực tế của năm đó.

Quy tắc này, nếu diễn đạt theo cách thông thường, có nghĩa là — chỉ cần giá cổ phiếu tiếp tục tăng, bất kể công ty trên thực tế có kiếm tiền hay không, trên sổ sách đều là kiếm tiền.

Trên sổ sách có lãi, giá cổ phiếu sẽ chỉ tiếp theo tăng.

Đây là một vòng tuần hoàn thúc đẩy lẫn nhau.

Lúc đó lãi suất lại thấp như vậy, các tập đoàn tài chính liền huy động vốn vay tiền để mua cổ phiếu của nhau, khiến bong bóng ngày càng lớn, cuối cùng bùng nổ không thể ngăn cản.

Nói tóm lại, cả nước Nhật Bản, bất kể tầng lớp nào, trong tình hình tín dụng lạm phát, đã hoàn toàn đạt được nhận thức chung về việc theo đuổi cổ phiếu và bất động sản.

Cả Nhật Bản cũng đắm chìm trong ảo tưởng về giá đất và giá cổ phiếu cao ngất ngưởng, mơ mộng hão huyền.

Mọi người chìm sâu trong làn sóng sùng bái vật chất cuồng nhiệt không thể thoát ra. Gần như toàn bộ tài sản, cổ phiếu, bất động sản, thậm chí cả tác phẩm nghệ thuật và thẻ hội viên chơi Golf cũng bắt đầu leo thang với tốc độ kinh người.

Ngược lại, thứ duy nhất liên tục giảm xuống chỉ có ngưỡng cửa cho vay và lãi suất ngân hàng.

Vậy có thể tưởng tượng được, đây là một thời đại tốt đẹp đến nhường nào đối với những "quý ông bong bóng"!

Cá chép hóa rồng, chuyện một đêm thành giàu có xuất hiện khắp nơi.

Cũng như Ninh Vệ Dân vừa về đến Tokyo, cha con Yoshishige đã nhanh chóng liên lạc lại với anh.

Không phải anh chủ động tìm người ta, mà là người ta chủ động tìm anh.

Hai cha con này thực sự rất trượng nghĩa với anh, gần như là để tỏ lòng cảm ơn ân đức, đã khéo léo trao cho anh khoản vay một trăm tỷ yên từ Sumitomo Bank để chi tiêu, với lãi suất chỉ 2.5%.

Ninh Vệ Dân gần như không chút do dự liền đưa số tiền này vào thị trường chứng khoán, cộng thêm vốn đối ứng để "all in".

Và những cổ phiếu anh mua cũng thực sự "biết phấn đấu", đặc biệt là Hanwa. Tổng tài sản của anh, bao gồm cả số dư từ việc phát hành chứng khoán kinh doanh, đã vượt quá sáu nghìn tỷ yên một cách tình cờ.

Đặc biệt, số dư ngoài các quỹ ủy thác (quỹ đặc biệt và quỹ chỉ định) cũng lên tới sáu trăm tỷ yên. Trong đó, hơn một nửa là tiền "bắt tay" do các công ty chứng khoán và ngân hàng ủy thác cấp để đảm bảo lợi nhuận, với điều kiện giá cổ phiếu tăng cao.

Vì vậy, giá thị trường của Hanwa đã không chút nghi ngờ vượt qua tám trăm tám mươi tỷ yên, bắt đầu lập đỉnh mới.

Giá đất thì càng khỏi phải nói.

Giá đất ở khu Ginza, Tokyo vào thời kỳ này đã đạt tới ba trăm năm mươi ngàn đô la Mỹ một mét vuông.

Hai bất động sản tại Ginza dưới tên Ninh Vệ Dân đã có giá trị lên tới bốn mươi triệu đô la Mỹ.

Nói rằng Nhật Bản thời điểm này có thể mua cả nước Mỹ thật không phải là lời nói đùa.

Vì vậy, một lượng lớn các dự án bất động sản du lịch và khách sạn cao cấp ở đảo Guam và Hawaii đều đã đổi chủ, trở thành của người Nhật.

Ngay cả các quốc gia Châu Âu cũng liên tiếp truyền đến tin tức về việc người Nhật ồ ạt mua tài sản.

Thậm chí các nhà môi giới bất động sản và nhân viên dịch vụ ở những quốc gia Âu Mỹ đó cũng bắt đầu sốt sắng học tiếng Nhật để đạt được thù lao lao động cao hơn.

Cho nên, bây giờ Ninh Vệ Dân cũng không thể tính toán được chính xác mình có bao nhiêu tài sản dưới tên, bởi vì đòn bẩy quá lớn khiến tình hình nợ nần trở nên phức tạp.

Cũng bởi vì giá cả tài sản thay đổi quá nhanh.

Vừa mới kiểm tra xong một con số, chốc lát sau đã lại thay đổi.

Dĩ nhiên, nhất định là thay đổi theo hướng tốt, tiền là càng ngày càng nhiều, điểm này anh rất xác định.

Tóm lại, Ninh Vệ Dân hiện giờ tràn đầy niềm tin tuyệt đối vào tài sản cá nhân và sức mạnh kinh tế của mình.

Anh đã hoàn toàn không bận tâm đến rủi ro thất bại trong đầu tư để hỗ trợ sự nghiệp của vợ. Liệu có rủi ro nào lớn hơn rủi ro đòn bẩy cao mà anh đang gánh chịu không?

Cho dù toàn bộ các dự án đầu tư quay phim trong năm nay đều thua lỗ, anh cũng không bận tâm.

Tuy nhiên, việc Matsuzaka Keiko mang thai khiến anh luôn bất an trong lòng. Dù vui mừng khôn xiết, anh vẫn không thể không vì sự an toàn của thai nhi và sức khỏe của vợ mà miễn cưỡng Matsuzaka Keiko thay đổi kế hoạch làm việc ban đầu.

Ít nhất, bộ phim 《 Lưu Lạc Vương Phi 》 không thể để cô ấy đóng. Vai diễn đó phải chịu lạnh, chịu đói, lang bạt khắp nơi, diễn lên quá khổ sở. Anh cũng không muốn đứa bé phải mạo hiểm chỉ để theo đuổi cảm giác chân thật.

Với điểm này, ban đầu Matsuzaka Keiko có chút không tình nguyện. Vốn là người yêu thích đóng phim, cô thực sự không ch���u nổi sự cẩn thận thái quá của Ninh Vệ Dân. Nghĩ đến một năm không làm việc, chỉ ăn uống vui chơi, điều mà cô chưa từng dám buông lỏng đến vậy, cô cảm thấy có chút nhàm chán, trống rỗng, thậm chí là sợ hãi.

Nhưng nói đi cũng phải nói lại, Matsuzaka Keiko cũng vì Ninh Vệ Dân mà cảm thấy anh ấy muốn dùng dây thừng trói cô lại trên giường để dưỡng thai.

Sự quan tâm đặc biệt đến mức đó, thì cũng là điều mà đàn ông Nhật Bản rất khó làm được.

Tỷ như Ninh Vệ Dân đầu tiên là mang theo cô khắp nơi đi tìm các bác sĩ sản khoa nổi tiếng, hỏi ý kiến về các hạng mục cần chú ý.

Sau đó, mỗi ngày anh đều nghiên cứu các sách liên quan, ngày nào cũng dặn dò cô không ngừng.

Có thể nói, Ninh Vệ Dân sau khi cô mang thai, bận rộn hơn rất nhiều.

Nhưng dù bận rộn đến mấy, anh cũng không để vợ phải bận rộn. Anh tự tay lo liệu việc nhà, tự mình chuẩn bị những bữa ăn dinh dưỡng cho vợ, và còn giúp Keiko xử lý các công việc văn phòng và của xưởng phim.

Matsuzaka Keiko dĩ nhiên đau lòng vì chồng bận rộn, nhưng Ninh Vệ Dân thì không cảm thấy m���t mỏi, hoặc khổ cực. Anh ngược lại cảm thấy cuộc sống lại có thêm một mục tiêu rõ ràng và hy vọng, cuộc sống so với trước đây càng có ý nghĩa hơn.

Mà tất cả những điều này đều khiến Matsuzaka Keiko cảm thấy vô cùng ngọt ngào. Mặc dù cô cảm thấy sự quan tâm của Ninh Vệ Dân dành cho mình hơi quá mức, nhưng cô vui vẻ chấp nhận, cô chính là bà bầu hạnh phúc nhất thiên hạ.

Truyen.free hân hạnh mang đến quý vị bản dịch đặc sắc này, mọi bản quyền đều được bảo hộ.