Dù cho Nhật Bản không phải là một quốc gia nhỏ bé, nhưng nhờ sự hậu thuẫn của Mỹ sau chiến tranh, nền kinh tế nước này đã nhanh chóng trỗi dậy, mau chóng vươn mình trở thành một cường quốc phát triển trong ngành.

Dù là trình độ phát triển của ngành công nghiệp giải trí, hay quy mô khai phá thị trường giải trí, trên toàn cầu đều thuộc hàng đầu.

Hơn nữa, vào thời điểm đó, thị trường nội địa Hoa Hạ vẫn còn chịu sự hạn chế của mô hình kinh tế kế hoạch, không gian thị trường mở cửa ra bên ngoài gần như bằng không, bất kể là trình độ phát triển của ngành giải trí hay giá trị thị trường đều vẫn còn ở giai đoạn sơ khai.

Vì lẽ đó, ngành giải trí Nhật Bản đã vững vàng chiếm giữ vị trí hiển hách: đứng đầu châu Á, thứ hai thế giới.

Trở thành một thế lực độc quyền, độc bá phong vân tại châu Á.

Điểm này, chỉ cần đặt chân đến Nhật Bản vào thời điểm đó, người ta sẽ dễ dàng cảm nhận được.

Bởi lẽ, khi dạo bước trên đường phố Nhật Bản, đâu đâu cũng có thể bắt gặp các áp phích quảng bá buổi biểu diễn và những bộ phim mới.

Ở những khu vực phồn hoa nhất các thành phố Nhật Bản, luôn có những người yêu âm nhạc tự phát lập thành ban nhạc biểu diễn ngay trên đường phố.

Đặc biệt tại Tokyo, các rạp hát và rạp chiếu phim sầm uất càng hiện diện khắp mọi nơi.

Tại đây, người ta có thể tìm thấy những bộ phim nghệ thuật thử nghiệm của châu Âu và điện ảnh từ các quốc gia ít người biết đến của châu Á, với số lượng vượt xa Paris và New York.

Ngay cả dịch vụ cho thuê đĩa nhạc và băng hình cũng vô cùng phồn vinh, các phòng trọ cung cấp dịch vụ tương tự cũng mọc lên như nấm.

Hơn nữa, lĩnh vực bản quyền văn hóa của Nhật Bản phát triển tương đối hoàn thiện, việc quản lý cũng vô cùng nghiêm ngặt.

Tổng hợp lại, Nhật Bản quả thực có thể được mệnh danh là thiên đường của những người hoạt động nghệ thuật.

Nói cách khác, nếu một bộ phim, một cuốn tiểu thuyết hay một album âm nhạc có thể bán chạy tại Nhật Bản, thì công ty sản xuất và đội ngũ chế tác chính sẽ thu về lợi nhuận vô cùng đáng kể.

Lấy điện ảnh làm ví dụ, không giống như trong nước chỉ dựa vào bản gốc phim hay doanh thu phòng vé để kiếm tiền.

Ở đây còn có nguồn thu từ bản quyền, album nhạc phim, băng hình, sách quảng bá cùng các sản phẩm ăn theo bộ phim.

Quả thực là một vốn bốn lời.

Nếu gặp vận may, đội ngũ chế tác chính thậm chí có thể trực tiếp đạt được tự do tài chính.

Tuy nhiên, cũng phải thừa nhận rằng, thị trường giải trí Nhật Bản mang những đặc thù riêng.

Thực tế, triển vọng sáng tác và tình cảnh sinh tồn của các công ty điện ảnh Nhật Bản lúc bấy giờ không hề mấy lạc quan.

Đầu tiên, vì vốn dĩ là đàn em của Mỹ, thị trường điện ảnh Nhật Bản hoàn toàn mở cửa với Mỹ. Việc phim Mỹ muốn được cấp phép trình chiếu tại Nhật Bản là vô cùng dễ dàng.

Ban đầu, điều này không có gì đáng nói.

Vào những năm sáu mươi, doanh thu phòng vé nội địa Nhật Bản chiếm hơn bảy phần tổng doanh thu, khiến các công ty điện ảnh thu về lợi nhuận khổng lồ một cách dễ dàng.

Những năm bảy mươi cũng không tệ, cơ bản vẫn giữ vững được con số này. Cái gọi là "phim bản xứ" của Nhật Bản chưa từng thua kém "phim ngoại nhập" từ nước ngoài.

Các hãng phim lớn đều có hệ thống riêng biệt của mình, hơn nữa có thể hoàn thiện toàn bộ dây chuyền sản xuất công nghiệp, quay dựng ra vô số bộ phim kinh điển có ảnh hưởng lớn đến điện ảnh thế giới. Có thể nói đây là thời kỳ đỉnh cao của công nghiệp hóa điện ảnh Nhật Bản.

Vì vậy, giai đoạn này cũng được giới điện ảnh Nhật Bản gọi là "Thời đại hoàng kim" của điện ảnh Nhật.

Nhưng đến những năm tám mươi, khi những người tài năng trong ngành điện ảnh lần lượt rời khỏi các hãng phim lớn để tự mình thành lập công ty sản xuất phim, hệ thống các hãng phim lớn đã chống đỡ công nghiệp điện ảnh Nhật Bản suốt mấy thập kỷ liền dần dần tan rã.

Cũng trong khoảng thời gian đó, sự thay đổi trong lối sống đã khiến điện ảnh đánh mất năng lực tạo ra ngôi sao vô cùng mạnh mẽ như trước.

Thế hệ ngôi sao mới ngày càng xuất thân nhiều hơn từ các diễn viên truyền hình và thần tượng từ các cuộc thi tài năng.

Lại đúng vào lúc này, Mỹ bắt đầu mạnh mẽ truyền bá văn hóa của mình ra bên ngoài.

Ngành công nghiệp điện ảnh Mỹ được chính phủ Mỹ hậu thuẫn, các bộ phim thương mại với quy mô lớn bắt đầu được sản xuất hàng loạt.

Kết quả là, ngành điện ảnh Nhật Bản từ đỉnh cao đã nhanh chóng đi vào suy thoái.

Chỉ trong vỏn vẹn mười năm, doanh thu phòng vé của điện ảnh nội địa Nhật Bản đã thảm bại, không đủ ba phần mười, thậm chí có nguy cơ chỉ còn một phần tư.

Nói trắng ra, điện ảnh Nhật Bản bị Hollywood xâm nhập, thực tế còn sớm hơn rất nhiều so với điện ảnh Hồng Kông.

Hơn nữa, các nhà làm phim nội địa Nhật Bản có lẽ vẫn còn thiếu thực lực, không thể chống lại mô hình Hollywood của Mỹ.

Ngoài ra, thị trường điện ảnh Nhật Bản còn có một điểm vô cùng đặc thù khác.

Những gì được ưa chuộng nhất không phải là phim người đóng, mà là phim hoạt hình 2D và phim lấy động vật làm chủ đề.

Nhìn chung những năm tám mươi, phần doanh thu phòng vé nội địa ít ỏi còn lại của điện ảnh Nhật Bản thực chất vẫn luôn dựa vào các bộ phim truyền hình và phim hoạt hình chiếu rạp để duy trì.

Đừng tưởng rằng các rạp chiếu phim hàng năm trình chiếu cả ngàn bộ phim, nhưng tuyệt đại đa số trong số đó đều kh��ng phải là phim nội địa Nhật Bản.

Ngay cả phim nội địa, rất nhiều phim người đóng lại không nhận được sự chú ý đặc biệt, lặng lẽ bị hạ rạp trong một thời gian giới hạn.

Lấy năm 1986 và 1987 làm ví dụ điển hình.

Trong hai năm đó, quán quân doanh thu phòng vé cho "phim bản xứ" là bộ phim 《 Tử Miêu Vật Ngữ 》 do Toho sản xuất năm 1986, và bộ còn lại là 《 Chú Chó Trung Thành Hachiko 》 do Shochiku sản xuất.

Vào năm 1986, loạt phim về mèo máy 《 Đại Hùng và Binh Đoàn Người Sắt 》 đứng ở vị trí thứ tư về doanh thu phòng vé nội địa.

Năm 1987, loạt phim về mèo máy 《 Đại Hùng và Long Kỵ Sĩ 》 đã giành vị trí á quân về doanh thu phòng vé nội địa.

Nói thẳng ra, trong số những bộ phim thực sự có thể mang lại lợi nhuận cho các công ty điện ảnh, tỷ lệ phim người đóng không hề có ưu thế vượt trội.

Tình hình thực tế của ngành điện ảnh Nhật Bản là, vì chưa phải thời đại thông tin, những người thuộc thế hệ này vẫn chưa thể hoàn toàn hiểu được các đặc tính ngành được tiết lộ qua những số liệu này.

Trong mười năm cuối cùng của thời Chiêu Hòa, các hãng phim lớn của Nhật Bản, vẫn chưa thể tìm ra mật mã tài sản, không bị chết đói đã là may mắn lắm rồi.

Toho và Toei đều dựa vào phương thức bán vé trước để duy trì hoạt động không ngừng, tổ chức các nhóm lớn khán giả đến xem phim, mới miễn cưỡng thoát khỏi cảnh phá sản.

Nikkatsu thì hoàn toàn bất chấp sĩ diện vì tiền, nắm bắt việc máy quay ngày càng phổ biến, đã sản xuất ra những "phim hồng" có thể thỏa mãn nhu cầu đặc biệt của đàn ông trong môi trường riêng tư, nhờ đó mới có thể duy trì sức sống để tiếp tục bồi dưỡng những người kế nghiệp trong ngành điện ảnh.

Còn Shochiku thì hoàn toàn sống dựa vào vốn liếng cũ, ngoài loạt phim 《 Nỗi Khổ Đàn Ông 》 của Torajiro, chỉ còn duy nhất bộ phim 《 Chú Chó Trung Thành Hachiko 》 đã được tái bản vô số lần.

Toàn bộ những năm tám mươi, hãng phim này căn bản không để lại bất kỳ đóng góp đáng kể nào cho lịch sử điện ảnh Nhật Bản.

Ví như bộ phim 《 House on Fire 》 được quay vào năm ngoái, gần như là nỗ lực cuối cùng của Chủ tịch Sakamoto.

Nhưng đáng tiếc là, kết quả không quá tệ cũng không quá tốt, thành tích doanh thu phòng vé chỉ vừa qua được một tỷ Yên.

Là một công ty sản xuất phim, đồng thời sở hữu chuỗi rạp của riêng mình, Shochiku quả thực có thể kiếm được một khoản.

Nhưng nếu xét đơn thuần từ góc độ nhà sản xuất, nếu chỉ dựa vào doanh thu phòng vé nội địa để thu hồi chi phí, thì đó chỉ là một khoản lỗ nhỏ.

Điều này thực sự ứng với câu ngạn ngữ của Hoa Hạ: ăn không ngon, bỏ thì tiếc, miễn cưỡng lắm cũng chỉ đạt mức chấp nhận được mà thôi.

Vậy nên, nếu so sánh như vậy, việc bộ phim 《 Lý Hương Lan 》, vốn dĩ là một phim người đóng và thuộc thể loại không được ưu ái, lại có thể đạt được thành tích doanh thu phòng vé ngày công chiếu như vậy, quả thực là một chuyện lạ lùng khiến không ít bậc kỳ cựu trong ngành cũng phải bất ngờ, mở rộng tầm mắt.

Vì vậy, khi vô số nhà bình luận phim, các nhà phê bình điện ảnh ngạc nhiên phát hiện công ty sản xuất phim của Matsuzaka Keiko lặng lẽ cho ra mắt một bộ phim tiểu sử ăn khách đến lạ thường, một con "hắc mã" của phòng vé, ngay lập tức mọi ánh mắt đều đổ dồn vào bộ phim này.

Rất nhanh, dưới sự dẫn đầu của 《 Điện Ảnh Tuần San 》 với mục tiêu duy trì sự phát triển của nền điện ảnh, nhiều tạp chí báo chí mang tính văn hóa đã đăng tải bài bình luận về bộ phim 《 Lý Hương Lan 》 vào ngày thứ hai trình chiếu, mong muốn phân tích khách quan hiện tượng bán chạy của bộ phim này, tìm hiểu nguyên nhân sâu xa bên trong.

Đến nước này, bất kể những nhà phê bình điện ảnh có tìm được lý do thích hợp hay không, có nhìn thấu được nguyên nhân thực sự hay không, ngược lại, phần lớn mọi người đều đưa ra những đánh giá khá tích cực về chất lượng bộ phim.

Thậm chí có người không tiếc lời ca ngợi, coi đó là "Tác phẩm xuất sắc nhất về đề tài phản chiến của năm", hay "Một bộ phim nói lên hết thảy chua cay của một hồng nhan tuyệt thế".

Dù sao thì bộ phim này có mức đầu tư lên tới một tỷ yên, ở Nhật Bản đây là một dự án bom tấn đỉnh cấp, còn so với Hollywood của Mỹ thì cũng thuộc hạng trung trở lên.

Đặc biệt là trong các đại cảnh, mọi thứ đều là những khoản chi tiêu gia tăng giá trị tài sản.

Dù là ngoại cảnh, đạo cụ, trang phục hay hình ảnh diễn viên, tất cả đều thuộc loại cao cấp nhất. Mức độ tái hiện cảm giác chân thực lịch sử gần như hoàn hảo, tiêu chuẩn chưa chắc đã kém hơn bộ phim 《 Hoàng Đế Cuối Cùng 》 đang được quay cùng lúc tại Cố Cung ở kinh thành.

Hơn nữa, vì câu chuyện liên quan đến cuộc đời riêng của nhân vật, đạo diễn Nomura Yoshitarō và Matsuzaka Keiko lần này cũng dốc hết sức mình.

Để nắm bắt cơ hội lật ngược tình thế cuối cùng này, vị đạo diễn lão làng đã dốc toàn bộ vốn liếng của mình.

Từ quay phim đến dựng phim, đều được thực hiện với thái độ vô cùng thận trọng, nghiên cứu tỉ mỉ, cân nhắc kỹ lưỡng qua nhiều lần mới đưa ra quyết định.

Còn Matsuzaka Keiko, để hãng phim vừa mới mua của mình tránh khỏi đi vào vết xe đổ, lại một lần nữa rơi vào cảnh khốn cùng phải đóng cửa.

Cũng từ ngày nhận được kịch bản, cô đã không ngừng suy tính về nhân vật.

Mọi suy nghĩ đều xoay quanh việc làm thế nào để khắc họa nỗi bi thương và vẻ đẹp yếu mềm của một hồng nhan thân bất do kỷ trong thời loạn lạc.

Với tổng hợp các yếu tố kể trên, xét một cách công bằng, bộ phim tiểu sử huyền thoại này so với các phim cùng thể loại, ít nhất về chất lượng cũng có thể đạt tám mươi điểm, được coi là một trong những tác phẩm tinh phẩm hiếm hoi.

Trong bối cảnh những lời khen ngợi tốt đẹp từ giới chuyên môn, điều càng khiến người ta hứng thú là khi bộ phim này được Hiệp Hội Phụ Nữ Nhật Bản đưa tin trên nhiều kênh truyền hình, ngay lập tức trở thành một chủ đề xã hội nóng hổi, hiệu ứng xã hội mà bộ phim tạo ra vẫn không dừng lại ở đó.

Bởi lẽ, sau đó còn đón nhận sự tán thành và ủng hộ từ vài nữ chính trị gia trong giới chính trị Nhật Bản.

Ví dụ như bà Takako Doi, Chủ tịch Ủy ban thứ mười của Đảng Xã hội vừa mới nhậm chức, để thu hút thêm nhiều người ủng hộ là phụ nữ, đã đặc biệt viết một bài trên 《 Tokyo Tin Tức 》.

Ngoài việc bày tỏ "Nhật Bản nên hoàn toàn thức tỉnh về tội ác của chủ nghĩa quân phiệt, nên cùng Hoa Hạ thiết lập mối quan hệ hữu nghị hòa bình mới", điều quan trọng hơn là bà đã kết hợp câu chuyện của Lý Hương Lan với phong trào nữ quyền đang trỗi dậy ở Nhật Bản để hy vọng Nhật Bản có thể loại bỏ sự phân biệt giới tính.

Bất kể trong lĩnh vực công sở và giáo dục, hay trong giới chính trị và thương trường, thậm chí trong gia đình, bà đều cho rằng phụ nữ Nhật Bản nên có địa vị bình đẳng hơn.

Và những lời kêu gọi từ các nhân vật chính trị như vậy, không nghi ngờ gì đã góp phần mở rộng hơn nữa sức ảnh hưởng của bộ phim.

Mặc dù không tránh khỏi có những phần tử cánh hữu trong giới chính trị Nhật Bản lên tiếng phản đối, mặc dù sẽ có những người ủng hộ chủ nghĩa gia trưởng gửi công văn công kích.

Nhưng những điều đó đều không quan trọng.

Bởi lẽ, bất kể là bình luận tốt hay xấu, cuối cùng phe nào giành chiến thắng, đều giống như một bài PR ngầm, góp phần quảng bá thêm cho bộ phim.

Cùng lúc đó, còn một điều không thể xem nhẹ, đó chính là bộ phim này, vì nội dung liên quan quá nhiều đến các ca khúc của Lý Hương Lan, thực chất cũng tương đương với một bộ phim nhạc kịch.

Phải biết rằng, những ca khúc cũ mà Lý Hương Lan từng hát làm nên tên tuổi năm xưa, sở dĩ được gọi là kinh điển, chính là vì chúng sở hữu đặc tính trường tồn, không bao giờ phai nhạt.

Sau khi được biên khúc lại, dù là ngay trong thời điểm hiện tại, qua sự thể hiện của Matsuzaka Keiko, cũng đủ sức khiến người ta say mê.

Đặc biệt là ca khúc chủ đề 《 Xin Đừng Đi 》 mà Ninh Vệ Dân đã "lén lút" lấy được, qua sự thể hiện của Đặng Lệ Quân, với giai điệu bi ai mà vẫn đẹp đẽ, có thể chạm thẳng đến trái tim người nghe.

Khi bộ phim kết thúc, bài hát này không chỉ khiến nội dung câu chuyện thêm phần cảm động, mà bản thân ca khúc cũng vì để lại ấn tượng duy mỹ cực kỳ sâu sắc trong lòng khán giả, từ đó được truyền xướng rộng rãi.

Đặc biệt là chính bà Yamaguchi Yoshiko, đã công khai bày tỏ sự yêu thích đối với ca khúc chủ đề này.

Khi nhận lời phỏng vấn trên đài truyền hình, bà không chỉ đích thân hát vài câu, mà còn bày tỏ sự khẳng định và cảm ơn đối với Đặng Lệ Quân, đồng thời nói rằng hy vọng có cơ hội được cùng biểu diễn trên sân khấu.

Vì thế, phạm vi và tốc độ lan truyền của ca khúc đơn này càng tăng thêm một bậc, không có gì bất ngờ khi nó nhanh chóng leo lên các bảng xếp hạng âm nhạc lớn.

Không còn nghi ngờ gì nữa, dù là ca khúc đơn này hay toàn bộ album nhạc phim, việc bán chạy đều đã trở thành điều tất yếu.

Còn về việc cuối cùng có thể bán ra bao nhiêu bản, tiếp theo đây chỉ có thể trông vào khả năng nắm bắt cơ hội của cung Kim Ngưu.

Tóm lại, với sự kết hợp của thiên thời, địa lợi, nhân hòa như vậy, bộ phim 《 Lý Hương Lan 》 bất ngờ đạt được trạng thái "con heo đứng trên đầu gió", rõ ràng đã sở hữu những đặc tính của một hiện tượng điện ảnh, cứ như thể không đi xem một lần thì sẽ trở nên lạc hậu vậy.

Vì thế, những người dân thường khó lòng không bị ảnh hưởng, đương nhiên số người muốn xem bộ phim này càng ngày càng nhiều.

Mà chỉ cần xem qua, cơ bản không ai nói xấu về bộ phim này.

Phụ nữ đương nhiên đứng trên lập trường chủ quan, chỉ bởi sự đồng cảm và nhu cầu bảo vệ lợi ích của bản thân, mà phải giữ gìn danh dự cho bộ phim này.

Đồng thời, do bản tính yêu cái đẹp, cũng không ít người yêu thích trang phục mà Matsuzaka Keiko mặc trong phim, yêu thích những bộ sườn xám và trang sức châu báu cô ấy diện.

Còn về phần đàn ông cũng cảm thấy rất đẹp, dù sao chất lượng phim cũng không hề kém.

Chưa kể đến Matsuzaka Keiko trên màn ảnh diện đủ loại sườn xám xinh đẹp và mê hoặc đến nhường nào.

Ch��� riêng chi phí quay chụp lớn như vậy, ngay cả từng đạo cụ nhỏ nhất hay vai phụ nhỏ nhất cũng đều được chọn lọc kỹ càng, thực sự đã làm bật lên khí phách của một tác phẩm tầm sử thi, giống như bộ phim hợp tác Nhật-Mỹ 《 Uy Vũ Hổ 》 nhiều năm trước.

Những người vừa xem xong 《 Top Gun 》 thực sự đã sớm tiếc nuối vì Nhật Bản đã nhiều năm không có một bộ phim bom tấn ra trò nào.

Đây chính là một tác phẩm được đầu tư lớn do các công ty Nhật Bản chiếm vị trí chủ đạo sản xuất!

Nếu quá khắt khe phê bình, chẳng phải các công ty điện ảnh Nhật Bản cũng sẽ chỉ đi theo vết xe đổ cũ sao?

Nếu chỉ biết tinh giản chi phí để quay những bộ phim nhỏ nhặt, làm sao có thể đối chọi lại với điện ảnh Mỹ lắm tiền nhiều của?

Vì lòng tự tôn dân tộc, vì mong muốn Nhật Bản có một nền công nghiệp điện ảnh hùng mạnh, cũng cần phải ủng hộ một lần.

Đương nhiên, điều này... tiện thể cũng là để làm vui lòng bạn gái.

Dám nói phim không hay, e rằng bạn gái sẽ giận dỗi mất!

Cứ như vậy, sau khi 《 Lý Hương Lan 》 thu về 294 triệu Yên doanh thu phòng vé ngay trong ngày công chiếu tại Nhật Bản, tiếng tăm bộ phim thông qua sự lan truyền của truyền thông và truyền miệng của khán giả, đã khiến doanh thu phòng vé tiếp tục duy trì đà tăng trưởng tốt đẹp.

Chỉ sau bảy ngày công chiếu, bộ phim đã đạt được 1,37 tỷ Yên doanh thu phòng vé với tư thế của một "hắc mã" thực thụ, quả nhiên thuận lợi đột phá mốc 1 tỷ Yên quan trọng.

Thấy doanh thu của bộ phim 《 Lý Hương Lan 》 không ngừng tăng vọt sau khi công chiếu.

Nhiều rạp chiếu phim độc lập cuối cùng cũng không thể ngồi yên, dồn dập gọi điện đến văn phòng Matsumoto và hãng phim Sương Mù, chủ động liên hệ yêu cầu sắp xếp lịch chiếu phim liên tục trong thời gian ngắn.

Cũng chỉ trong một tuần, số lượng rạp chiếu phim độc lập sẵn lòng chiếu 《 Lý Hương Lan 》 đã tăng từ ban đầu bảy rạp lên đến ba mươi lăm rạp.

Cùng lúc đó, dưới ảnh hưởng của sức nóng bộ phim, cuốn tự truyện của Yamaguchi Yoshiko cũng một lần nữa "cháy hàng" tại các hiệu sách.

Album nhạc phim và ca khúc chủ đề đơn đã bán được hơn một trăm nghìn bản, thậm chí còn bán chạy hơn vé xem phim.

Sách quảng bá phim, do chỉ in năm mươi nghìn bản, đã bán hết sạch.

Trong các giao dịch ngầm, một món đồ ban đầu giá ba trăm Yên lại có người ra giá một nghìn năm trăm Yên.

Nếu là cuộn băng đó - được đóng gói độc đáo và chưa mở, thậm chí có thể bán được hai nghìn Yên.

Nhưng được hoan nghênh nhất vẫn là việc Ninh Vệ Dân lợi dụng Shochiku Cineplex làm nơi bày bán, mỗi ngày tiêu thụ các món ăn vặt Hoa Hạ, bánh ngọt cung đình và hàng mỹ nghệ tại rạp chiếu phim.

Ăn vặt và bánh ngọt đều bán hết sạch mỗi ngày, nếu là cuối tuần, căn bản không thể bán đến giữa buổi tối.

Lần này, hắn đã nhờ nhân viên công vụ từ trong nước mang đến các món đồ mỹ nghệ như trang sức thủy tinh, đồ sơn mài, búp bê lụa, quạt giấy, gương nhỏ, đồ mây tre đan hình côn trùng và các loại khác, tất cả cũng đã gần bán hết. Hơn nữa, giá bán còn đắt hơn so với ở hiệu sách Keimi-do.

Vì vậy, Ninh Vệ Dân vừa vui mừng, lại vừa có chút hối hận không thôi.

Sớm biết khả năng quảng bá sau khi phim công chiếu mạnh mẽ đến vậy, lần này hắn nên mang một lô sườn xám từ kinh thành đến.

Hắn tin rằng với mức giá vài trăm nghìn Yên một món, chắc chắn sẽ bị tranh giành, đây quả là một sai lầm của hắn.

Không sai, thực ra nghề điện ảnh này kiếm tiền cực nhanh, tỷ lệ hoàn vốn cao đến vậy đấy.

Chỉ cần có thể nổi tiếng, khán giả ủng hộ, doanh thu phòng vé tích lũy ngày càng nhiều, các sản phẩm ăn theo cũng có thể bán chạy như điên. Năng lực hút tiền này đủ sức khiến người ta phải choáng váng.

Cứ như thế, doanh thu phòng vé của 《 Lý Hương Lan 》 bắt đầu tấn công mạnh mẽ hướng tới mốc hai tỷ Yên, thậm chí còn cao hơn, với một đà không thể ngăn cản.

Chương truyện này, được đội ngũ truyen.free dày công chuyển ngữ và giữ bản quyền độc quyền.