Ngoài đầu cơ kinh doanh và thực nghiệp ra, những viễn cảnh được dự liệu từ các mối quan hệ cũng đáng để người ta phấn khởi không kém.

"Trứng không thể lành khi tổ bị phá" là một câu cách ngôn, nhưng thực ra, đạo lý này vẫn luôn đúng.

Cũng như trong bối cảnh nền kinh tế bong bóng tràn lan hiện nay, khi mà vàng son ngập lối, dục vọng của con người bành trướng đến mức chưa từng có.

Ở một quốc gia theo chủ nghĩa tư bản như Nhật Bản, dĩ nhiên mọi thứ đều lấy "thực lực kinh tế" làm trung tâm.

Chỉ cần nắm giữ khối tài sản khổng lồ và quen biết đủ nhiều người có địa vị.

Thì người này dù muốn làm chuyện gì cũng có thể làm ít mà được nhiều, mọi sự thuận buồm xuôi gió.

Đối với những người như vậy, hai chữ "thành công" tuyệt đối vô cùng dễ dàng đạt được.

Chỉ cần không quá ngu dại, đối với những người thực sự có tiền, bất kể muốn đạt được điều gì, cũng sẽ đơn giản như lấy đồ trong túi.

Chẳng hạn như Ninh Vệ Dân, khi đang vận động giải thưởng cho Matsuzaka Keiko, hắn nhất thời nảy ra ý nghĩ, tiện tay đưa luôn Đặng Lệ Quân lên hàng thần tượng trong giới âm nhạc Nhật Bản.

Dựa vào điều gì?

Chính là dựa vào sự giàu có cùng những tính toán khôn khéo c���a hắn.

Số vốn dùng để vận động giải thưởng, dù ít hơn so với dự tính ban đầu của hắn, nhưng cũng lên tới ba trăm triệu yên, tương đương với hai triệu USD!

Dùng khoản tiền khổng lồ như vậy để mua giải thưởng cho nghệ sĩ dưới trướng, ít nhất phải bán được một triệu rưỡi đĩa nhạc mới có thể thu hồi vốn.

Với cái giá "trên trời" này, trong mắt đa số người trong ngành, rõ ràng đây là một phi vụ làm ăn thua lỗ!

Đừng nói đến những công ty âm nhạc mới nổi như Ken-On, vốn dựa vào việc phát hiện ra siêu thần tượng Nakamori Akina mới gây dựng được nền tảng phát triển vững chắc.

Ngay cả ba văn phòng quản lý nghệ sĩ quyền lực và hùng mạnh nhất giới nghệ thuật Nhật Bản là Johnny & Associates, BURNING PRODUCTION, và Stardust, với vô số nghệ sĩ dưới trướng, e rằng cũng khó lòng gánh vác.

Nhưng đối với Ninh Vệ Dân, điều đó chẳng khiến hắn bận tâm hay hối hận chút nào.

Không vì lẽ gì khác, mà là bởi nhu cầu nghiệp vụ của hắn rất đa dạng.

Hắn hoàn toàn không giống những văn phòng quản lý hay công ty thu âm khác, chỉ đơn thuần trông cậy vào việc thu hồi vốn từ các ca sĩ đoạt giải, và càng nhanh càng tốt.

Ban đầu, việc Ninh Vệ Dân làm điều này, ngoài ý định ban đầu là muốn tranh một tiếng nói cho người Hoa.

Ý nguyện chính yếu hơn là muốn nhờ Đặng Lệ Quân giúp đỡ tìm người để báo đáp ân sư, hòng lay động Khang Thuật Đức, tác thành cho hôn nhân của mình.

Tuy nhiên trên thực tế, ngay cả về mặt lợi ích, hắn cũng chẳng hề thua thiệt.

Ít nhất hắn có thể nhân cơ hội này thiết lập quan hệ với giới cao tầng nghệ thuật Nhật Bản, trải đường cho sự phát triển nghiệp vụ đa dạng của bản thân và sự nghiệp của Matsuzaka Keiko.

Bởi vậy, khoản tiền lớn này, sớm muộn gì hắn cũng phải chi, không những cam tâm tình nguyện mà chẳng chút vướng bận, ngược lại còn thấy mình chiếm được món hời lớn.

Đối với hắn mà nói, thực ra điều đó tương đương với việc nhập một lượng lớn hàng hóa, mua được một hợp đồng dịch vụ lâu dài.

Từ đó, hắn nhanh chóng đặt được nền tảng hợp tác vững chắc với hai nhân vật cao tầng của đài truyền hình TBS và Hiệp hội Nhạc sĩ.

Ngày 6 tháng 1, Ninh Vệ Dân vừa từ Hakone trở về Tokyo, việc đầu tiên hắn làm là giải quyết chuyện đứng đắn.

Chính là sáng cùng ngày, hắn đưa Matsuzaka Keiko đến nhà Mihara Masatsune, Quản lý Thường vụ của Hiệp hội Nhạc sĩ để bái phỏng, đồng thời thực hiện cam kết và chính thức bàn giao các tác phẩm nghệ thuật.

Vị Quản lý Mihara này đã sớm đăng ký cẩn thận hơn tám mươi bức tranh muốn chuyển nhượng trước thời hạn.

Lấy danh sách ra đối chiếu tại chỗ với Ninh Vệ Dân để kiểm kê xong xuôi các tác phẩm nghệ thuật này, sau đó liền giao những bức tranh đó cho nhân viên chuyên nghiệp mà Ninh Vệ Dân đã mời để đóng gói và vận chuyển.

Ninh Vệ Dân cũng rất vui vẻ, tại chỗ đưa cho đối phương một tấm chi phiếu trị giá tám mươi triệu yên, đây là số tiền hắn đã hứa sẽ thanh toán phần còn lại.

Sau khi nhận được tiền, vị Quản lý Mihara này không những hài lòng mà còn cười tươi rạng rỡ, đối với việc Ninh Vệ Dân dẫn Matsuzaka Keiko đến bái phỏng cũng cảm thấy vô cùng quý mến, cho rằng Ninh Vệ Dân làm việc r���t thông minh.

Cần biết, Matsuzaka Keiko là một ngôi sao điện ảnh, ca hát chỉ mang tính "chơi phiếu", huống hồ cô cũng không có ca khúc nào đoạt giải trong Lễ trao giải Đĩa nhạc lớn vừa kết thúc.

Việc qua lại như vậy đối với Mihara Masatsune mà nói, hoàn toàn không cần kiêng dè người ngoài, ngược lại còn có thể xóa tan nghi ngờ về một giao dịch nội bộ.

Bởi vậy, lúc này hắn liền bảo phu nhân Mihara chuẩn bị tiệc rượu, nhiệt tình mời Ninh Vệ Dân và Matsuzaka Keiko ở lại dùng bữa trưa.

Hơn nữa, trong lúc uống rượu trò chuyện, dưới sự thỉnh cầu của Ninh Vệ Dân, ông đã phổ biến cho hắn một số kiến thức thông thường về bản quyền âm nhạc Nhật Bản, và hứa sẽ giới thiệu một số mối quan hệ trong Hiệp hội Bản quyền Sản xuất Âm nhạc Nhật Bản cho hắn.

Hiệp hội này thì thật đáng gờm, mức độ "ngưu B" chẳng kém gì Hiệp hội Nông nghiệp Nhật Bản, là một tổ chức độc quyền tuyệt đối trong ngành âm nhạc Nhật Bản.

Cần biết, gần như trên mỗi đĩa nhạc đều có logo tiếng Anh "JASRAC", đây chính là logo của Hiệp hội Bản quyền S���n xuất Âm nhạc, đơn vị chuyên thu phí bảo hộ bản quyền.

Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản, dưới sự ủy quyền của chính phủ, chịu trách nhiệm quản lý tất cả các vấn đề liên quan đến bản quyền tác phẩm âm nhạc.

Nói cách khác, tất cả những người hoạt động âm nhạc ở Nhật Bản đều không thể tránh khỏi việc nộp phí cho hiệp hội này.

Chỉ cần gia nhập hiệp hội này, từ nay về sau, ngay cả ca sĩ tự hát bài hát của mình cũng phải trả tiền cho hiệp hội trước, chỉ có điều số tiền đã đóng sẽ được hoàn lại sau một vòng.

Như v��y, Ninh Vệ Dân nếu muốn sở hữu bản quyền các bài hát của Đặng Lệ Quân, dù đã đạt được thỏa thuận sử dụng miễn phí với chính Đặng Lệ Quân, thì cũng không thể tránh khỏi hiệp hội này.

Hắn vẫn phải đóng đủ tiền cho Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản trước, nếu không sẽ là phạm pháp.

Mặc dù các quy định rất nghiêm ngặt, nhưng như đã nói, vì chế độ bản quyền ở Nhật Bản đã phát triển vô cùng hoàn thiện, quyền sở hữu rõ ràng, đạt trình độ hàng đầu ở châu Á, nên cũng có một tin tốt tương ứng.

Đó chính là để đảm bảo hàng ngàn công ty thu âm lớn nhỏ, cùng vô số thanh niên theo đuổi ước mơ âm nhạc ở Nhật Bản, có thể có một cơ sở đảm bảo ấm no.

Ở Nhật Bản, việc ghi âm album cover (hát lại) về cơ bản không cần phải thương lượng với công ty thu âm gốc, chỉ cần đàm phán với Hiệp hội Bản quyền Sản xuất Âm nhạc, sau đó nộp phí cover là được.

Phương pháp này tương tự với loại băng cát-sét thịnh hành trong nước Cộng hòa bây giờ, kiểu Tô Bính hát Suri, Vương Phi đơn ca Đặng Lệ Quân.

Đặc biệt là việc cover các ca khúc Nhật Bản thành ca khúc nước ngoài, chẳng hạn như Trương Tường cover các ca khúc nổi tiếng toàn cầu như "Taxi".

Có thể do năng lực giám sát quản lý và giám đốc có hạn, Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản cũng biết rằng một khi ra khỏi Nhật Bản thì họ không thể quản lý được nữa.

Bởi vậy, theo nguyên tắc "có còn hơn không", dựa trên quy định liên quan của hiệp hội, chỉ cần đóng một khoản phí mua đứt duy nhất là đủ, tác giả gốc cũng không tham gia vào việc chia lợi nhuận sau này.

Có thể nói là cực kỳ tiện lợi và thiết thực.

Việc biết được tin tức này từ miệng Mihara Masatsune khiến Ninh Vệ Dân mừng rỡ khôn xiết.

Nói không quá lời, chỉ vì tin tức mà chỉ giới chuyên nghiệp mới hiểu này, hắn sẵn lòng bỏ thêm một trăm triệu yên cũng cam tâm tình nguyện.

Bởi vì điều này cũng có nghĩa là, bất kể là tác phẩm của Tanimura Shinji, Nakajima Miyuki, hay Sakamoto Ryūichi, Tamaki Koji, Ninh Vệ Dân đều có thể tùy ý chọn lựa để người khác cover lại.

Chỉ cần nộp tiền cho Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản, hắn sẽ hoàn toàn không phải lo lắng về các vấn đề pháp luật liên quan đến bản quyền.

Ban đầu hắn còn nghĩ rằng nếu muốn người khác cover một bài hát Nhật Bản, sơ suất một chút là phải trả mấy triệu yên với giá cắt cổ.

Bây giờ xem ra, đó chỉ là hắn lo bò trắng răng, đơn thuần tự mình hù dọa mình mà thôi.

Trên thực tế, hắn cứ việc có thể tự do lựa chọn những ca khúc mình ưng ý như đi dạo siêu thị.

Dù có mua nhiều để dự trữ cũng chưa chắc là không thể.

Ai biết chính sách liên quan của Hiệp hội Âm nhạc Nhật Bản trong tương lai có thay đổi hay không?

Nếu không tại sao vừa qua năm 2000, ngay cả nhóm ca sĩ Hồng Kông vốn đã quen với chủ nghĩa thực dụng, thích cover các ca khúc Nhật Bản, được người Nhật nuôi sống nửa đời người, cũng bắt đầu làm nhạc nguyên gốc?

Chuyện tốn công vô ích, ai mà chẳng muốn tránh! Có phải không?

Dĩ nhiên, cũng chính vào lúc này, Ninh Vệ Dân mới bừng tỉnh ngộ, vì sao Đặng Lệ Quân lại không hề quan tâm đến bản quyền những ca khúc nổi tiếng mà nàng đã hát ở Nhật Bản.

Vì sao ban đầu khi nghe hắn đòi hỏi bản quyền những ca khúc này, nàng lại không chút do dự, vô cùng sảng khoái đồng ý ngay trước mặt.

Hơn nữa còn nghi ngờ hắn ngoài điều đó ra, có ý đồ bất chính nào khác che giấu đối với nàng.

Hóa ra vốn dĩ chẳng có mấy đồng tiền nào đáng để bận tâm.

Nói ra thì đúng là "khác nghề như cách núi", Ninh Vệ Dân hoàn toàn là vì vô tri, tự mình suy nghĩ quá nhiều một cách đơn phương nên mới gây ra chuyện lầm to này.

Ngược lại mà nói, đừng thấy việc vận động giải thưởng Đĩa nhạc lớn đã kết thúc, nhưng Mihara Masatsune, vị Quản lý Thường vụ của Hiệp hội Nhạc sĩ này, với địa vị xã hội, kinh nghiệm trong ngành và các mối quan hệ trong giới âm nhạc, đều hiển hiện rõ ràng ở đây.

Bởi vậy, dù là vì kế hoạch sự nghiệp âm nhạc tương lai của Matsuzaka Keiko, hay là vì bản thân sau này muốn "kiếm chác" từ giới âm nhạc Nhật Bản.

Ninh Vệ Dân đều cần một cố vấn tinh thông tình hình giới âm nhạc Nhật Bản như vậy, để vạch mưu tính kế, giới thiệu đường đi nước bước cho mình.

Vị "quân sư cẩu đầu" này, trông có vẻ rất đạt chuẩn đó chứ.

Vì thế, thái độ của Ninh Vệ Dân đối với Mihara Masatsune không những không chấm dứt theo giao dịch, ngược lại còn có xu hướng ngày càng nhiệt tình, càng thân thiết hơn.

Hơn nữa, sở thích mua bán tác phẩm nghệ thuật của "lão tiểu tử" Mihara Masatsune lại thuộc về nghề cũ của Ninh Vệ Dân, nên hai người đương nhiên rất hợp chuyện để trò chuyện.

Bữa cơm này diễn ra trong không khí chủ và khách đều vui vẻ, phu nhân Mihara dưới sự gợi ý của chồng, còn tặng Matsuzaka Keiko một sợi dây chuyền ngọc trai màu hồng làm quà.

Nghĩ "vô công bất thụ lộc", Matsuzaka Keiko liền từ chối.

Nhưng cuối cùng nàng vẫn không còn cách nào khác, dưới sự khuyên nhủ của Ninh Vệ Dân, đành phải nhận lấy.

Ngay trong ngày, mãi đến chiều tối, Ninh Vệ Dân và Matsuzaka Keiko mới có thể cáo từ, nếu không thì lại phải ở lại dùng bữa tối tiếp.

Ngày 7 tháng 1, tức ngày mồng tám tháng chạp âm lịch, báo hiệu mùa xuân âm lịch đã sắp đến.

Ban ngày, Ninh Vệ Dân lái xe đến kho chứa đồ riêng của mình, dành gần như cả ngày để sắp xếp cẩn thận những bức tranh đã mua, thiết lập điều kiện bảo quản vô cùng tỉ mỉ, không làm bất cứ việc gì khác.

Mãi đến chiều tối, hắn mới lái xe trở về.

Đầu tiên là trở về căn hộ ở Nishiazabu để tắm rửa, thay quần áo, sau đó đến văn phòng của Matsuzaka Keiko đón nàng tan làm, thể hiện sự chu đáo như một người chồng mẫu mực.

Sau đó, để phù hợp với tiết khí, hai người liền đến nhà hàng Đàn Cung dùng bữa tối.

Không cần phải nói, ngày này đương nhiên phải uống cháo mồng tám tháng chạp rồi.

Đối với phong tục Hoa Hạ, Matsuzaka Keiko, cô dâu sắp về nhà chồng ở Nhật Bản này, không những không hề mâu thuẫn mà còn rất cố gắng học hỏi.

Xét về thái độ, nàng còn thành tâm thật ý hơn nhiều so với cách Ninh Vệ Dân thường phụ họa khi đối đãi với phong tục Nhật Bản.

Từ điểm này mà nói, Ninh Vệ Dân ít nhiều có vẻ hơi hẹp hòi.

Lại qua một ngày nữa, đã đến ngày Ninh Vệ Dân đến đài truyền hình TBS, bái phỏng Kaga Shinichiro.

Lần bái phỏng này, Ninh Vệ Dân dĩ nhiên càng phải mang theo Matsuzaka Keiko, bởi vì có nhiều hạng mục có thể hợp tác hơn.

Trên thực tế, họ không những ăn ý với nhau, ngay trong ngày đã đạt được ý hướng hợp tác tích cực về một loạt kế hoạch quảng bá cho bộ phim điện ảnh 《 Lý Hương Lan 》 trị giá một tỷ yên do Matsuzaka Keiko bỏ vốn và được quay ở Hoa Hạ, bao gồm phỏng vấn chuyên gia, tham gia các chương trình giải trí, quảng cáo...

Hơn nữa, về lịch phát sóng, khung giờ, chi phí phát sóng của bộ phim truyền hình Hoa Hạ 《 Hồng Lâu Mộng 》 đã thương lượng lần trước, cùng với việc lựa chọn nhân vật cho các dự án phim Nhật của TBS, cũng đều được trao đổi và hiệp thương một cách đầy đủ và thân thiện.

Đến buổi trưa, phu nhân Kaga, cựu phát thanh viên nổi tiếng Isako, vốn đã hẹn trước, tình cờ đến đài truyền hình "tham quan", vì vậy mấy người liền "tiện thể" đi nhà hàng Đàn Cung ở Ginza dùng bữa.

Khi dùng bữa, mối quan hệ giữa mấy người càng hòa hợp hơn so với lúc nói chuyện công việc vào buổi sáng, điều này không chỉ vì món ăn ngon mê người.

Món vịt quay, hoa đào phiến, cá cắt lát, thịt sợi sốt hương cá, hải sâm nướng hành và canh Molly, yến sào hầm đường phèn của nhà hàng Đàn Cung đã mang lại cho Ninh Vệ Dân rất nhiều thể diện.

Những món ngon tuyệt hảo này khiến vợ chồng Kaga, lần đầu tiên thưởng thức ẩm thực Trung Hoa chính tông, cảm thấy khá kinh ngạc và ấn tượng.

Đồng thời cũng bởi vì Ninh Vệ Dân đã lấy ra số vốn đã hứa hẹn trước đó để Isako mở thẩm mỹ viện – một tấm chi phiếu trị giá một trăm triệu yên.

Hơn nữa, cùng với Matsuzaka Keiko, hai người họ còn "một người xướng, một người họa" để đưa ra các đề xuất kinh doanh cho thẩm mỹ viện của Isako.

Bữa cơm này kết thúc, vợ chồng Kaga không những thỏa mãn về khẩu vị, mà tinh thần và túi tiền của họ cũng đều rất hài lòng.

Không có gì bất ngờ, chỉ cần sau khi bộ phim 《 Lý Hương Lan 》 của Matsuzaka Keiko được công chiếu, doanh thu phòng vé có thể xem được.

Nàng có thể ưu tiên lựa chọn kịch bản và nhân vật ưng ý trong kế hoạch quay phim truyền hình Nhật Bản của đài TBS năm nay.

Còn Ninh Vệ Dân, dự định bán bộ phim 《 Hồng Lâu Mộng 》 cho TBS để phát sóng, mức giá đã chốt cho l���n phát sóng đầu tiên là một triệu yên một tập.

Ba mươi sáu tập tức là ba mươi sáu triệu yên, tương đương khoảng hai trăm năm mươi ngàn USD.

Nói thẳng ra, cái giá này còn không bằng chi phí Ninh Vệ Dân bỏ ra để mua bản quyền phát sóng ở nước ngoài từ trung tâm sản xuất phim truyền hình trong nước.

Ban đầu, hắn đã phải chi bốn trăm ngàn USD mới có được nó.

So với những thương nhân Nhật Bản lúc trước cố ý ép giá một ngàn đô la một tập, cho rằng người trong nước chưa từng thấy tiền mà dễ bề kiếm lời, thì giá này đã cao hơn tận mười mấy lần.

Nếu cộng thêm chi phí hậu kỳ sản xuất ở Nhật Bản như dịch thuật, phụ đề, hòa âm, e rằng mỗi tập phim truyền hình còn phải tăng thêm mười ngàn USD chi phí sản xuất.

Hơn nữa, khi đài truyền hình Tokyo Broadcasting phát sóng bộ phim này, toàn bộ tiền quảng cáo dùng cũng không có phần của Ninh Vệ Dân, nếu nhìn theo cách đó, Ninh Vệ Dân vẫn còn rất thua thiệt.

Nhưng vấn đề là, sổ sách không thể tính như vậy được, bởi vì đây mới chỉ là lần phát sóng đầu tiên mà thôi.

Sau khi phát sóng xong, nếu tiếng vang tốt, Ninh Vệ Dân vẫn có thể bán cho các đài truyền hình khác để tiếp tục phát sóng.

Cần biết, ở Nhật Bản, phim truyền hình đa phần đều do đài truyền hình tự đầu tư sản xuất, vốn bên ngoài chiếm tỉ lệ rất ít.

Tình huống ủy thác sản xuất cho thầu phụ không phải là không có, nhưng rất hiếm, thường là khi đài truyền hình không đủ vốn tự có mới làm như vậy.

Vậy trong tình huống bình thường, đài truyền hình đương nhiên phải chiếm phần lớn lợi nhuận bản quyền, một bộ phim có thể chia ba phần trăm lợi nhuận cho ê-kíp sáng tạo đã là không tệ rồi.

Hơn nữa, phim truyền hình thông thường chỉ có mười hai tập, một bộ phim từ hai trăm triệu yên trở lên, trong khoảng bốn trăm triệu yên, đã được coi là tác phẩm lớn.

Trung bình mỗi tập có chi phí quay khoảng hai ba mươi triệu yên.

Nếu không phải là một bộ phim cực kỳ ăn khách, dù có tiền quảng cáo, việc chỉ trông cậy vào một lần phát sóng để thu hồi chi phí sản xuất cũng rất không thực tế.

Vậy phải làm sao đây?

Đài truyền hình sẽ bán bộ phim sau lần phát sóng đầu tiên cho các đài địa phương hoặc đài truyền hình nước ngoài để thu lợi.

Thông thường mỗi tập cũng chỉ hai ba trăm ngàn yên, nhưng nếu ba bốn mươi đài truyền hình địa phương đều phát sóng một lượt, thì thu nhập mỗi tập cũng rất đáng kể.

Nếu tỉ suất người xem của lần phát sóng đầu tiên đặc biệt tốt, bán ba trăm ngàn, bốn trăm ngàn yên một tập cũng là chuyện bình thường.

Dĩ nhiên, phim truyền hình cũng "nóng hổi hái vàng", số lần phát sóng sau này sẽ giảm đi đáng kể, nhưng vẫn là một nguồn thu nhập "chảy dài".

Được luật bản quyền bảo vệ trong suốt hai mươi lăm năm, việc thu hồi chi phí sản xuất không thành vấn đề.

Ngoài ra, còn có thể phát hành CD, băng hình, dù là cho thuê hay bán ra, đều là lợi nhuận thuần túy.

Thậm chí nếu bộ phim thực sự bùng nổ, ra các loại sản phẩm ăn theo, vậy thì đúng là phát tài, lợi nhuận có thể gấp mấy lần, mười mấy lần cũng không phải là không có.

Chẳng qua, tình huống như vậy vô cùng hiếm thấy.

Cho nên trên thực tế đối với Ninh Vệ Dân mà nói, một triệu yên này đã là một mức giá khá tốt.

Kaga Shinichiro tuy thân là trưởng đài, nhưng cũng là nhìn thấy sự sản xuất tinh xảo của 《 Hồng Lâu Mộng 》, hơn nữa lại là lần đầu phát sóng trên đài, cộng thêm tình hình kinh tế bong bóng hiện tại đang rất tốt, kinh phí trong đài tương đối rộng rãi, mới có thể đồng ý mức giá này.

Kỳ vọng của ông là bộ phim 《 Hồng Lâu Mộng 》 này ít nhất có thể thách thức được phim Taiga gần như độc quyền của NHK, chỉ cần thu hút được một số khán giả trung thành của phim Taiga là coi như tiền không bỏ phí.

Nếu không, chỉ với bộ phim truyền hình nước ngoài của Ninh Vệ Dân này, nếu thực sự là "công sự công bạn", thì liệu có thể thông qua kiểm duyệt và được phát sóng hay không đã là một vấn đề.

Tiếp đó, cho dù có thể phát sóng, thì giá cả cũng có giới hạn, chỉ có thể đưa ra mức giá khoảng ba bốn trăm ngàn yên một tập là cùng.

Một chuyện không có lợi, cũng chẳng có đủ món hời để chiếm, thì một đài truyền hình nước ngoài dựa vào đâu mà tạo điều kiện cho ngươi?

Về điểm này, bản thân Ninh Vệ Dân dĩ nhiên cũng rất tỉnh táo.

Hắn hiện tại căn bản không có cách nào đảm bảo tỉ suất người xem của 《 Hồng Lâu Mộng 》, cũng không nắm chắc liệu bộ phim này có được khán giả Nhật Bản yêu thích hay không.

Dù sao thì Tứ đại danh tác của Hoa Hạ tuy uy phong lẫm lẫm, nhưng bộ 《 Hồng Lâu Mộng 》 này lại ít được biết đến nhất ở Nhật Bản.

Bởi vậy, để bộ phim truyền hình Hoa Hạ đầu tiên do mình giới thiệu vào Nhật Bản không bị mai một, hắn không những muốn mời Sōhei Itō, người phụ trách dịch 《 Hồng Lâu Mộng 》, thực hiện một chương trình phim ngắn giới thiệu trước khi phim phát sóng.

Hy vọng dùng 《 Hồng Lâu Mộng 》 để so sánh với 《 Truyện kể Genji 》 của Nhật Bản, cố gắng dùng cách giới thiệu thông thường để phổ biến đại khái cốt truyện cho khán giả Nhật, tránh để nội hàm văn hóa trở nên quá thâm sâu và uyển chuyển.

Hơn nữa, cân nhắc đến đối tượng khán giả mục tiêu, hắn cũng chủ động đề xuất, hy vọng đài truyền hình có thể sắp xếp cho hắn một khung giờ mà các bà nội trợ là đối tượng xem chính.

Dù sao, phụ nữ có tính kiên nhẫn cao hơn nam giới, thích xem các bộ phim truyền hình về chuyện nhà cửa, nên cũng không ghét những chuyện vụn vặt trong cuộc sống của các đại gia tộc thời cổ đại.

Quan trọng nhất là, hắn khẳng định không thể rời bỏ nền tảng phát sóng toàn quốc như TBS.

Số lượng khán giả của một đài truyền hình quốc gia không phải là thứ mà đài địa phương có thể sánh bằng.

Nếu đài truyền hình TBS không cấp phép phát sóng, thì dù bộ phim có hay đến mấy cũng vô dụng, hắn chỉ có thể trắng tay giữ lại, không đáng một xu.

Bởi vậy, có được bản hợp đồng như thế này đã là không tệ rồi, Ninh Vệ Dân thực ra căn bản không có quá nhiều ý tưởng đòi hỏi.

Việc chia sẻ tiền quảng cáo, hay nâng cao giá phát sóng, đừng đùa, không hề tồn tại.

Dù là Kaga Shinichiro của TBS thực sự tỏ vẻ làm khó, yêu cầu chỉ miễn phí mới chịu phát sóng, hắn cũng sẽ đồng ý.

Một triệu yên một tập, đây tuyệt đối là Kaga trưởng đài đã chiếu cố hắn.

Đây chính là ân tình và lợi ích, hắn đương nhiên phải hiểu rõ. Toàn bộ tinh hoa của bản dịch này, hân hạnh được truyen.free độc quyền gửi tới bạn đọc.