Việc đầu tư vào các tác phẩm nghệ thuật, đối với giới thượng lưu của bất kỳ quốc gia nào, vốn chẳng phải là điều gì mới lạ.

Ngay từ cuối thế kỷ XIX, ông trùm thép kiêm nhà sưu tầm nghệ thuật người Mỹ, Henry Clay Frick, đã từng vô cùng mãn nguyện nhận xét rằng: "Cho dù chỉ xét trong lĩnh vực tư bản, một số bức tranh vẫn có tốc độ tăng giá nhanh hơn hàng trăm, thậm chí hàng nghìn lần so với việc quản lý các cổ phiếu của những công ty tốt nhất."

Hơn nữa, khác với cổ phiếu, tranh vẽ vốn không hề có giá trị lý thuyết.

Chúng không tạo ra dòng tiền, cũng chẳng có tỷ lệ cổ tức hay tỷ suất P/E, không thể khiến người sưu tầm dựa vào đó để phân biệt đâu là đầu tư thận trọng, đâu là đầu cơ liều lĩnh.

Một khi buổi đấu giá định giá một tác phẩm nghệ thuật, điều này sẽ trở thành tiêu chuẩn cơ bản cho mọi đánh giá về giá trị sau này.

Quả như Hughes từng nói: "Giá cả tác phẩm nghệ thuật được quyết định bởi sự khan hiếm – dù là tự nhiên hay nhân tạo – cùng với ham muốn sở hữu thuần túy, phi lý trí; mà trên đời này, dục vọng lại là thứ dễ bị thao túng nhất."

Bởi vậy, xét đến giới thượng lưu Nhật Bản, bất luận là những quý tộc danh gia vọng tộc xưa cũ, hay các gia tộc tài phiệt mới nổi về sau, ngay cả trong thời chiến cũng chưa từng từ bỏ thú vui này.

Có thể nói, gia tộc nào càng có nền tảng thâm hậu, đ��� vật cất giữ lại càng nhiều.

Đặc biệt là sau khi Hiệp ước Plaza được ký kết vào năm 1985, do đồng Yên không ngừng tăng giá, liên tiếp xảy ra những sự kiện người Nhật mua sắm các tác phẩm nghệ thuật giá trị lớn.

Sự thay đổi cục diện này, đủ sức ảnh hưởng đến thị trường nghệ thuật quốc tế, chẳng những trở thành tin tức nóng hổi thời bấy giờ, càng ngày càng thu hút sự chú ý; đồng thời, các nhà sưu tầm Nhật Bản cũng nhờ đó trở thành lực lượng chủ chốt của thị trường nghệ thuật toàn cầu.

Thậm chí đến năm 1986, riêng giá trị đô la của các tác phẩm nghệ thuật ngoại quốc mà Nhật Bản nhập khẩu đã tăng gấp ba lần so với năm trước.

Các nhà đấu giá phương Tây đầy tham vọng vận dụng mọi kỹ xảo chào hàng học được từ sách vở, còn giới đầu cơ Nhật Bản thì chất đầy tiền mặt thu được từ bong bóng kinh tế trong túi.

Hai bên có thể nói là ăn ý phối hợp, cùng nhau tạo nên một thị trường nghệ thuật phóng túng nhất từ trước đến nay.

Trong bối cảnh lịch sử như vậy, Mihara Masatsune – thường vụ quản lý Hiệp hội Nhạc sĩ Nhật Bản, hiệu trưởng danh dự trường Đại học Âm nhạc Showa Nhật Bản, hội trưởng Hiệp hội Nghiên cứu Âm nhạc ngẫu hứng Nhật Bản, và là một trong những người phụ trách chính của ủy ban sáng lập Giải thưởng Đĩa nhạc Nhật Bản – cùng phu nhân Ruriko, trở thành một trong những người tham gia sưu tầm tác phẩm nghệ thuật của thời đại đó, hoàn toàn là lẽ đương nhiên.

Là một thành viên của giới thượng lưu, lẽ nào lại thiếu đi những thú vui tao nhã?

Bởi vậy, hai vợ chồng họ thường xuyên lui tới các phòng trưng bày tranh và buổi đấu giá nghệ thuật danh tiếng ở Tokyo, đôi khi thậm chí còn đi xa đến Osaka và Kyoto.

Song, họ không chuộng những tác phẩm của các nghệ sĩ nổi danh trên thị trường quốc tế, mà càng ưu ái tác phẩm của những nghệ sĩ bản địa Nhật Bản hơn.

Hơn nữa, họ không chỉ mua vào mà đôi khi còn bán ra, có thể nói là một thành phần khá năng động trên thị trường nghệ thuật.

Mặc dù họ tuyên bố lý do rất đường hoàng, rằng họ làm vậy vì trách nhiệm của một nghệ sĩ, dốc sức nâng đỡ những nghệ sĩ bản địa tài năng của Nhật Bản.

Nhưng thực ra những người thực sự am hiểu việc sưu tầm tác phẩm nghệ thuật đều rõ, những người như họ, dù địa vị xã hội không thấp, nhưng lại không có dòng tiền liên tục và ổn định.

Dù sao, họ chỉ là một gia đình nghệ sĩ, chẳng thể nào sánh bằng những hào môn hay thế gia thực sự.

Chỉ dựa vào tiền lương của Mihara Masatsune cùng thù lao từ việc đảm nhiệm các chức vụ quan trọng trong các hiệp hội và các buổi tọa đàm học thuật, thì việc sưu tầm nghệ thuật vẫn chẳng đáng kể.

Gia đình họ, nếu muốn tham gia thị trường tác phẩm nghệ thuật, kỳ thực chỉ có thể dùng cách thức đầu cơ dựa vào nhãn quan, để thỏa mãn niềm đam mê sưu tầm nghệ thuật, đồng thời tô điểm thêm cho phong cách bản thân trên bề nổi.

Đây là cách làm thực tế nhất, cũng chỉ coi là những người chơi nhỏ, căn bản chẳng tính là một tàng gia đích thực.

Tuy nhiên, đối với Ninh Vệ Dân mà nói, đây lại là một điều hắn tương đối mong đợi.

Bởi lẽ có dục vọng ắt có nhược điểm; chỉ cần nhắm vào sở thích, hắn tin chắc "lương tâm nghệ thuật" của Mihara Masatsune sẽ chẳng quá cứng rắn.

...

Cũng vào chiều tối đêm trước Giáng Sinh hôm đó, Okamoto Akira vâng mệnh điều tra hành tung cùng sở thích của vợ chồng Mihara. Anh ngồi taxi theo dõi hai vợ chồng họ thẳng đến một phòng trưng bày tranh nổi tiếng lâu đời tại khu Đài Trung.

Phòng trưng bày này được cải tạo từ một nhà tắm kiểu Nhật truyền thống, bên ngoài là kiến trúc gỗ truyền thống kiểu Nhật, bên trong vẫn còn lưu giữ nhiều chi tiết của nhà tắm, như các tủ đựng đồ và tủ giày của khách trước khi tắm.

Song, khi khách vừa bước vào tiền sảnh hơn 200 năm tuổi này, họ sẽ nhận ra bên trong hoàn toàn là không gian nghệ thuật hiện đại, tựa như một sự sai lệch của thời không.

Chiếc taxi dừng trước phòng trưng bày tranh, Okamoto Akira xuống xe nhưng không vội vàng vào ngay.

Anh ta là một người thông minh, khá có thiên phú của một thám tử tư.

Anh sợ nếu theo quá sát, để lại quá nhiều dấu vết, sẽ khiến mục tiêu điều tra sinh nghi.

Vì vậy, anh kiên nhẫn đứng ở cửa hút hết một điếu thuốc lá rồi mới bước vào.

Trên lối vào phòng trưng bày tranh dựng một bảng vẽ lớn ghi dòng chữ: "Triển lãm tác phẩm châu Âu của Somei Aoki".

Somei Aoki là một họa sĩ bậc thầy tranh Tây lừng lẫy đương thời, đang ở đỉnh cao sự nghiệp trong giới nghệ thuật, đến cả Okamoto Akira cũng biết nhân vật này.

Okamoto Akira chờ tàn thuốc tắt hẳn, hít một hơi thật sâu, rồi chỉnh lại áo khoác, mới nhẹ nhàng đẩy cổng phòng trưng bày tranh bước vào bên trong.

Vừa bước vào sảnh tiếp tân, anh đã thấy rất nhiều bức tranh được treo trên tường, với nền nhung đen tuyền làm nổi bật.

Song, Okamoto Akira không ngắm tranh, mà đảo mắt nhìn quanh những bóng người đang đứng trước các bức họa.

Mấy căn phòng được thông với nhau, tạo thành một không gian rộng khoảng một trăm năm mươi mét vuông, có ba mươi lăm, ba mươi sáu bóng người; mỗi người đều đứng nghiêm trang trước một bức họa, nhàn nhã thưởng thức tỉ mỉ.

Okamoto Akira nhìn chăm chú từng bóng người một để tìm kiếm bóng dáng quen thuộc mà mình đã theo dõi; đúng lúc anh đưa mắt nhìn về phía căn phòng thứ hai, tầm nhìn của anh dừng lại.

Anh đã tìm thấy Mihara – thường vụ Hiệp hội Nhạc sĩ Nhật Bản – với gò má ửng hồng và mái tóc muối tiêu, cùng dáng vẻ hơi mập mạp của phu nhân Ruriko.

Rõ ràng, họ thưởng thức rất chậm rãi, là đang dụng tâm ngắm nhìn.

Bởi vậy, Okamoto Akira cũng không vội vã tiến lại gần ngay, mà tạm thời đứng yên tại chỗ, giả vờ thưởng thức tranh, đồng thời dùng ánh mắt liếc nhìn dáng vẻ của vợ chồng Mihara.

Họ không hề phát hiện ra sự hiện diện của Okamoto Akira, hơn nữa còn lộ vẻ hưng phấn đến đỏ mặt, thì thầm trò chuyện khi chiêm ngưỡng các bức tranh trên tường.

Vừa đi vừa nghỉ, cuối cùng hai vợ chồng họ dừng chân trước bức họa ở phía cực trái của căn phòng thứ ba, chăm chú ngắm nhìn.

Okamoto Akira cố ý đi vòng ra phía sau họ mà không gây tiếng động.

Thế nhưng, không ngờ lại có một người đàn ông áo mũ chỉnh tề chợt tiến đến bên cạnh vợ chồng Mihara, rất lễ phép chào hỏi.

"Mihara lão sư, không ngờ ngài hôm nay lại ghé thăm, thật vinh hạnh quá."

Okamoto Akira đương nhiên giật mình hoảng s���, nhưng Mihara Masatsune dường như rất quen biết đối phương.

Ông quay đầu nhìn lại, liền thân mật nói: "Ôi chao, đây chẳng phải là ông chủ sao? Vừa rồi khi mới vào không thấy ông, cứ tưởng hôm nay ông không có ở phòng trưng bày tranh."

Okamoto Akira lúc này mới hiểu ra, thì ra người này là chủ kinh doanh của phòng trưng bày tranh.

"Xin thứ lỗi, thật sự có việc không thể phân thân được ạ. Tranh của thầy Somei rất được ưa chuộng, vừa rồi tôi đang thương lượng về giá tranh với một khách hàng."

"À, vậy chứng tỏ triển lãm tranh vô cùng thành công rồi. Chúc mừng ông làm ăn phát đạt nhé."

"Ha ha, cũng là nhờ phúc ngài cả. Đây không phải lời khách sáo đâu, mà là lời nói thật lòng ạ. Giáo sư ngài đích thân quang lâm đối với cửa tiệm nhỏ của tôi mới thật sự là hiếm có đó. Tôi nghe nói vì chuyện Giải thưởng Đĩa nhạc, dạo gần đây ngài bận rộn đến nỗi không có cả thời gian ăn cơm. Nhưng vẫn thường xuyên ghé thăm cửa tiệm này, quả thật khiến tôi vô cùng vinh hạnh. Xem ra ngài cũng khá hứng thú với tác phẩm của thầy Somei..."

"Đâu d��m, đâu dám, năm nào cũng vậy cả, kỳ thực thành thói quen rồi. Về phần những bức tranh này ư, tôi cũng chẳng dám nói là có thích hay không. Chẳng qua chỉ cảm thấy phong cách của vị họa sĩ bản địa này khá đặc biệt, đáng để ủng hộ một chút. Trong đó có vài tấm khá có duyên mắt. Song, nói đến việc mua, thì vẫn chưa hoàn toàn quyết định..."

Lời đáp lấp lửng của Mihara, chẳng qua là mu���n đòi quyền chủ động về giá cả mà thôi.

Chủ tiệm trưng bày tranh đương nhiên hiểu điều này, song một thương nhân đối với giá cả cũng rất cố chấp, chẳng ai dễ dàng nhượng bộ.

Nhất là khi vợ chồng Mihara lại lần nữa quang lâm trong thời gian ngắn, chủ tiệm đương nhiên sẽ nhận định họ đã có ý muốn mua.

Bởi vậy liền bắt đầu thi triển những chiêu thức chuyên nghiệp, lấy lời khích lệ đi kèm chiết khấu, cố gắng hết sức để họ buông lỏng cảnh giác với giá cả.

"Mihara lão sư, nhãn quan của ngài thật sự là tinh tường. Xin thứ cho tôi nói thẳng, theo kinh nghiệm nghề nghiệp của tôi, một bức tranh đẹp nhất định phải có thể thể hiện tài sản và đặc quyền độc hưởng, quan trọng nhất là, nếu có thể khiến người khác thoáng nhìn qua liền nhận ra. Độ nhận diện thương hiệu phải cao, đó mới là mấu chốt để bức tranh tăng giá. Mà tác phẩm của thầy Somei lại sở hữu tiềm năng như vậy, có thể nói quan điểm của tôi và Mihara lão sư tình cờ trùng hợp. Hơn nữa, vị họa sĩ này giống như ngài cũng là người Osaka, có lẽ hương t��nh trong tranh dễ dàng lay động ngài chăng..."

"Ha ha, mặc dù là thế, nhưng theo ý tôi, những bức họa này quý tiệm định giá cũng hơi đắt. Đối với tôi mà nói, mua tranh ngoài việc có thể ủng hộ nghệ sĩ Nhật Bản, thì đồng thời cũng là một loại đầu tư; nhân tiện, nếu mua vào đúng thời điểm, về sau sẽ có lời. Ông đừng chỉ lo kéo tôi hết lời cổ xúy, mà chẳng nghĩ một chút rằng chỉ dựa vào đồng lương chết của một thường vụ quản lý như tôi, làm sao có thể mua được những bức tranh đắt như vậy? Lấy bức tranh trước mắt tôi mà nói đi, không ngờ một bức nhỏ bé thế này, một đơn vị đã phải sáu trăm nghìn yên rồi! Tôi thật không hiểu tại sao lại đắt như vậy, giá tiền này cũng gần đuổi kịp tác phẩm của Yokoyama Taikan nữa chứ. Nếu là như vậy, vậy tôi hà cớ gì không đi mua của danh gia cơ chứ..."

"Mihara lão sư, đó lại là không giống nhau rồi. Tác phẩm của Yokoyama Taikan đều là tranh thuần túy kiểu Nhật, vốn dĩ tình hình bây giờ không được coi trọng. Nhưng tác phẩm của Somei thì khác, chẳng những là tranh Tây, hơn nữa còn là tranh thuộc trường phái ấn tượng, loại tác phẩm này phù hợp hơn với trang trí hiện đại..."

"Ông cái này tính là cái cớ gì, sao có thể đơn giản như vậy để cân nhắc tác phẩm nghệ thuật chứ, đơn giản chỉ là nói hươu nói vượn, cũng quá phụ họa rồi."

"Thầy không nên tức giận ạ, tôi hiểu tâm trạng của ngài. Đúng vậy, cái cớ này nghe có vẻ kỳ cục. Nhưng ngài cũng phải hiểu rõ, không phải toàn bộ khách hàng đều biết cách thưởng thức tác phẩm nghệ thuật. Tôi cũng không giấu ngài mà nói, đối với đa số khách hàng, họ không đặc biệt quan tâm đến thân phận hay trình độ nghệ thuật của họa sĩ. Cái họ thực sự muốn là lợi nhuận từ vốn, chứ không phải một bức tranh. Càng là bức tranh dễ thưởng thức thì thực ra càng dễ bán; nhìn từ một góc độ khác, mặc dù tác phẩm như vậy sẽ hạ thấp ngưỡng cửa của thị trường nghệ thuật, nhưng cũng sẽ mở rộng cửa cho tất cả mọi người, đồng thời đảm bảo sự nhiệt tình đầu cơ luôn tập trung, từ đó giúp nâng cao giá trị của số ít nghệ sĩ được chọn lọc. Nếu ngài tin lời tôi, tác phẩm của Somei tuyệt đối không nên bỏ lỡ. Không giấu ngài nói, các tác phẩm tôi bán gần đây, người mua đều là những người hành nghề tài chính. Nhóm người này là thích nhất việc thổi phồng. Nếu bây giờ ngài đầu tư năm triệu yên, mấy năm sau nhất định sẽ tăng gấp bội."

"Vậy nếu ông nói như vậy, hai bức tác phẩm của Takehisa Yumeji mà mấy năm trước tôi mua từ chỗ ông thì giá cả thế nào? Ban đầu ông chẳng phải cũng nói là các chủ ngân hàng rất coi trọng sao? Bây giờ tăng bao nhiêu rồi?"

"Ước chừng có thể tăng giá ba bốn triệu yên, nếu ngài muốn bán ra, có ý định chuyển nhượng, tôi có thể giúp ngài liên hệ người mua."

"Bán ra? Không không, giá tiền này tôi vẫn chưa hài lòng, để tôi suy nghĩ thêm đã... Ha ha ha!" Mihara Masatsune cười lớn, hào khí nói.

Đến đây, Okamoto Akira đã hiểu rõ tâm ý của vị thường vụ quản lý đang nắm giữ một nửa quyền quyết định Giải thưởng Đĩa nhạc này.

Anh nhanh chóng rời khỏi phòng trưng bày tranh, tìm thấy một tiệm tạp hóa bán thuốc lá gần đó, rồi dùng điện thoại công cộng gọi đi.

"Xin giúp t��i chuyển máy đến phòng làm việc của Tổng biên tập Ninh, tôi là Okamoto Akira của văn phòng Matsumoto..."

Đợi một lúc lâu, cuối cùng cũng truyền đến giọng của Ninh Vệ Dân. "Okamoto? Thế nào..."

Cuộc điện thoại này, hai người đã trao đổi về tình hình Okamoto Akira quan sát được, trọn vẹn ít nhất mười phút.

Song, khi Okamoto Akira một lần nữa trở lại phòng trưng bày tranh, có chút bất ngờ là vợ chồng Mihara Masatsune đã rời đi.

Anh tìm khắp toàn bộ phòng triển lãm, cũng không phát hiện ra tung tích của họ nữa, ra ngoài nhìn, ngay cả chiếc xe riêng họ đi cũng không còn.

Tuy nhiên, điều đó chẳng hề gì, ngược lại với chỉ thị mới nhất của Ninh Vệ Dân làm nền tảng, Okamoto Akira vẫn vững tâm.

Anh đi tới bức tranh mà vợ chồng Mihara đã dừng chân trước đó, khi anh nghe lén cuộc nói chuyện, và chăm chú quan sát nó.

Bức tranh vẽ Nhà thờ Đức Bà Paris, phong cách có chút trừu tượng, với những nét cọ màu nâu dày dặn phủ kín mặt tranh.

Mặc dù đứng trước bức tranh hồi lâu, Okamoto vẫn lộ vẻ hoang mang khó hiểu, thực sự không tài nào hiểu được tại sao một bức tranh như vậy lại đáng giá.

Nhưng ngay sau đó, anh vẫn vẫy tay gọi nhân viên cửa hàng đang đứng ở góc phòng: "Này, tôi muốn mua bức họa này..."

Nhân viên cửa hàng ngây người nhìn vị khách xa lạ này, sững sờ một lúc lâu mới có phản ứng.

"Dạ vâng, tôi lập tức mời ông chủ của chúng tôi đến, xin ngài chờ một chút ạ." Anh ta chạy về phía văn phòng.

Chỉ lát sau, người đàn ông áo mũ chỉnh tề vừa rồi xuất hiện, anh ta vừa xoa xoa tay, vừa đi về phía Okamoto Akira.

"Tôi chính là ông chủ, rất hân hạnh được ngài chiếu cố. Ôi? Chính là bức này sao? Ngài thật sự có tuệ nhãn cao siêu! Bức họa này là tác phẩm xuất sắc nhất trong số tất cả các tác phẩm đang trưng bày tại đây..." Anh ta dùng thái độ cung kính và xảo quyệt riêng của một người buôn tranh để đối đáp.

"Bao nhiêu tiền vậy?"

"À, tranh của thầy Somei mỗi đơn vị là sáu trăm nghìn yên, đây là giá công khai trên thị trường. Mời ngài vào trong ngồi." Anh ta dẫn Okamoto Akira vào phòng tiếp tân có ghế sofa.

"Ngài thấy thế này được không? Tôi tính cho ngài xem, một đơn vị sáu trăm nghìn, ba đơn vị là một triệu tám trăm nghìn..."

"Có thể giảm giá không? Đây đâu phải là giá cố định?"

Okamoto Akira không chút thay đổi sắc mặt trả lời, "Một triệu năm trăm nghìn thì sao?"

"Một triệu năm trăm nghìn, cái này thì làm khó tôi quá, giảm một phần mười cũng vẫn còn một triệu sáu trăm tám mươi nghìn, huống hồ bức họa này bản thân đã có khách để ý rồi, chẳng qua là chưa hạ quyết tâm thôi; ngài ép giá hung dữ như vậy, trực tiếp muốn bớt hai mươi phần trăm giá cả, e rằng không được." Người buôn tranh ra sức lắc đầu.

"Vị khách ngài nói chẳng phải là thường vụ Mihara của Hiệp hội Nhạc sĩ sao?"

"Ai, ngài quen biết nhạc trưởng Mihara lão sư sao?"

"Thẳng thắn mà nói cho ông biết, bức tranh này chính là món quà tôi muốn tặng cho thường vụ Mihara. Nếu ông đồng ý giảm hai mươi phần trăm giá cả, tôi thậm chí có thể mua thêm một bức tác phẩm khác mà thường vụ Mihara ưng ý, sau đó ông giúp tôi sớm mang cả hai bức đến tận nhà thường vụ Mihara, người vừa mới ghé thăm triển lãm tranh."

"À? Đến tận nh�� thường vụ Mihara... Như vậy, tôi không thể nói không được rồi. Hy vọng lần sau ngài sẽ trở lại ghé thăm cửa tiệm nhỏ của tôi làm ăn, được rồi, tôi đồng ý, sẽ bán với giá giảm hai mươi phần trăm." Người buôn tranh cuối cùng cũng vỗ tay, bày tỏ đã đạt được thỏa thuận.

"Vậy ông mau chóng lấy tranh trên tường xuống đi. Gói kỹ giúp tôi."

Okamoto Akira từ trong cặp tài liệu cầm tay bên phải lấy ra danh thiếp của Ninh Vệ Dân, trịnh trọng đưa qua.

"Ngày mai, ông phải nhân danh chủ nhân của tấm danh thiếp này, sáng sớm đã phải an toàn đưa những bức tranh này đến tận nhà thường vụ Mihara, hiểu chưa? Tấm danh thiếp này cũng nhờ ông, nhất định phải tự tay trao cho thường vụ Mihara hoặc phu nhân của ông ấy..."

"Hiểu rồi, nhất định làm theo." Người buôn tranh cung kính nhận lấy danh thiếp xem xét kỹ càng một hồi, tràn đầy kính ý, nhưng ngay sau đó lại hỏi: "Xin hỏi quý khách, vậy bức tranh ngài mua sẽ thanh toán bằng cách nào ạ? Quả thực cửa tiệm nhỏ của chúng tôi còn có một bộ tác phẩm khác mà thường vụ Mihara ưng ý, nhưng bức họa đó lớn hơn bức này một chút, nếu cả hai bức tranh gộp lại, cần bốn triệu yên. Ngài thanh toán bằng tiền mặt hay là..."

"Trên người tôi không có nhiều tiền đến vậy, nhưng điều này dễ thôi, đã có người mang chi phiếu đến đây rồi. Ông chỉ cần chờ một lát là được, nửa tiếng thế nào cũng đến..."

"Vậy thì tốt quá, nếu quý khách không chê, sao không đến phòng làm việc của tôi nghỉ ngơi một chút, dùng một ly Whiskey hoặc cà phê thì sao?"

Thấy Okamoto Akira nghe thấy giá bốn triệu mà lông mày cũng chẳng hề nhíu một cái, người buôn tranh lập tức nịnh bợ ra mặt.

"Vậy thì, làm phiền!" Okamoto Akira kiêu ngạo nói, từ từ đứng dậy khỏi chỗ ngồi, chỉnh lại cà vạt.

Không biết từ lúc nào, khi làm việc cho Ninh Vệ Dân, anh cũng dường như đã trở thành một nhân vật quyền quý lắm tiền nhiều của.

Phần tinh túy của bản dịch này, độc quyền lưu truyền tại truyen.free.