Đoàn làm phim ghi hình ngoại cảnh tại Ngô Tùng Khẩu tổng cộng năm ngày.

Ninh Vệ Dân đã có mặt tại đó trong bốn ngày.

Trừ khoảnh khắc ban đầu, khi vừa đặt chân đến trường quay, hắn công khai sánh bước cùng Matsuzaka Keiko như một cặp đôi, gây ra một cú sốc tinh thần lớn cho vô số thành viên đoàn làm phim ��ang khô khan tâm hồn.

Thực tế, sau đó, hắn gần như đã để lại ấn tượng tốt đẹp trong lòng phần lớn mọi người.

Khi hắn rời đi, thậm chí rất nhiều người còn quyến luyến không nỡ, coi hắn như một nhân vật phi thường.

Do đó, sự thật này đã đủ để chứng minh rằng hắn quả thực là một người có sức hút cá nhân vô cùng phong phú.

Trước hết, đối với đạo diễn Nomura Yoshitarō mà nói, điều đáng sợ nhất chính là các diễn viên ngôi sao cùng nhà đầu tư gây xáo trộn, làm rối loạn kế hoạch quay phim thông thường.

Phải biết, đoàn làm phim là một xã hội thu nhỏ với phân cấp rõ ràng, có hình dạng Kim Tự Tháp.

Nhà sản xuất, đạo diễn, nam chính, nữ chính là đỉnh cao nhất của Kim Tự Tháp.

Biên kịch, quay phim, thiết kế mỹ thuật, phục trang, hóa trang, đạo cụ, ánh sáng và các bộ phận khác cũng lần lượt xếp sau.

Cuối cùng, tầng đáy nhất chính là công nhân hiện trường và diễn viên quần chúng.

Trong đó, phần lớn mọi người đều là chuyên gia.

Người thực sự có thể được coi là toàn tài, với tư thế quán xuyến và kiểm soát toàn cục, thường chỉ có một mình đạo diễn.

Vì vậy, trong tình huống bình thường, chất lượng văn hóa và trình độ của đạo diễn quyết định tiêu chuẩn cuối cùng của một bộ phim.

Do đó, diễn viên dù có tiếng tăm lớn đến đâu, cũng phải tuân theo chỉ đạo của đạo diễn.

Mối quan hệ giữa họ nên là học sinh và thầy giáo, cấp dưới và cấp trên.

Nhưng tình hình của bộ phim này lại có chút đặc biệt.

Bởi vì Matsuzaka Keiko không chỉ là nữ chính, mà toàn bộ bộ phim còn do nàng bỏ tiền đầu tư, là nhà sản xuất.

Khi đối mặt với Matsuzaka Keiko với cả hai thân phận như thế.

Đối với đạo diễn Nomura Yoshitarō mà nói, điều đó tiềm ẩn nguy cơ khó kiểm soát, thậm chí là mất đi lòng tự trọng.

Đặc biệt là hiện tại sự nghiệp cá nhân của ông ấy cũng đang lâm vào thung lũng, là thời kỳ u ám và tăm tối nhất.

Bởi vì nhiều năm qua tại hãng phim, ông ấy không tạo ra được tác phẩm nào có sức ảnh hưởng.

Toàn bộ giới điện ảnh Nhật Bản đều đã chắc chắn sự nghiệp đạo diễn của ông ấy về cơ bản đã kết thúc, không còn ôm bất kỳ kỳ vọng nào vào ông nữa.

Không ngờ, Matsuzaka Keiko và Ninh Vệ Dân, vì giao dịch đã đạt được với Seichō Matsumoto, lại sẵn lòng giao một bộ phim điện ảnh đầu tư lớn với ngân sách một tỷ yên cho ông ấy quay.

Đây hoàn toàn là hành động đưa than sưởi ấm trong ngày tuyết rơi, dĩ nhiên đáng để ông ấy cảm kích.

Tuy nhiên, ngược lại, điều này lại khiến ông ấy mang áp lực tâm lý càng lớn hơn, và càng không dám chống lại ý nguyện của Matsuzaka Keiko và Ninh Vệ Dân.

Thật ra, trước khi quay phim, về việc liệu cuối cùng có thể tạo ra một bộ phim hay, hơn nữa để bộ phim đạt được cả danh tiếng lẫn doanh thu phòng vé hay không, vấn đề này...

Nomura Yoshitarō quả thực đã tính toán được ăn cả ngã về không, đánh cược toàn bộ bản thân.

Nhưng đồng thời, trong lòng ông ấy cũng tăng gấp bội sự thấp thỏm.

Cũng may Matsuzaka Keiko tính tình ôn hòa, không hề có thói ngang ngược hay tự cho là đúng.

Ở trường quay chưa bao giờ làm ra vẻ, cũng rất tôn trọng quyền uy của đạo diễn, phàm là có thắc mắc hay cần thảo luận, đều là vì thể hiện nhân vật càng sâu sắc và lay động lòng người.

Đối với nữ diễn viên chính này, Nomura Yoshitarō không thể hài lòng hơn, rất nhanh đã thả lỏng lòng mình.

Vậy mà, ngay lúc này, khi đang quay một cảnh lớn rất quan trọng, gặp phải khó khăn và trắc trở, Ninh Vệ Dân lại đến.

Lần này Nomura Yoshitarō tự nhiên lại tinh thần khẩn trương, thậm chí còn có chút hoảng sợ hơn.

Không vì điều gì khác, cũng bởi vì ông lão này đã nhận ra, Ninh Vệ Dân đây quả thực là một "cuồng ma sủng vợ" chính hiệu.

Hãy nghĩ mà xem, hắn không ngờ không quản ngàn dặm xa xôi, mang đến cho Matsuzaka Keiko chiếc xe riêng dùng để nghỉ ngơi.

Thậm chí chuyện mua xe Matsuzaka Keiko còn không hề hay biết trước đó, chàng trai này đã sớm lên kế hoạch xong tại Nhật Bản.

Nếu không phải một kẻ mê muội tình yêu, một "kẻ liếm chó" trung thành, thì có thể làm được chuyện như vậy sao?

Mặc dù Ninh Vệ Dân đã mang đến mấy chiếc nhà ở di động, khiến cho đạo diễn này cũng được hưởng ké ánh sáng.

Nhưng nếu chàng trai này tình yêu tràn trề, sốt sắng bảo vệ vợ, không đành lòng nhìn Matsuzaka Keiko đóng phim chịu chút khổ thì biết làm sao?

Chuyện như vậy không phải là chưa từng xảy ra ở trường quay, với kinh nghiệm đạo diễn nửa đời của ông ấy, đều đã sớm không có gì lạ.

Bất kể là nam diễn viên hay nữ diễn viên, khi họ đến thăm nửa kia của mình, thường lại vì không hài lòng với điều kiện quay phim mà đưa ra đủ loại yêu cầu không thể tưởng tượng nổi.

Thậm chí vì bất mãn với phương thức quay cảnh nóng của nam nữ diễn viên, đã phát triển đến mức gây ầm ĩ lớn ở trường quay, điều này cũng thuộc loại thường thấy.

Có người thậm chí chắc chắn rằng đến giai đoạn hậu kỳ, đạo diễn không thể thay diễn viên, không ngờ lại tự mình kéo diễn viên bỏ đi, tự tiện bỏ ngang phim không quay, chạy đến các khu danh lam thắng cảnh xung quanh để nghỉ phép.

Đạo diễn dù có biết thì cũng làm được gì?

Chỉ có thể im hơi lặng tiếng, ngoan ngoãn chờ họ chơi chán rồi trở về.

Cho dù không quá đáng như vậy, nhưng người đến thăm khi quay phim mà cứ ngồi cạnh đạo diễn, chen lấn đến bên cạnh màn hình giám sát để xem cũng làm người ta phiền phức vô cùng.

Thậm chí, vì bất mãn với diễn xuất của diễn viên trên màn ảnh, đạo diễn chưa kịp hô NG thì người đến thăm đã la lên trước.

Kiểu làm khách lấn chủ này thật sự khiến đạo diễn hận không thể đập đầu chết trên màn hình giám sát.

Vì vậy Nomura Yoshitarō dù bề ngoài hết sức lễ phép và nhiệt tình, nhưng trong xương lại thực sự sợ Ninh Vệ Dân như sợ cọp.

Việc hắn đến thăm khiến ông ấy cảm thấy đau đầu vô cùng, chỉ sợ hắn sẽ khoa tay múa chân, quấy nhiễu trật tự quay phim.

Thậm chí sợ rằng vai nữ chính vốn đang tốt đẹp cũng bị hắn kéo lệch, nếu thực sự song kiếm hợp bích cùng hắn đối nghịch, mạng già của ông ấy e rằng sẽ phải bỏ mạng.

Nhưng may mắn là, mọi lo âu đều không cần thiết, hoàn toàn là do Nomura Yoshitarō tự mình lo bò trắng răng.

Thực tế, Ninh Vệ Dân là người hiểu rõ nhất về nguyên tắc "thuật nghiệp hữu chuyên công" (ngành nghề nào cũng có chuyên môn).

Hắn chưa bao giờ tùy tiện khoa tay múa chân với những chuyện mình không hiểu rõ, càng đặc biệt tôn trọng những người lớn tuổi chuyên nghiệp.

Thực sự khi quay phim điện ảnh, đừng nói hắn chủ động tránh xa, chưa bao giờ nán lại bên cạnh đạo diễn.

Ngay cả khi Matsuzaka Keiko hóa trang và quay phim, hắn cũng chưa bao giờ lên tiếng, chỉ sợ bản thân làm ảnh hưởng đến tiến độ quay phim.

Huống chi chính hắn cũng là người có sở trường riêng, những thứ khác hắn không hiểu, nhưng hắn hiểu cách tính toán chứ.

Như loại cảnh quay lớn hơn nghìn người này, không biết đã sử dụng bao nhiêu "đạn dược" (chi phí).

Để quay cảnh đêm, còn phải thuê cần cẩu để treo dàn đèn.

Chỉ từ góc độ của một thương nhân mà cân nhắc, Ninh Vệ Dân cũng biết đây là cảnh quay tốn tiền nhất.

Dù cho ở trong nước, mọi thứ đều có lợi, quay phim rẻ hơn Nhật Bản gấp mấy lần, nhưng vấn đề là lương của người Nhật thì không thể rẻ được.

Một "quỷ tử" (người Nhật) một ngày thù lao ít nhất mười nghìn yên, hiện trường có năm sáu mươi "quỷ tử" thì cần bao nhiêu tiền?

Hơn nữa, chi phí ăn uống, đi lại, cùng trang thiết bị tiêu hao cho việc quay phim trong ngày, thế nào cũng phải tốn hai ba triệu yên một ngày, đó chính là một hai mươi ngàn đô la Mỹ.

Một tỷ yên dù nghe có vẻ rất nhiều, nhưng cẩn thận tính toán cũng biết, một tỷ chỉ có thể chi trả được bao nhiêu cái "hai ba triệu" như vậy?

Nếu không thì sao người ta lại nói đoàn làm phim tiêu tiền như nước chứ.

Ninh Vệ Dân dĩ nhiên mong đợi việc quay phim thuận lợi, hiểu rằng càng quay xong sớm thì càng có lợi.

Nếu thực sự một tỷ yên cũng không đủ để hoàn thành bộ phim này, thì cuối cùng chẳng phải hắn lại phải bỏ tiền ra nghĩ cách sao?

Huống chi nhìn Nomura Yoshitarō, người làm việc cật lực đến mức phải uống thuốc, thức khuya thâu đêm, nói chuyện tay cũng run rẩy, hắn cũng không dám gây chuyện cho người ta chứ.

Chẳng liên quan gì đến kính già yêu trẻ, hắn chỉ sợ vạn nhất ông già này thực sự gấp gáp mà gặp nguy hiểm tính mạng, mắc bệnh lao lực, mệt chết đi được, thì coi như "to chuyện".

Bồi thường tiền là chuyện nhỏ, nơi nào không có đất vàng để chôn người?

Chẳng lẽ Trung Hoa mênh mông của ta còn thiếu chỗ chôn "quỷ tử" sao?

Nhưng vấn đề là một khi ông già này nằm xuống, hắn biết tìm đâu ra một đạo diễn lão luyện khác để thay thế ông ta chứ?

Một tỷ yên đầu tư, hắn làm sao có thể bỏ mặc không quan tâm được?

Cho nên hắn dù có không hiểu chuyện, cũng không thể phụ lòng tiền bạc, không đáng tự mình gây khó khăn cho hắn.

Và cứ như vậy, hắn thờ phụng triết lý vô vi, xem như đã trở thành kiểu mẫu của người đến thăm, hình mẫu của thân hữu diễn viên.

Chưa kể, hắn vẫn trong phạm vi khả năng của mình, giúp đỡ đoàn làm phim tìm cách giải quyết những khó khăn thực tế.

Nói cách khác, vào đêm đầu tiên, nghe nói máy phát điện chưa đến, thấy Nomura Yoshitarō và Matsuzaka Keiko đều lo lắng, Ninh Vệ Dân liền đề nghị liệu có thể dùng máy phát điện của nhà ở di động để thử không, dù sao có ba chiếc xe, cùng nhau đốt dầu cũng tạo ra lượng điện không nhỏ đâu.

Kết quả không ngờ, thực sự đã giải quyết được vấn đề.

Hai chiếc đèn "Mặt trời nhỏ" 12000 watt, vậy mà đã được mấy máy phát điện của nhà ở di động này kéo theo.

Dần dần, Nomura Yoshitarō còn chủ động mời Ninh Vệ Dân tham quan ở trường quay, thậm chí sắp xếp cho hắn ngồi bên cạnh mình.

Đừng tưởng rằng đều là kết quả giống nhau, nhưng trong mắt Matsuzaka Keiko và những người khác trong đoàn làm phim, đều hiểu rằng đây là sự công nhận của đạo diễn đối với Ninh Vệ Dân, mức độ lễ ngộ hoàn toàn khác biệt.

Điều này chưa tính, so với đạo diễn, thực ra còn có một người đối với Ninh Vệ Dân có lòng cảm kích và ngưỡng mộ không hề kém cạnh.

Đó chính là cán bộ hậu cần được hãng phim Thượng Hải cử đến để đảm bảo sinh hoạt và hậu cần cho đoàn làm phim.

Cán bộ này, ồ, không giống lắm người Thượng Hải bản địa, là một người chỉ biết làm việc theo quy trình, thiếu sự linh hoạt và đầu óc nhạy bén.

Nghiêm túc thì thừa, hoạt bát thì thiếu, lại cứ quá mức tính toán với tiền bạc, đối với người nước ngoài còn có chút sợ sệt.

Cho nên trước khi Ninh Vệ Dân đến thăm, dù có dùng hết sức lực bú sữa, những việc hắn làm ra cũng không cách nào khiến người ta hài lòng, chỉ toàn tự chuốc lấy lời mắng.

Bất kể là phía Trung Quốc hay Nhật Bản đều coi hắn là kẻ ngu ngốc không biết xử lý công việc.

Người Nhật ghét hắn đầu óc không linh hoạt.

Đồng bào thì mắng hắn lương tâm đã hỏng bét.

Mà một xe dưa hấu và một xe ngô của Ninh Vệ Dân, thực sự đã cứu nguy cho cán bộ hậu cần này.

Chiêu này hay đã giúp hắn mở mang tầm mắt, đồng thời cũng không khỏi dâng lên lòng tôn kính.

Vì vậy đặc biệt đi hỏi thăm rốt cuộc ai đã làm chuyện này, sau đó thành tâm thành ý đi theo Ninh Vệ Dân thỉnh giáo.

Và dưới sự chỉ bảo của Ninh Vệ Dân (người vốn thích đưa ra lời khuyên), cán bộ cuối cùng đã hiểu ra toàn bộ vấn đề cung ứng, lúc này lấy việc lo trước khỏi họa và cung cấp đầy đủ nước uống làm trọng tâm.

Toàn bộ đồ ăn cho đoàn làm phim lúc này lấy sự tiện lợi làm chủ. Tuy nhiên, sự tiện lợi và ngon miệng cũng không phải là mâu thuẫn không thể giải quyết. Đối với các thành viên đoàn làm phim, việc chia ra năm bảy loại, và dành cho họ sự chăm sóc đặc biệt nhất định cũng chưa chắc đã chỉ rước lấy lời mắng chửi.

Cứ như vậy, công tác ăn uống và cung ứng vật chất ở ngoại cảnh, gần như trong một đêm đã có sự thay đổi chất lượng vượt bậc.

Ngày thứ hai, cán bộ hậu cần này liền xin phép một chiếc xe van, chuẩn bị hai mươi thùng nước sôi tráng men, chia làm hai chuyến đưa đến ngoại cảnh.

Sau đó thay phiên qua lại, ngày hôm đó chiếc xe này không làm gì khác ngoài việc chuyên chở thùng và đưa nước.

Đồng thời cũng coi như một tuyến xe, có thể nhân tiện việc đưa nước và kéo thùng, lại kiêm luôn việc tạm thời đưa đón cá nhân hoặc mua sắm lặt vặt cho đoàn làm phim.

Ngoài ra, về phần ăn uống cũng thay đổi, không còn cơm tập thể nữa, mà trực tiếp có các món như sủi cảo và bánh bao để mang đi.

Không chỉ dễ làm, dễ thu xếp, dễ chia phần, dễ cầm, mà còn ngon miệng.

Mà còn phân cấp khác biệt theo sở thích của Trung Quốc và Nhật Bản, đã có thể thể hiện ra mà cũng không quá nổi bật.

Giống như nhóm diễn viên quần chúng, được làm bánh bao chay lớn, mỗi người năm cái, mùi vị không ngon nhưng có thể ăn no.

Đồng thời trực tiếp giải quyết vấn đề thiếu bộ đồ ăn, không cần bàn ghế cũng không cần rửa tay, ở nơi dã ngoại cứ thế ăn cơm túi, ngồi ăn trên mặt đất.

Công nhân viên đoàn làm phim cùng diễn viên bình thường thì cần chú ý một chút.

Bánh bao không chỉ có nhân chay, mà còn có nhân thịt.

Ngoài ra, bởi vì mỗi người đều tự mang hộp cơm, còn có thể uống một chén cháo, cộng thêm hai quả trứng g��, dưa muối, đảm bảo no bụng.

Những thứ này không phải do hãng phim Thượng Hải cung cấp, mà là được mua sắm từ các thôn làng không xa.

Điều đáng quý chính là hai chữ "tươi mới".

Về phần đạo diễn, các diễn viên ngôi sao của cả Trung Quốc và Nhật Bản, cùng với các nhân viên Nhật Bản, và các trưởng bộ phận, đều được xếp cùng một đẳng cấp.

Những người này không ăn bánh bao, mà là sủi cảo.

Chỉ khác biệt ở chỗ, phía Trung Quốc ăn sủi cảo là được ăn no không giới hạn.

Hơn nữa có thể chọn hai cách làm là luộc và rán, ngay tại hiện trường có người bắc chảo sắt lên rán như rán sủi cảo chiên.

Người Nhật thì không giống vậy.

Theo thói quen ăn uống của họ, thống nhất mỗi người mười hai cái bánh chẻo chiên, kèm theo một bát cơm trắng.

Mà bất kể là phía Trung Quốc hay Nhật Bản, ở đẳng cấp này, đều có canh tương, củ cải muối, cá hun làm đồ ăn kèm.

Lại có thêm đào vàng Phụng Hiền làm trái cây tráng miệng.

Thật không ngờ, một sắp xếp vô cùng đơn giản như vậy, lại khiến mọi người đều vừa ý, thậm chí hiếm hoi lắm cán bộ hậu cần mới nhận được tiếng khen.

Người dưới không đỏ mắt nhìn lên, người trên cũng có thể tự tại vui vẻ.

Quan trọng hơn là, so với việc nấu canh củ cải xào thịt mỡ bằng nồi lớn, cách này không chỉ tiện lợi, tốn ít chi phí, hơn nữa bất kể là người vùng nào cũng không ai phàn nàn là không hợp khẩu vị.

Cho nên có thể tưởng tượng được, Ninh Vệ Dân đối với cán bộ này mà nói, đương nhiên là một nhân vật phi thường, chỉ có thể khiến hắn hoàn toàn phục tùng.

Khác với đạo diễn Nomura Yoshitarō và cán bộ hậu cần, đạo diễn và các diễn viên khá nổi tiếng trong nước của phía Trung Quốc, đối với Ninh Vệ Dân lại có cảm giác thân thiết hơn nhiều.

Bởi vì người này rõ ràng có lai lịch bất phàm, địa vị cao quý, nhưng lại không hề tỏ vẻ, thậm chí còn rất hài hước.

Điểm mấu chốt là trình độ tiếng Nhật của hắn vô cùng cao, mạnh hơn cả hai phiên dịch được hãng phim Thượng Hải cử đến.

Ban đầu, đạo diễn và diễn viên phía Trung Quốc cùng những người Nhật Bản này, vì bất đồng ngôn ngữ, đã thiếu hụt nghiêm trọng sự giao tiếp và thấu hiểu lẫn nhau.

Chưa kể trong công việc không dễ dàng phối hợp, khó có thể hiểu ý đồ của nhau, như vậy rất dễ dàng phát sinh sự lệch lạc và hiểu lầm.

Nhưng từ khi Ninh Vệ Dân đến thì mọi chuyện đã khác hẳn, khi quay phim có hắn giúp đỡ, đạo diễn phía Trung Quốc cũng cuối cùng có thể khiến diễn viên Nhật Bản hiểu rõ ý đồ của mình.

Còn khi diễn viên Trung – Nhật không quay phim, chẳng biết từ lúc nào đã lấy Ninh Vệ Dân làm trung tâm để tổ chức các buổi trà thoại Trung – Nhật.

Người này có nhân duyên thật tốt, bất kể là đồng bào trong nước hay người Nhật Bản đều rất thích hắn, và mọi người vây quanh hắn trò chuyện, dần dần trở thành một lớp học thêm tiếng Trung – Nhật đối dịch và học hỏi lẫn nhau.

Dĩ nhiên, nếu nam nhiều nữ ít, thì tự nhiên không ai phải giả vờ, chuyện đứng đắn nói ít, mà chuyện phiếm thì rất nhiều.

Đặc biệt là lấy những lời chửi bới địa phương thô tục nhất trong văn hóa hai nước làm chủ đề nóng hổi để tán gẫu.

Điều thú vị nhất là, b���t kể người Trung Quốc hay Nhật Bản, khi bắt chước đối phương đều nói như vẹt.

Nói cũng rất hăng hái, nhưng lại dở dở ương ương, cực kỳ cổ quái, mỗi lần khiến những người vây quanh cười phá lên, không thể tự chủ.

Mọi người cứ thế khiêm tốn hiếu học, nhanh nhạy mà tiến lên.

Tự nhiên, tình cảm cũng trong quá trình học tập mà không ngừng sâu sắc hơn.

Đừng xem chỉ lác đác mấy ngày như vậy, nhưng khi Ninh Vệ Dân rời khỏi đoàn làm phim, tình hình cứng nhắc giữa nhân viên Trung – Nhật đã không còn tồn tại, cho dù ngôn ngữ vẫn bất đồng, nhưng trong sinh hoạt hàng ngày, ngay cả người đối diện cũng có thể chào hỏi.

Thậm chí, không ngờ Ninh Vệ Dân còn thỏa mãn nhu cầu về tình cảm dân tộc của mọi người.

Không biết bằng cách nào, hắn đã lôi kéo cả các diễn viên Nhật Bản.

Không ngờ đã âm thầm tập hợp nhân lực, chụp một bức ảnh có thể nói là "Ngô Tùng Khẩu đại thắng" mang tính lịch sử.

Bức ảnh đó đã được thợ quay phim rửa ra ngay tại hiện trường, ai xem cũng phải vui.

Thì ra, Yakusho Koji và Hiroshi Abe trong vai tù binh, dẫn theo mấy tên "quỷ tử binh", dù đứng ở vị trí trung tâm, nhưng lại trong bộ dạng của tù binh.

Trong vai hai chỉ huy người Nhật, đừng nói súng ống quân đao, ngay cả mũ lính cũng bị mất, tóc tai rối bù, phía sau có khói lửa, còn bị dây thừng trói chặt.

Bên cạnh và phía sau họ, là Ninh Vệ Dân mặc quân phục Quốc dân Đảng cùng mấy diễn viên Hoa Hạ uy phong lẫm liệt, với ánh mắt Kim Cương Nộ Mục, chĩa súng vào.

Chỉ tiếc, dù sao cũng chỉ là chuyện đùa, tâm trạng của các diễn viên Nhật Bản không đủ nghiêm túc và trọn vẹn.

Tất cả bọn họ đều cười hì hì, không hề có vẻ thất bại bị bắt hoặc sắp bị xử bắn, ngược lại còn có vài phần coi nhẹ sinh tử, ung dung tự tại.

Đó là nét hỏng lớn nhất của toàn bộ bức ảnh, nếu không thì đã thực sự có thể dùng làm áp phích tuyên truyền.

Phiên bản dịch thuật này là thành quả độc quyền của truyen.free, trân trọng gửi đến quý độc giả.