Năm 1986, khu vực lân cận pháo đài Ngô Tùng, thuộc quận Bảo Sơn, Thượng Hải, vẫn còn khá hoang vắng.

Không chỉ xung quanh pháo đài cỏ dại um tùm, ít dấu chân người, mà ngay cả cửa sông Trường Giang rộng lớn cũng hiếm có thuyền bè qua lại.

Chỉ thỉnh thoảng mới thấy vài chiến hạm cỡ lớn lướt nhanh qua.

Còn về phía bờ sông Phố Đông cách một con sông, trong phạm vi vài dặm, càng là một vùng hoang dã mênh mông, mịt mờ.

Nơi đây trừ một bến tàu bằng đá vừa đủ để neo đậu thuyền đánh cá, khắp nơi đều là bãi bồi.

Tuy nhiên, cảnh quan thiên nhiên ngược lại lại vô cùng đẹp đẽ.

Rải rác dưới nước, rong bèo um tùm, xen lẫn những bụi lau sậy mọc thành từng mảng.

Nhiều loài chim không tên ẩn mình sâu trong bụi lau khẽ hót líu lo, tiếng cúc cu không ngừng vọng bên tai.

Lại có vài đàn ngỗng trời xinh đẹp nhẹ nhàng bay lượn thấp xuống, chậm rãi kiếm ăn.

Giữa những cành lá đung đưa và mặt nước gợn sóng, chợt có vịt trời từ đám rong bèo vỗ cánh bay vụt ra.

Hoặc rẽ nước, lặn sâu xuống, khi xuất hiện trở lại đã là một chấm đen xa tít tắp.

Khi đến gần bờ nước, nếu cẩn thận quan sát, người ta còn có thể thấy những con cá nhỏ bằng hạt gạo bơi lội, luồn lách trong làn nước trong vắt dưới bóng lau sậy.

Nếu không có người phá hủy sự yên tĩnh nơi đây, tiến hành xây dựng quy mô lớn, đào kênh đắp đất,

Thì nơi đây rất có thể sẽ mãi giữ vững tình trạng này.

Còn về những người đột ngột xuất hiện và thay đổi tất cả ở nơi đây, chính là đoàn làm phim điện ảnh 《Lý Hương Lan》 tiến về phương Nam.

Kế hoạch quay phim của đạo diễn Nomura Yoshitarō như sau.

Ở đây, ngoài việc ban ngày quay cảnh sự kiện "Tám Một Ba" năm 1937, trước khi Thượng Hải thất thủ, ngư dân địa phương vì tránh cảnh chiến tranh loạn lạc, không thể không dắt díu gia đình, hoảng loạn chạy nạn vào thành Thượng Hải.

Cùng với cảnh tượng đại đội lục quân Nhật Bản truy đuổi đến, chiếm đóng nơi đây, giao chiến ác liệt với quân đồn trú Thượng Hải từ bên kia sông.

Đến ban đêm, còn cần quay một cảnh chính của Matsuzaka Keiko — nàng đóng vai Lý Hương Lan biểu diễn để ủy lạo quân đội.

Điều đáng nói là, tình tiết này không phải hư cấu.

Mà là trích từ hồi ký của Lý Hương Lan, một kỷ niệm sâu sắc đối với bà.

Năm 1937, khi qu��n xâm lược Nhật Bản tấn công Thượng Hải từ phía Nam, một đại đội lục quân Nhật Bản được vận chuyển từ chiến hạm đã đổ bộ lên bờ gần cửa Ngô Tùng, và giao chiến với quân đồn trú Thượng Hải từ bên kia sông để chiếm cửa Ngô Tùng.

Vì liên tục đánh hai ngày mà vẫn không hạ được, để khích lệ tinh thần binh sĩ,

Người phụ trách "Mãn Ảnh" đã nhận được mệnh lệnh từ bộ chỉ huy quân Nhật, cưỡng ép đưa Lý Hương Lan đến chiến trường tiền tuyến để biểu diễn ủy lạo quân đội.

Để không làm lộ vị trí quân Nhật, Lý Hương Lan đã cố kìm giọng hát.

Nơi cô biểu diễn cũng rất đơn sơ, chỉ là một sân khấu đơn giản được đắp bằng bao cát giữa vùng hoang dã, cách chiến hào không xa.

Lúc đó, ngoài ánh sao tự nhiên trên trời, chỉ có hai ngọn đèn yếu ớt đặt dưới chân có thể chiếu sáng, miễn cưỡng đủ để binh lính có thể nhìn thấy cô.

Không cần phải nói, theo yêu cầu của Bộ Tư lệnh quân Nhật và người phụ trách "Mãn Ảnh", Lý Hương Lan nhất định phải biểu diễn những bài hát khích lệ tinh thần binh sĩ.

Nhưng Lý Hương Lan cũng mang một nửa dòng máu Hoa Hạ, khi nghĩ đến cha mẹ nuôi cùng bạn bè, học trò người Hoa, mắt cô lệ nhòa.

Hát đến nửa chừng, cô không kìm được mà hát lên ca dao Nhật Bản, vô thức bày tỏ nỗi nhớ quê hương và căm ghét chiến tranh.

Càng không ngờ tới là, càng về sau khi cô hát, không ít binh lính Nhật Bản cũng hừ theo và hát cùng.

Nhưng tình cảnh như thế rõ ràng bất lợi cho sĩ khí quân đội trong chiến tranh.

Vì vậy, một đại tá quân Nhật thuộc đại đội lục quân đã tức giận tím mặt, phẫn nộ đứng dậy, ngay tại chỗ thể hiện sự phẫn nộ và bất mãn đối với Lý Hương Lan.

Nhưng ngay khi hắn với vẻ mặt hung tợn, muốn ra tay gây khó dễ cho Lý Hương Lan, thì vì động tĩnh quá lớn mà làm lộ hành tung.

Kết quả, quân đồn trú Thượng Hải phát hiện tình hình bất thường bên này, bắn liên tiếp mấy quả đạn pháo từ bờ bên kia, tại chỗ khiến tên đại tá này cùng nhiều binh lính khác thiệt mạng vì trúng đạn pháo.

Ngược lại, Lý Hương Lan may mắn không hề hấn gì, nhưng cô cũng vì chuyện này mà mang tiếng đã gây ra cái chết của tên đại tá và binh lính Nhật Bản.

Không những bị Bộ Tư lệnh quân Nhật chỉ trích nặng nề, mà còn bị cấp trên của "Mãn Ảnh" trừng phạt.

Vì vậy, để quay những cảnh quay quan trọng này ở đây, nhằm thể hiện tội ác hủy hoại nhân tính của chiến tranh.

Đoàn làm phim cũng đầu tư rất lớn.

Tổ thiết kế bối cảnh không chỉ phải tốn thời gian xây dựng ở đây một làng chài nhỏ bao gồm bốn năm ngôi nhà nông thôn.

Mà chuyên gia vũ khí và hiệu ứng khói lửa còn cần chuẩn bị đầy đủ súng đạn (prop), đồng thời trong quá trình quay, chuyên gia hiệu ứng khói lửa sẽ tạo hiệu ứng pháo đạn nổ gần.

Cùng với việc cùng nhau bố trí cảnh khói lửa súng đạn giao chiến hai bên bờ sông vào ban đêm, ước tính phải chôn hàng trăm kíp nổ và điểm nổ.

Ngoài ra, đoàn làm phim còn thông qua đối tác là Xưởng phim Thượng Hải, bỏ tiền mời gần hai đại đội diễn viên quần chúng, đóng vai binh lính Nhật Bản và quân đồn trú Thượng Hải.

Hơn nữa hai trăm nhân viên của đoàn làm phim, cộng thêm vô số diễn viên quần chúng, tổng cộng có thể lên tới hơn 1300 người, có thể nói là một cảnh quay khá lớn.

Nhưng cũng cần phải nói rõ, cũng vì là làm việc ngoài trời, hơn nữa vào những năm đó nền kinh tế Cộng hòa vẫn chưa phát triển.

Điều kiện quay phim ở đây vô cùng lạc hậu và gian khổ, cả việc cung cấp vật chất hay điều kiện vận chuyển đều không đáp ứng được.

Nói trắng ra, thuộc loại có tiền cũng không mua được, đến mức xuất hiện rất nhiều trở ngại lẽ ra không nên có trong quá trình quay phim.

Nói cách khác, máy phát điện ban đầu do nhân viên phía Nhật mang đến đã bị hỏng.

Mà họ cần phía Trung Quốc giúp cung cấp một máy phát điện, nhưng mãi vẫn chưa được đưa đến, vậy thì cảnh đêm và cảnh hoàng hôn mờ mịt hôm đó không thể quay được.

Hơn nữa nơi đây là ngoại ô Thượng Hải, cách khu vực thành phố có khách sạn khá xa, mỗi ngày lái xe đi về mất hơn hai tiếng, lại toàn là đất hoang, vận chuyển đồ đạc đến cũng không hề dễ dàng.

Cho nên tất cả những điều này đã khiến tiến độ quay phim bị trì hoãn, cả phía Trung Quốc lẫn phía Nhật Bản, nhiều người đều lo l��ng và sốt ruột vì cảnh quay lớn này, có thể nói là tinh thần xuống dốc nghiêm trọng.

Giống như đạo diễn Nomura Yoshitarō, mặc dù ông già này sốt ruột và lo lắng chủ yếu vì vấn đề không có điện.

Nhưng thực ra sức khỏe của ông mới là mối họa tiềm tàng lớn nhất ảnh hưởng đến việc quay phim.

Ông cụ này từ khi quay xong phim 《Người đàn bà nguy hiểm》 vào năm 1985, đã mắc bệnh động mạch tim, cần uống thuốc đúng giờ mỗi ngày.

Hơn nữa tuổi tác đã cao, cơ thể cũng không chịu nổi cường độ làm việc cao, lại cần một môi trường tương đối yên tĩnh mới có thể nghỉ ngơi đàng hoàng. Cho nên môi trường làm việc ngoài trời như thế này đã trực tiếp gây ra mối đe dọa nghiêm trọng đến sức khỏe của ông.

Nếu ông ấy thực sự mệt mỏi suy sụp, hoặc bệnh tái phát, thì mọi thứ coi như xong, bộ phim này làm sao mà quay tiếp được?

Và các chuyên gia vũ khí cùng hiệu ứng khói lửa của Nhật Bản cũng đau đầu vì "súng đạn" do Xưởng phim Thượng Hải cung cấp.

Mặc dù số đạo cụ này khá nhiều, lên tới hàng trăm khẩu, nhưng chất lượng và chủng loại lại không khiến người ta hài lòng.

Rất nhiều khẩu súng đều là súng gỗ, chỉ là đồ chơi đơn giản được quét một lớp sơn đen.

Hơn nữa lại còn có một nhóm súng AK47 của Liên Xô và súng lục Colt không phù hợp với bối cảnh lịch sử.

Những thứ này căn bản không thể xuất hiện trong cận cảnh, nếu không sẽ lộ rõ là đồ giả.

Chỉ có thể dùng cho đủ số lượng, khi quay toàn cảnh lớn hoặc để người ở xa ống kính sử dụng.

Những thứ thực sự có thể dùng được thì chỉ có vài khẩu súng máy, hơn trăm khẩu súng trường Kiểu 38, súng Mauser và vài chục khẩu súng lục Nambu, cùng với hơn chục thanh quân đao mà thôi.

Điều này trong mắt các chuyên gia đạo cụ phía Nhật, chẳng khác nào một trò đùa.

Vì vậy, các chuyên gia vũ khí và hiệu ứng khói lửa của Nhật Bản đã xảy ra tranh chấp với người phụ trách liên lạc về đạo cụ của Xưởng phim Thượng Hải.

Thực ra cũng khó trách, đừng nhìn những đoạn phim ngắn về siêu nhân Nhật Bản đánh quái vật, vốn nổi tiếng về sự cẩu thả.

Nhưng đối với phim truyền hình Taiga và đ��� tài chiến tranh, người Nhật thực sự bỏ công sức nghiên cứu và cũng chịu chi tiền.

Huống chi bộ phim này lại có đề tài phản chiến. Người ta muốn thông qua bộ phim này để tự kiểm điểm và bày tỏ tội ác của chiến tranh xâm lược Trung Quốc.

Đây là một việc vô cùng nghiêm túc, làm sao có thể chấp nhận quay thành một "thần kịch" (phim quá lố)?

Tuy nhiên, nói đi cũng phải nói lại, những thứ này cũng thực sự đã là những đạo cụ quý giá nhất của Xưởng phim Thượng Hải.

Biết làm sao được, trong bối cảnh chung của đất n��ớc lúc bấy giờ, xưởng phim quả thực rất nghèo.

Nói khó nghe, chỉ với một nửa số súng này, Xưởng phim Thượng Hải năm đó đã quay một bộ phim 《Ký ức trinh sát vượt sông》.

Vì vậy, theo họ nghĩ, đương nhiên cho rằng người Nhật đang cố ý gây sự, đưa ra những yêu cầu vô lý để làm khó họ.

Chính vì chuyện này, nhân viên Nhật Bản và Trung Quốc đã nảy sinh mâu thuẫn, sự phối hợp giữa hai bên xuất hiện những bất đồng lớn.

Nếu không thể điều phối tốt, thì chắc chắn sẽ ảnh hưởng đến tiến độ quay phim thuận lợi.

Còn có vấn đề ăn uống và vệ sinh cá nhân, nhìn như chuyện nhỏ, nhưng trên thực tế lại ảnh hưởng lớn hơn đến "tinh thần chung".

Không nói gì khác, trước hết phải nói về nước, vào những năm đó ở đại lục, trừ khách sạn hạng sao, rất ít nơi cung cấp nước đóng chai.

Với trình độ kinh tế của đất nước, người dân vẫn cho rằng bỏ tiền mua nước trắng uống là một chuyện không đáng làm.

Nước máy có khắp nơi, sao lại không thể giải tỏa cơn khát?

Huống chi ngay cả khách sạn hạng sao, loại nước đóng chai có thể mua được cũng chỉ có nước khoáng "Lao Sơn" của Thanh Đảo.

Chai đỏ không ga, chai xanh có ga, còn có một loại nước cỏ xà thiệt có mùi vị cực kỳ "bá đạo".

Chỉ có ba lựa chọn như vậy mà thôi.

Hơn nữa vì không phải chai nhựa mà là chai thủy tinh,

Mang theo ra ngoài vô cùng bất tiện, nếu không mang theo dụng cụ khui nút thì không thể mở được.

Cho nên vấn đề nước uống cho hơn ngàn người này đã trở thành một vấn đề nan giải.

Mười thùng nước uống tráng men lớn được xe của đoàn phim vận chuyển đến, nếu để lâu không những có mùi lạ.

Mấu chốt là trời nóng như vậy, mỗi người nhiều nhất cũng chỉ được một ly nước.

Nhưng mọi người phải ở đây quay phim từ sáng đến tối, kéo dài ít nhất mười tiếng đồng hồ, vậy thì làm sao mà chịu nổi?

Ăn cơm cũng vậy, quay phim ngoài trời không có điều kiện tốt, đồ ăn đều do nhà ăn của Xưởng phim Thượng Hải cung cấp.

Cơm là cơm trắng, nhạt nhẽo, vô vị.

Món ăn chính là một đĩa rau cải xào với trứng muối, người Nhật còn được đãi ngộ đặc biệt, thêm một ít cá hun khói.

Nhưng người Hoa ở địa phương, bao gồm cả diễn viên quần chúng hỗ trợ quay phim, thì đều ăn như vậy.

Mấu chốt là mùi vị đã không ra gì rồi, lượng còn ít.

Ngay cả người Nhật cũng ăn không đủ no, có thể tưởng tượng được, cảm nhận của nhân viên Hoa Hạ, đó là bụng đói cồn cào.

Cho nên không những người Nhật không hài lòng, mà ngay cả nhân viên Hoa Hạ cũng oán than khắp nơi.

Dưới tình huống này, người phụ trách hậu cần của phía Trung Quốc, trong đoàn làm phim đơn giản trở thành đối tượng bị mọi người ghét bỏ, chỉ trích.

Thế nhưng hắn không thể nào tưởng tượng được, dù là tiêu chuẩn này, đã vượt quá khả năng đảm bảo của Xưởng phim Thượng Hải.

Kết quả hắn chỉ có thể viện cớ nói sẽ về thành phố tìm cách giải quyết, nhưng thực tế thì chẳng có kết quả gì.

Mà so với vấn đề ăn uống, vấn đề còn đáng sợ hơn là về vệ sinh cá nhân.

Ai cũng rõ ràng, nơi đây không có nhà vệ sinh, bất kể đi nặng hay đi nhẹ đều phải giải quyết ngoài trời.

Đàn ông thì không sao, "công cụ" tiện lợi, thao tác cũng không phức tạp.

Nhưng phụ nữ thì phiền phức lớn, nhất là các nữ nhân viên phía Nhật Bản vốn rất coi trọng sự riêng tư và có lối sống cầu kỳ.

Đương nhiên không phải nói họ ở Nhật Bản khi quay ngoại cảnh thì không gặp tình huống như vậy.

Tuy nhiên, những diễn viên ở cấp bậc như Matsuzaka Keiko, bình thường có thể sử dụng nhà vệ sinh di động.

Hơn nữa đoàn làm phim còn chuẩn bị một lượng lớn mùn cưa, để nhân viên phía Nhật sau khi vệ sinh cá nhân ngoài trời, có thể dùng mùn cưa để phủ lên, nhằm giảm bớt mùi khó chịu, giúp thiên nhiên "tự làm sạch".

Nhưng vấn đề là người Hoa không có thói quen đó.

Huống chi hơn ngàn người, ngay cả việc cung cấp ăn uống cơ bản cũng không đảm bảo được, thì cũng không thể dùng biện pháp xa xỉ như vậy.

Kết quả dẫn đến tình huống thực tế là hiện trường vô cùng hỗn loạn.

Xung quanh nơi quay phim khắp nơi đều là "phân bón" cho cây trồng — hơn ngàn người đã "ban tặng" phân bón tự nhiên.

Thậm chí không biết mấy vị vô ý thức nào đó, đã lén biến mấy căn phòng dùng để tạo cảnh quay thành nhà vệ sinh.

Ngay cả phía sau mấy ngôi nhà nông thôn và vài căn phòng bên trong, cũng bị người lén vào, để lại chất thải.

Nhân viên đoàn phim đi vào lấy đạo cụ, tức giận hùng hổ đi ra, sắc sắc mặt khó coi vô cùng.

Cho nên đừng nói là không thể tùy tiện đi lại xung quanh, nếu không cẩn thận sẽ giẫm phải.

Nói về cái mùi, trời vừa nắng nóng, một làn gió thoảng qua, thật khiến người ta muốn sống không bằng chết.

Đây không phải là "quỷ Nhật vào làng", mà là "quỷ ghê tởm đến rồi".

Nghĩ mà xem, trong điều kiện như vậy, ngay cả Matsuzaka Keiko đang ở đây chờ quay phim, cũng không thể chịu đựng được.

Sự đãi ngộ của nàng không nghi ngờ gì là cao nhất, nhưng những điều kiện cơ bản thì không thể thay đổi.

Nhiều nhất cũng chỉ hơn người khác một cái ô, và thêm vài ngụm nước uống mà thôi.

Mùi hôi thối nồng nặc nàng không thể tránh khỏi, chỉ có thể dựa vào nước hoa của mình để che lấp, nhưng xịt nhiều thì lại thu hút muỗi, đó cũng là một vấn đề.

Hơn nữa nàng còn đang giảm cân mùa hè, l���i có chút không quen khí hậu, trong hoàn cảnh khắc nghiệt như vậy, căn bản không thể ăn nổi.

Trợ lý mang đến có phục vụ chu đáo đến mấy, cũng không thể "biến ra" ly nước chanh cô yêu thích nhất.

Mà điều kiện vệ sinh còn khiến nàng có chút không dám uống nước, thỉnh thoảng không thể không đi vệ sinh, phải ngồi xe ô tô chạy ra ngoài hai dặm mới có thể giải quyết.

Vì vậy, chỉ làm việc ở đây hai ngày, nàng đã gầy đi trông thấy.

Chuyện đó còn chưa là gì, nàng không phải chỉ cần thuộc làu lời thoại, chuyên tâm diễn tốt vai diễn của mình là xong.

Còn phải lo lắng cho sức khỏe của Nomura Yoshitarō, lo lắng cho mối quan hệ giữa nhân viên đoàn phim Nhật Bản và Trung Quốc.

Dù sao nàng còn là nhà đầu tư, cũng là nhà sản xuất, so với thời điểm trước đây đơn thuần chỉ làm diễn viên, thì quả thật là mệt mỏi hơn rất nhiều so với bình thường.

Cũng bởi vì nguyên nhân này, giống như mấy ngày trước lễ Obon, theo phong tục Nhật Bản, đoàn làm phim cũng được nghỉ vài ngày.

Nhưng nàng lại không đi được, căn bản không có cách nào theo �� muốn của mình, bay đến kinh đô để gặp Ninh Vệ Dân một lần.

Chỉ có thể bị buộc ở lại Thượng Hải, cùng đạo diễn và người của Xưởng phim Thượng Hải họp bàn, thảo luận mọi vấn đề liên quan đến bộ phim.

Còn phải tranh thủ tiếp nhận lời mời từ các đoàn thể văn hóa Thượng Hải, cùng với đối phó với các cuộc phỏng vấn của truyền thông.

Đây chính là cái giá phải trả khi địa vị khác nhau!

Thẳng thắn mà nói, bây giờ gần như là thời điểm tâm lý yếu ớt nhất của Matsuzaka Keiko.

Mặc dù mỗi tối đều có thể nói chuyện với Ninh Vệ Dân, nhưng nàng vẫn vô cùng nhớ nhung người yêu của mình.

Giữa tiếng ve sầu phiền não, nhìn mặt biển lấp lánh ánh sáng, nàng không khỏi cảm thấy tủi thân, hơn nữa trong thâm tâm không khỏi cảm thán.

Hoa Hạ thực sự là quá lớn, rõ ràng bọn họ cùng sống trong một quốc gia, vậy mà khoảng cách lại xa xôi đến vậy.

Hơn nữa giao thông lại quá bất tiện.

Cái này nếu là ở Nhật Bản.

Chỉ sợ bọn họ, một người ở Tokyo, một người ở Osaka, ngồi tuyến Shinkansen, chỉ cần hai đến ba ti��ng là có thể gặp mặt.

Thật tốt biết bao!

Kết quả lại đúng là kỳ diệu như vậy, có lẽ vì tiếng thở dài trong lòng nàng quá mức ai oán, ông trời dường như đã nghe thấy tâm nguyện của nàng, không ngờ lại để kỳ tích xảy ra...

Bản chuyển ngữ độc quyền này thuộc về truyen.free, kính mong quý vị không sao chép.