(Thiên Thủ Quan Âm) vừa trình diễn, tầm ảnh hưởng của đêm tiệc từ thiện lần này hiển nhiên tăng vọt. Sự quan tâm dành cho những người khuyết tật cũng không còn là một điều quá xa vời.

Đêm tiệc từ thiện có rất nhiều, nhưng dù chữ "Từ thiện" luôn đứng đầu, mỗi lần mọi người lại chú ý đến "đêm hội" nhiều hơn.

Những đêm tiệc từ thiện trước đây, bất kể là truyền thông hay khán giả, sự quan tâm dành cho các minh tinh, nghệ sĩ trên sân khấu luôn vượt xa chủ đề từ thiện của đêm hội.

Đêm tiệc từ thiện lần này, rất có thể nhờ vào (Thiên Thủ Quan Âm) mà sẽ không còn bị huyên tân đoạt chủ (khách lấn át chủ nhà) nữa.

Bởi vậy, tầm ảnh hưởng của vũ điệu này là điều không cần bàn cãi.

Mời các minh tinh, nghệ sĩ, những người có thể biểu diễn ca khúc phù hợp chủ đề đêm hội vốn dĩ không nhiều. Ca khúc (Đôi Cánh Vô Hình) của Dương Hân Nhi hiển nhiên là một tác phẩm cao cấp hiếm thấy, hơn nữa còn là ca khúc mới, ban đầu được cho là điểm sáng lớn nhất của đêm hội lần này. Thế nhưng, (Thiên Thủ Quan Âm) vừa ra mắt, không ai có thể sánh bằng.

Tuy nhiên, (Thiên Thủ Quan Âm) lại gắn liền với Trương Nhạc, mà nhắc đến Trương Nhạc thì không thể thiếu Dương Hân Nhi. Vì vậy, tầm ảnh hưởng của vũ điệu này đối với Dương Hân Nhi đã bị giảm đi không ít.

Liên tiếp mấy tiết mục biểu diễn sau đó hiển nhiên trở thành màn đệm. Rất nhiều khán giả thậm chí căn bản không để ý, vẫn chìm đắm trong dư chấn của vũ điệu vừa rồi. Cũng có không ít khán giả trực tiếp bắt đầu thảo luận xem vũ điệu này là do Dương Lệ hay Trương Nhạc sáng tạo.

Kết quả cuộc thảo luận, không có gì bất ngờ. Dương Lệ đã làm nên vũ điệu này, còn bộ phim của Trương Nhạc đã mang lại cảm hứng cho cô. Tuy nhiên, cũng có người đưa ra ý kiến phản đối. Lý do rất đầy đủ, một là khi người dẫn chương trình giới thiệu đã nói rằng đó là tác phẩm hoàn thành chung của cả hai, hơn nữa khi phụ đề trên màn hình TV hiển thị, tên Trương Nhạc lại đứng trước tên Dương Lệ.

Đương nhiên, kiểu tranh luận này chỉ mới bắt đầu, sự bùng nổ thực sự phải chờ đến khi đêm hội kết thúc.

Dư chấn của (Thiên Thủ Quan Âm) dần lắng đọng trong lòng, mọi người bắt đầu thưởng thức các tiết mục biểu diễn khác. Họ lại càng thêm mong chờ màn trình diễn tiếp theo của Trương Nhạc.

Trương Nhạc không để mọi người phải đợi quá lâu cho màn biểu diễn của mình. Thế nhưng, điều khiến mọi người xúc động và kinh ngạc chính là Dương Hân Nhi cũng bước ra cùng Trương Nhạc.

Hợp xướng ư? Sự nghi hoặc nảy sinh trong lòng mọi người.

Tuy nhiên, điều khiến họ càng thêm nghi hoặc chính là Trương Nhạc được Dương Hân Nhi dìu lên sân khấu. Trương Nhạc bị làm sao vậy?

Không phải hợp xướng, bởi trên tay và người Dương Hân Nhi đều không có micro.

Khán giả tinh ý lập tức nhìn rõ, mắt Trương Nhạc bị một dải băng che kín, căn bản không nhìn thấy bất cứ thứ gì. Vì sao hắn lại xuất hiện theo cách này?

Khi Dương Hân Nhi dìu Trương Nhạc đến phía trước sân khấu, những bạn diễn của Trương Nhạc cũng lập tức xuất hiện, hai người một cặp, cùng dìu dắt lẫn nhau. Có nam có nữ, có già có trẻ, cũng có người lớn và trẻ nhỏ… Các cặp đôi rất đa dạng, nhưng tất cả đều có một điểm chung: một trong hai người bị che mắt.

Không nhìn thấy.

Mọi người dường như đã đoán được vài phần.

"(Ngươi Là Mắt Của Ta) sẽ được gửi đến quý vị, hy vọng mọi người hãy quan tâm nhiều hơn đến những người khiếm thị. Khi nghe bài hát này, mong mọi người có thể nhắm mắt lại, thử tưởng tượng xem nếu mình không thể nhìn thấy…", Trương Nhạc mở lời nói.

Trương Nhạc vừa dứt lời, âm nhạc cất lên.

Nếu như ta có thể nhìn thấy Sẽ dễ dàng phân biệt ngày đêm Sẽ có thể chính xác giữa đám đông Nắm lấy tay ngươi

Ngươi là đôi mắt của ta Đưa ta cảm nhận bốn mùa đổi thay Ngươi là đôi mắt của ta Dẫn ta xuyên qua biển người chen chúc Ngươi là đôi mắt của ta Cho ta thấy biển sách mênh mông

Trương Nhạc hát xong, vẫn không tháo bỏ dải băng che mắt, mà được Dương Hân Nhi dìu xuống sân khấu. Hắn không nhìn thấy những giọt nước mắt nơi khóe mắt Dương Hân Nhi, cùng với ánh mắt kiên nghị trong đó.

Ánh mắt kiên nghị ấy dường như đang nói với tất cả mọi người, rằng nếu Trương Nhạc thực sự không nhìn thấy, nàng sẽ là đôi mắt của hắn.

Một ca khúc đã trực tiếp chạm đến sâu thẳm tâm hồn. Dưới sân khấu, trước màn hình TV, nước mắt đã sớm tuôn rơi như mưa. Những người khiếm thị, người thân và bạn bè của họ, khi nghe bài hát này đã sớm lệ rơi đầy mặt, thậm chí có người bật khóc nức nở.

Còn những người nghe theo lời gợi ý của Trương Nhạc, nhắm mắt lại lắng nghe bài hát này, trong tâm trí vẫn không ngừng suy tư: "Nếu ta không nhìn thấy, ai sẽ là đôi mắt của ta?".

Một ca khúc đã khiến vô số người có sự thấu hiểu sâu sắc về người khiếm thị.

Đối với việc quan tâm người khuyết tật, bài hát này đã mang đến tác dụng tích cực. Nghe được bài hát này, người ta không ngừng nghĩ đến người khiếm thị, mà còn có thể cảm nhận được thế giới của họ.

Đêm tiệc từ thiện lần này không nghi ngờ gì là đã thành công rực rỡ, tầm ảnh hưởng cũng vượt xa dự liệu của tất cả mọi người.

Một vũ điệu, hai ca khúc, đã trở thành những chủ đề nóng hổi nhất.

(Đôi Cánh Vô Hình) và (Ngươi Là Mắt Của Ta) trong nháy mắt vọt lên dẫn đầu các bảng xếp hạng âm nhạc, tranh giành vị trí đầu bảng với nhau. Điều này khiến rất nhiều ca sĩ không nói nên lời, nhưng cũng đành bất lực. Ca khúc do Trương Nhạc sáng tác vừa ra mắt, bất kể là ai biểu diễn, dường như cũng có thể đánh bại các ca khúc khác mà không gặp chút trở ngại nào.

Giá trị các ca khúc của Trương Nhạc cũng một lần nữa được đẩy lên một tầm cao mới.

Thế nhưng, Trương Nhạc dường như vẫn coi âm nhạc như một cuộc dạo chơi, điều này khiến vô số người hoạt động trong giới âm nhạc cảm thấy vừa ngưỡng mộ vừa "bứt rứt". Chơi mà có thể đạt đến trình độ như thế này, thì những người dựa vào nghề này để mưu sinh như họ phải làm sao xoay sở?

Tuy nhiên, tầm ảnh hưởng lớn nhất không phải là hai ca khúc này, mà chính là vũ điệu (Thiên Thủ Quan Âm). Sau đêm hội, vũ điệu này trong nháy mắt trở thành chủ đề tìm kiếm nóng nhất, đồng thời gây ra một cuộc thảo luận lớn, thậm chí là tranh luận.

Cuộc tranh luận tự nhiên xoay quanh việc ai là người sáng tạo ra vũ điệu này!

Nguồn gốc của vũ điệu này, mọi người tự nhiên đều rõ, đó là một đoạn phim "tấu hài" trong bộ phim (Crazy Stone). Đúng vậy, chính là "tấu hài"! Trước kia, có lẽ nó không liên quan gì đến hai chữ "tấu hài" này, nhưng bây giờ (Thiên Thủ Quan Âm) vừa ra mắt, mọi người bỗng hồi tưởng lại, dường như trong phim chính là đang "tấu hài" với vũ điệu kinh điển này.

Rõ ràng bộ phim có trước, vũ điệu này lại có sau. "Tấu hài" ở đây, dường như thứ tự trước sau căn bản là không đúng.

Nhưng không thể phủ nhận rằng vũ điệu này trước hết xuất phát từ tay Trương Nhạc. Chỉ là trong phim ảnh, vũ điệu này bất quá là mang tính khôi hài, còn bây giờ trên sân khấu, vũ điệu này lại mang tính nghệ thuật.

Ai đã sáng lập vũ điệu này? Không có Trương Nhạc, làm sao có thể có vũ điệu này? Trương Nhạc mới là người sáng lập chân chính của vũ điệu này. Huống hồ, Trương Nhạc bản thân cũng đã tham gia biên đạo vũ điệu này.

Tuy nhiên, Trương Nhạc tài hoa hơn người, nhưng hắn chỉ là một đạo diễn. Trong lĩnh vực vũ đạo, Dương Lệ mới là chuyên gia. Hơn nữa, những vũ điệu kinh điển xuất phát từ tay Dương Lệ không hề ít.

Người sáng lập chân chính của vũ điệu này hẳn là Dương Lệ, nàng đã biến một vũ điệu khôi hài thành một tác phẩm nghệ thuật. Trương Nhạc nhiều nhất cũng chỉ là người mang lại cảm hứng cho nàng.

Cuộc tranh luận này đầu tiên diễn ra trên mạng internet, sau đó lan rộng đến báo chí, tạp chí, truyền thông TV, cuối cùng còn thu hút không ít chuyên gia phát biểu quan điểm của mình.

Đương nhiên, những cái gọi là chuyên gia đó, không chút nghi ngờ, đều quy công lao của vũ điệu này cho Dương Lệ, thậm chí còn chế giễu Trương Nhạc. Thậm chí có người còn đưa ra nghi vấn, nói rằng những người trên mạng gọi hắn là người sáng lập vũ điệu này, chẳng qua là "thủy quân" do Trương Nhạc thuê, cốt chỉ để "hái quả đào" (cướp công).

Sự việc càng lúc càng ồn ào, khiến Trương Nhạc cảm thấy không hiểu ra sao.

Hai người trong cuộc không thể không đứng ra, nhưng điều khiến mọi người cảm thấy bất ngờ chính là, cả Trương Nhạc và Dương Lệ đều đẩy công lao về phía đối phương.

Không hề có cuộc "đại chiến tranh giành công lao" như mọi người mong đợi, điều này khiến vô số người thất vọng.

Trương Nhạc tuyên bố, người sáng lập vũ điệu là Dương Lệ, bản thân hắn chẳng qua chỉ đưa ra không ít ý kiến. Huống hồ, khi vũ điệu được tập luyện, hắn đang bận đóng phim. Vũ điệu do hắn biên đạo mang tính khôi hài, còn vũ điệu do Dương Lệ biên đạo thì lại mang tính nghệ thuật.

Còn Dương Lệ thì lại tuyên bố, hơn nửa bố cục vũ điệu đều xuất phát từ tay Trương Nhạc, bản thân nàng chẳng qua chỉ thực hiện theo ý tưởng của hắn mà thôi. Đồng thời, Dương Lệ còn công khai bản thảo của Trương Nhạc.

Hai người không hề tranh chấp, trái lại còn dành cho đối phương những lời khen ngợi hết mực. Ngay cả những người trong cuộc cũng không hề cãi vã, thì những người khác cũng chẳng còn lý do gì để tranh cãi nữa.

Những người từng chế giễu Trương Nhạc xem như đã "nhấc đá đập chân mình", cái được không đủ bù đắp cái mất.

Mọi bản dịch từ chương này đều là tài sản độc quyền thuộc về Tàng Thư Viện.