Phải công nhận rằng, những đại thần mạng nổi tiếng, những người đã "gặp thời" từ mấy năm trước, thậm chí cả mười năm trước, khi bán bản quyền phim truyền hình đã có được một số tiền lớn.

Thế nào là "toàn bộ bản quyền"?

Đó là việc bán trọn gói tất cả các loại bản quyền như bản quyền xuất bản, bản quyền phim truyền hình, bản quyền game… tất cả những gì bạn có thể nghĩ đến. Việc bán toàn bộ bản quyền thường đắt đỏ và là cách làm phổ biến trong ngành, nhưng có một "khuất tất" nhỏ ở đây: Nhiều tác giả chưa mấy nổi tiếng, dù không bán toàn bộ bản quyền, vẫn bán được bản quyền phim truyền hình.

Vậy tại sao những tác giả ít tên tuổi này, những người chỉ bán bản quyền phim truyền hình, lại không tự mình chuyển thể tác phẩm của họ?

Thực ra, phần lớn các bản quyền phim truyền hình này đều là "giả".

Không phải là không có người mua, mà người mua những bản quyền phim truyền hình này lại không phải là các công ty điện ảnh, truyền hình, mà là những "con buôn bản quyền". Con buôn bản quyền, đúng như tên gọi, họ thu mua bản quyền phim truyền hình của các tác giả ít tên tuổi với giá cực thấp, chứ không phải toàn bộ bản quyền. Họ "gom" lại, nếu sau này tác giả đó nổi tiếng, họ sẽ bán lại với giá cao cho các công ty điện ảnh, truyền hình. Nếu tác giả không nổi tiếng, họ sẽ bán tống bán tháo với giá rẻ mạt.

Nếu toàn bộ bản quyền có giá vài triệu, ít nhất cũng phải hơn một triệu mới bán được, thì con buôn bản quyền chỉ thu mua bản quyền phim truyền hình, có khi chưa tới một trăm nghìn. Thông thường, những cuốn sách chỉ bán bản quyền phim truyền hình như vậy không thể được quay phim ngay lập tức, nên không có chuyện tác giả phải tự mình làm biên kịch cho cuốn sách của mình.

Hơn nữa, nếu thực sự là công ty điện ảnh, truyền hình mua bản quyền phim truyền hình, thì đó cũng chỉ là những công ty nhỏ. Các công ty lớn thường mua đứt toàn bộ bản quyền, không bao giờ chỉ cần bản quyền phim truyền hình. Nếu không, sau khi quay phim, họ sẽ không muốn vướng vào tranh chấp với các công ty bản quyền khác.

Nếu phim quay xong được phát sóng, sách in chắc chắn sẽ bán chạy, nhưng bản quyền xuất bản lại nằm trong tay người khác, bạn chỉ làm giàu cho họ. Bạn có thể chuyển thể anime không? Đến lúc đó, bản quyền anime cũng thuộc về người khác? Chuyển thể game? Bản quyền game cũng của người khác. Bạn muốn làm một loạt sản phẩm ăn theo bộ phim, nhưng bản quyền cũng thuộc về người khác. Tất cả những thứ này đều phải chia tiền cho người khác, hà cớ gì phải khổ sở như vậy? Vì thế, các công ty điện ảnh, truyền hình lớn nếu có ý định quay một cuốn sách nào đó, họ sẽ mua toàn bộ bản quyền của cuốn sách đó, dù là bản quyền xuất bản, bản quyền game hay bản quyền chuyển thể, họ đều nắm giữ.

Đó chính là bán đứt toàn bộ bản quyền. Sau khi phim ra mắt, việc quảng bá toàn diện trên mọi phương diện sẽ dễ dàng hơn, thu lợi nhuận cũng tốt hơn.

Về cơ bản, chỉ cần bạn là một "đại thần" chân chính trên mạng, các bản quyền thường đều được bán toàn bộ.

Vậy tại sao những "đại thần" đã bán toàn bộ bản quyền đó lại không muốn tự mình làm biên kịch cho sách của mình? Người ta thường nói phim ảnh hủy hoại nguyên tác, nguyên nhân thường là do biên kịch cải biên quá nhiều. Trong giới văn học mạng, cũng có rất nhiều "đại thần" thực lực, bán đứt toàn bộ bản quyền, vậy tại sao họ lại cam chịu để tác phẩm của mình bị chuyển thể thành một mớ hỗn độn mà không tự mình làm biên kịch?

Có hai nguyên nhân cho điều này. Một là công việc biên kịch khác với viết văn, việc biên kịch rất rắc rối. Hai là tiền. Tóm lại, việc biên kịch rắc rối không phải là vấn đề lớn nhất, vấn đề thứ hai mới là mấu chốt: Tiền.

Ở Đế Quốc, tiền nhuận bút của biên kịch không nhiều lắm. Ngay cả với những biên kịch bình thường không mấy tên tuổi, nhuận bút thường là năm sáu vạn tệ cho một tập phim. Một tập phim có thể dài 10-20 ngàn chữ, đây là mức giá khá tốt cho biên kịch. Những biên kịch vô danh thì chỉ khoảng 10-20 ngàn tệ một tập.

Nghe có vẻ hấp dẫn phải không? 10-20 ngàn chữ mà được năm sáu vạn tệ. Đối với các "đại thần" mạng nổi tiếng, mỗi ngày cập nhật cả vạn chữ, điều này dường như dễ như trở bàn tay. Vả lại, họ chuyển thể chính tác phẩm của mình, đã quen thuộc nên càng dễ viết, lại còn kiếm thêm được khoản tiền này. Vậy tại sao họ đều không tự mình làm biên kịch?

Thực tế không đơn giản như vậy.

Biên kịch và viết văn là hai ngành nghề khác nhau. Các "đại thần" mạng không phải là không thể viết kịch bản, tuy khác biệt nhưng có sự tương đồng, đều là làm việc với con chữ cả mà.

Các "đại thần" không muốn vì một tập kịch bản 10-20 ngàn chữ mà phải sửa đi sửa lại nhiều lần, rất phiền phức.

Tự mình viết truyện mới thì mọi thứ đều do mình quyết định. Nhanh tay thì một hai tiếng là xong một chương, cứ thế đăng lên. Nhiều "đại thần" còn có cả studio riêng, có cả đội ngũ viết thuê. Thậm chí họ không cần tự mình viết, chỉ cần kể sơ lược cốt truyện cho người viết thuê, sau đó người viết thuê viết xong, họ xem xét lại là được.

Tiết kiệm thời gian biết bao!

Còn tự mình làm biên kịch thì thật mệt mỏi. Một kịch bản 10-20 ngàn chữ có thể phải chỉnh sửa bốn năm lần. Chừng ấy lần chỉnh sửa có thể mất cả tháng trời. So với việc tự mình cập nhật một chương truyện mới, thì quá tốn sức.

Một tháng kiếm năm sáu vạn tệ là nhiều ư? Vậy thì bạn nhầm rồi. Thu nhập hàng năm của các "đại thần" thực thụ ít nhất cũng phải tính bằng chục triệu. Bạn thử nghĩ xem, những "đại thần" kiếm hàng chục triệu mỗi năm, liệu có muốn kiếm thêm bốn năm vạn một tháng bằng cách tự viết kịch bản, rồi còn bị người ta yêu cầu sửa đi sửa lại bao nhiêu lần sao?

Chưa nói đến "đại thần", ngay cả top 3 bảng xếp hạng bán chạy của một trang nào đó, mỗi tháng kiếm bốn, năm vạn tệ là chuyện dễ dàng, đó là còn nói ít. Nếu cộng thêm tiền thưởng từ các tài khoản công chúng được chuẩn bị kỹ lưỡng, sáu bảy vạn mỗi tháng là mức cơ bản.

Thêm vào đó, nếu bán đứt toàn bộ bản quyền, thì hàng năm cũng thu về vài triệu tệ.

Còn về giá cả của một trang truyện nào đó?

Các trang truyện đó thúc đẩy sách của "đại thần" đến mức chỉ riêng tiền đặt mua hàng ngày, cao nhất đã có thể đạt hơn 100 ngàn tệ. Trừ số ít những người có thể kiếm khoảng mười vạn mỗi ngày, thì top 30 cũng ít nhất là hơn 10 ngàn tệ mỗi ngày, là mỗi ngày đấy! Một bản quyền bán đứt cũng chỉ 1 triệu tệ thôi, liệu có hiếm bằng khoản bốn, năm vạn mỗi tháng này không?!

Hàng tháng phải sửa đi sửa lại tác phẩm của mình, vô cùng phiền phức mà còn ảnh hưởng đến việc viết sách mới. Ảnh hưởng đến việc viết sách mới thì đồng nghĩa với việc mất tiền.

Nói cho cùng, vẫn là không đáng công sức bỏ ra.

Các công ty điện ảnh, truyền hình không thể mỗi tháng trả cho bạn hơn 100 ngàn tệ, hay trả vài triệu tệ cho một bản chuyển thể để bạn tự mình làm biên kịch được. Điều này không có lợi, vượt quá ngân sách, các công ty điện ảnh, truyền hình sẽ không làm. Vả lại, một tập phim năm sáu vạn tệ đã là mức giá chung của ngành. Nếu tìm biên kịch rẻ hơn, chỉ cần 10-20 ngàn tệ một tập là có thể hoàn thành, tiết kiệm tiền biết bao?

Vì vậy, nếu tác giả thực lòng muốn bộ phim chuyển thể từ tác phẩm của mình thật hay, thì phải tự mình đứng ra chuyển thể, chấp nhận kiếm bốn, năm vạn tệ mỗi tháng, và từ bỏ việc viết sách mới.

Từ bỏ viết sách mới là điều tối kỵ của tác giả mạng, mà từ bỏ viết sách mới cũng đồng nghĩa với việc chặn đường tài lộc của chính mình. Vì thế, họ sẽ không tự mình làm biên kịch.

Do đó, nếu may mắn tìm được một biên kịch có tâm huyết, thì bộ phim sẽ rất hay. Còn nếu công ty điện ảnh, truyền hình không có tiền, tìm biên kịch rẻ tiền để chuyển thể, thì đó chính là hủy hoại nguyên tác.

"Cái này nghe thì có vẻ ổn, nhưng biên kịch rất khó tìm. Biên kịch nổi tiếng thì không muốn chỉnh sửa. Còn biên kịch vô danh, lỡ mà sửa không tốt, vậy coi như phim hỏng," tổ trưởng thở dài.

"Mời tác giả tự mình chuyển thể đi," Cao Lãnh suy nghĩ, "Nâng giá lên một chút. Tác giả tự mình chuyển thể chắc chắn sẽ tốt hơn nhiều, dù sao sách của mình, mình hiểu rõ nhất."

"Tác giả này là nữ, chưa bao giờ lộ diện. Một là không biết cô ấy có đồng ý chuyển thể không, hai là không rõ liệu cô ấy có đủ năng lực làm việc đó không."

Phim truyền hình chất lượng cao đòi hỏi biên kịch có trình độ rất cao. Có vẻ như tác giả này chưa từng có kinh nghiệm biên kịch, tổ trưởng hơi e ngại khi giao quyền chuyển thể cho cô ấy.

Đặc biệt là một nữ tác giả.

"Nữ ư?" Cao Lãnh hơi ngạc nhiên. Cuốn sách này rõ ràng là truyện nam tần, sao lại là nữ tác giả viết?

"Đúng vậy, nữ," tổ trưởng gật đầu rất dứt khoát, "Tác giả của cuốn sách này đúng là nữ giới."

Cao Lãnh cầm tài liệu trên tay lên xem lại, cười nói: "Đây rõ ràng là truyện nam tần, lại là nữ tác giả, quả thực có chút thú vị."

Nếu có sự trùng hợp, đó chỉ là ngẫu nhiên, bài viết này chỉ dùng bối cảnh ngành phim truyền hình và biên kịch trong nước để tham khảo. Xin cảm ơn.