Mọi việc nghe theo đạo diễn sắp xếp.” Cao Lãnh dù trong lòng có chút không thoải mái nhưng vẫn rất thẳng thắn gật đầu. Sau này muốn làm ra tác phẩm tốt thì cũng cần nghe theo đạo diễn sắp xếp, nếu ở khâu của anh ta mà cứ kiểu này kiểu nọ, thì các diễn viên khác nhìn vào cũng sẽ học theo.

Vả lại, Âu Dương đúng là một lão hí cốt. Trong giới diễn viên, anh ta đã là Trạng Nguyên Lang hoàn toàn xứng đáng, anh ta đã sớm xuất sư, còn Cao Lãnh vẫn chỉ là tiểu sinh chưa nhập môn. Huống hồ, nghề diễn viên đặc biệt coi trọng bối phận giữa tiền bối và hậu bối, hậu bối phải đợi tiền bối cũng là điều đương nhiên.

Cao Lãnh tuy trong lòng có chút không thoải mái, nhưng anh ta sẽ không quá để tâm đến những chuyện này, không những không bận tâm mà ngược lại còn rất mong chờ.

Rất mong chờ cảnh đối đầu với Âu Dương.

Từ nhỏ, anh ta đã thích xem phim võ thuật, đặc biệt là những cảnh đánh nhau dứt khoát. Dù là những cảnh kiếm hiệp vượt nóc băng tường, một kiếm đi chân trời, hay những pha cận chiến máu lửa, bắp thịt cuồn cuộn thời cận đại, mỗi một trường đoạn đánh võ đặc sắc đều khiến Cao Lãnh hình dung mình là nhân vật chính.

Đơn giản, trực diện, sảng khoái tột cùng: rút kiếm, áp sát, chém giết.

Giờ đây, anh ta coi như đã tròn mộng với cảnh đánh võ, và lại là trong một bộ phim quan trọng đến thế, trong khi nhiều đại diễn viên gạo cội còn không có nhiều đất diễn bằng Cao Lãnh. Đây lại là bộ phim hiếm hoi có cảnh hành động, một tác phẩm nặng ký. Cao Lãnh sẽ không bày vẽ gì, đã nhập đoàn thì là diễn viên, diễn viên thì phải nghe theo đạo diễn.

Anh ta cầm kịch bản Tiểu Đan đã chuẩn bị kỹ càng, lật xem tỉ mỉ. Trong cảnh đánh võ này, Cao Lãnh vào vai một thành viên Quốc Dân Đảng, đại diện cho mâu thuẫn nảy sinh trong giai đoạn Quốc – Cộng hợp tác. Nhân vật Giang Mỗ do anh ta thủ vai sẽ xung đột với nhân vật Triệu Mỗ của Âu Dương, hai người bí mật giao đấu. Hành động của họ được dùng để ám chỉ những bất hòa nội bộ trong quá trình Quốc – Cộng hợp tác sau này, dẫn đến sự tan rã chính thức. Cảnh đánh võ này cũng chính là một ngòi nổ.

Đương nhiên, nhân vật Giang Mỗ của Cao Lãnh đại diện cho Quốc Dân Đảng, trong cảnh đối đầu này, tuy không hoàn toàn bại dưới tay nhân vật Cộng Sản của Âu Dương, nhưng cũng ở thế hạ phong. Nói một cách đơn giản, Cao Lãnh xuất hiện chính là để làm nổi bật sự tài giỏi của Âu Dương.

Quốc Dân Đảng đấu với Cộng Sản Đảng, đương nhiên Cộng Sản Đảng thắng rồi, điều này còn phải nói sao?

Theo kịch bản, Âu Dương sẽ nhường Cao Lãnh ba chiêu trước, chịu đựng ba quyền của anh ta, sau khi "nhường" ba quyền mới phản kích. Điều này cũng ám chỉ việc Cộng Sản Đảng đã từng nhún nhường trong giai đoạn Quốc – Cộng hợp tác lần thứ nhất. Sau ba quyền, Âu Dương ra tay, hai người giao đấu kịch liệt, ngang tài ngang sức, đều bị thương. Cuộc giao đấu kịch liệt kết thúc khi có người chạy đến can ngăn.

“Nếu thiết kế động tác này thật đẹp mắt, chắc chắn sẽ rất thu hút. Đặc biệt là khi hai người anh đấu kịch liệt, một phân đoạn dài đến hai phút, chắc chắn sẽ có rất nhiều động tác đẹp mắt.” Tiểu Đan vừa chỉ vào một đoạn trong kịch bản vừa nói, xem ra cô đã thuộc lòng kịch bản.

Trong diễn xuất, luôn có vai chính và vai phụ, cũng như trong Tướng Thanh (kịch nói hài hước châm biếm), luôn có vai chính và vai pha trò. Đương nhiên, Âu Dương sẽ là nhân vật trung tâm. Nhân vật của Cao Lãnh tuy rất quan trọng, không hẳn là chỉ để làm nền cho Âu Dương, nhưng trong cảnh giao đấu này, anh ta chắc chắn sẽ ở thế hạ phong so với Âu Dương.

Tiểu Đan tò mò về hai phút liên tục quay cận cảnh sau màn giao đấu của họ, về việc cảnh đánh võ của hai người sẽ diễn ra thế nào. Trong khi đó, Cao Lãnh lại lo lắng về ba chiêu "không đau không ngứa" ở phần đầu.

Âu Dương sẽ phải chịu ba chiêu của anh ta. May mắn đây chỉ là diễn kịch, chắc là sẽ không đánh thật. Nếu lỡ anh ta không kiềm chế được lực, làm bị thương người, thì cảnh nhận ba chiêu này chẳng những không ra gì mà ngược lại còn khiến mình bị đánh đến tàn phế thì phiền phức lớn, Cao Lãnh nghĩ thầm.

“Anh sẽ vào đoàn từ đầu năm sau, còn mười lăm ngày nữa là hết năm. Nhanh chóng nghỉ ngơi đi.” Tiểu Đan cầm tài liệu thở phào nhẹ nhõm, xem như một năm làm việc vất vả đã kết thúc.

“Năm sau em tính thế nào? Em trai em cũng được nghỉ mà?” Cao Lãnh nhìn Tiểu Đan: “Về quê đón Tết cùng nhau đi.”

“Để xem đã.” Tiểu Đan ấp úng, dường như đang che giấu chuyện gì đó.

“Năm sau, mấy công ty con trực thuộc tập đoàn sẽ phải đầu tư tiền, cũng không biết sẽ có bao nhiêu người nộp đơn xin nghỉ vi���c đây.” Nhận thưởng cuối năm xong, làn sóng nghỉ việc sẽ ập tới.

Toàn bộ tiền đều dồn vào các dự án phim truyền hình chất lượng cao, phải một hai năm sau mới có thể thấy lợi nhuận, mà còn là lợi nhuận tiềm năng. Tập đoàn Tinh Quang vì thế mà ít tiền mặt, chi tiêu eo hẹp, phúc lợi cho nhân viên cũng không còn được tốt như trước, ít nhất là chuyến du lịch hai lần một năm sẽ phải giảm xuống còn một lần.

Lòng trung thành của nhân viên luôn gắn liền với kinh tế, chưa kể đến những nhân viên gắn bó chưa lâu. Sau khi được "mạ vàng" tại tập đoàn Tinh Quang, đi nơi khác sẽ nhận lương gấp bội.

Làn sóng nghỉ việc, chuyển công ty chắc chắn sẽ xảy ra.

“Ai muốn đi cứ đi, người ở lại mới là thật sự muốn theo Cao Lãnh này tranh đấu giành thiên hạ, muốn làm ra sản phẩm chất lượng, phải chuẩn bị tâm lý sẵn sàng đối mặt mọi khó khăn. Đừng xoắn xuýt nữa, chuẩn bị kỹ cho cuộc họp sắp tới đi, việc lựa chọn phim truyền hình nào là quan trọng nhất.” Tiểu Đan thì từng bước thận trọng, còn Cao Lãnh lại từng bước rộng rãi.

Ng��ời làm đại sự có thể co có duỗi, có thể thắng cũng có thể thua.

Tại cuộc họp điện ảnh và truyền hình, ba tổ trưởng tiểu ban rõ ràng có chút căng thẳng, bởi lẽ, ba bộ phim truyền hình sắp được đầu tư sẽ quyết định liệu tập đoàn Tinh Quang sau một hai năm nữa sẽ ca vang khúc khải hoàn trong giới điện ảnh hay toàn bộ tập đoàn sẽ bị kéo vào vũng lầy, vạn kiếp bất phục vì sai lầm đầu tư này.

“Tổ chúng tôi đã chọn những kịch bản cổ trang theo yêu cầu của Cao Lãnh. Yêu cầu kịch bản cổ trang này tốt nhất nên được chuyển thể từ truyện mạng, đồng thời phải mang phong thái hùng tráng. Chúng tôi đã chọn ra mười lăm kịch bản, trong đó có mười bản là truyện nữ tần, năm bản là truyện nam tần. Tôi đề nghị nên tuyển chọn trong số mười bản truyện nữ tần này.”

Tổ trưởng tổ kịch bản cổ trang mở lời trước tiên.

Truyện mạng chia ra nam tần và nữ tần. Nam tần là dành cho nam giới, nữ tần thì dành cho nữ giới. Nhu cầu của nam và nữ khác nhau, truyện nam tần thường có tình tiết phức tạp hơn, còn truyện nữ tần thì đơn giản hơn một chút, quy chung lại không phải là chuyện yêu đương thì cũng là chuyện gia đình hoặc cung đấu.

Khi làm phim truyền hình, người ta thường chọn truyện nữ tần.

Đặc biệt là những bộ phim truyền hình phát sóng trên các đài lớn, các kịch bản chuyển thể từ truyện nữ tần chiếm phần lớn thị trường. Vì sao ư? Rất đơn giản, phần lớn khán giả xem phim truyền hình ở nhà là nữ giới. Điều này cũng giải thích vì sao những bộ phim Hàn Quốc cẩu huyết, kiểu "anh yêu em, em yêu anh", hay giáo sư "độc thân" ba trăm năm (ám chỉ nhân vật trong phim Vì Sao Đưa Anh Tới) lại có thể tỏa sáng rực rỡ đến thế ở các nước châu Á.

Tổ trưởng tổ kịch bản cổ trang đã chọn mười bản truyện nữ tần và chỉ năm bản truyện nam tần, cũng là dựa trên nhu cầu thị trường mà lựa chọn.

“Trong năm bản truyện nam tần này, có bốn bản cần phải chỉnh sửa khá nhiều. Nếu muốn tuân thủ phần lớn nguyên tác, e rằng chỉ có thể làm phim IPTV.” Tổ trưởng lắc đầu tiếc nuối, trong khi trên màn hình là mười bản truyện nữ tần: “Nhưng truyện nữ tần thì không phức tạp đến thế, về cơ bản chỉ cần sửa đổi nhỏ là có thể lên sóng truyền hình, dễ dàng vượt qua kiểm duyệt.”

Truyện nam tần để thu hút độc giả thường quá chân thực, quá bạo lực, hoặc quá huyền ảo, khó làm phim, hoặc làm rồi cũng không qua được kiểm duyệt của Đài Truyền hình. Đài Truyền hình hướng đến khán giả mọi lứa tuổi, từ nhỏ đến già, nên việc kiểm duyệt nghiêm ngặt là điều hợp lý. Do đó, phần lớn truyện nam tần đều được bán cho các đơn vị điện ảnh và truyền hình trên mạng, làm thành phim IPTV hoặc phim điện ảnh mạng, thậm chí nhiều hơn là bán cho các công ty game để chuyển thể thành trò chơi.

“Tổng giám đốc Cao, nếu không đầu tư theo hướng phim IPTV, tôi đề nghị vẫn nên tuyển chọn trong số truyện nữ tần.” Tổ trưởng nói.

Cao Lãnh liếc nhìn năm bộ truyện nam tần cổ trang mà vị tổ trưởng này tìm được, ánh mắt anh ta rơi vào cuốn cuối cùng, anh chỉ tay: “Cuốn này đang rất hot, chọn không tồi.”

Tổ trưởng nhìn theo, rồi lại thở dài: “Sở dĩ tôi để cuốn sách này ở đây, cũng chính vì kịch bản này khá tốt, thế nhưng nó có một nhược điểm lớn nhất.”

“Nhược điểm gì?” Cao Lãnh hỏi.

“Nó quá phù hợp với thị hiếu nam giới, tình cảm yêu đương lại quá ít. Hơn nữa có một số tình tiết nhất định phải thay đổi, mà biên kịch thì khó tìm, nếu tìm không đúng, sửa đổi không tốt, sẽ bị "nguyên tác đảng" (fan nguyên tác) chỉ trích dữ dội. Còn nếu không thay đổi ư? Tình cảm yêu đương lại quá ít, khán giả xem phim truyền hình phần lớn là nữ giới, nếu chỉ có quyền mưu…”

Một bộ phim truyền hình nếu chỉ tập trung vào đấu trí, quyền mưu, thì chắc chắn tỉ suất người xem sẽ không cao, dù sao nữ giới mới là lực lượng chủ yếu tạo nên tỉ suất người xem cao. Thật đáng tiếc, cuốn này tình yêu lại quá ít, trong khi quyền mưu thì quá nhiều, chỉ nhìn thôi cũng đã thấy mệt mỏi.

Áp lực sửa đổi rất lớn, nhiều tác phẩm mạng hay đã thất bại vì khâu chuyển thể.

“Đúng vậy, tôi cũng đã xem qua, nhất định phải sửa đổi một chút, phải thêm vào vài yếu tố nào đó. Vả lại, với số tập phim dài như vậy, các biên kịch giỏi (có tên tuổi) lại không mấy mặn mà muốn nhận việc này, vì dù sao tác phẩm này quá nổi tiếng, nếu chuyển thể tốt thì không sao, nhưng nếu không tốt thì lại tự chuốc họa vào thân.”

Còn biên kịch bình thường thì năng lực không đủ, khó lòng chuyển thể tốt được.

Còn biên kịch giỏi thì năng lực có thừa. Họ mà là biên kịch giỏi thì có thể tự mình viết một bộ phim truyền hình, hà cớ gì phải đi chuyển thể của người khác? Khi phim lên sóng, người ta đều ca tụng tác giả, chứ có ai nhớ đến công biên kịch đâu. Cho nên những biên kịch đã thành danh, đại đa số đều không muốn chuyển thể những tác phẩm nổi tiếng.

“Vậy tìm chính tác giả nguyên tác để họ tự chuyển thể thì sao?” Tiểu Đan hỏi.

Mấy vị tổ trưởng đồng loạt lắc đầu: “Trong ngành này, có nhiều điều thâm sâu lắm. Trên đời này hiếm có tác giả nào tự mình chuyển thể tác phẩm của mình đâu, anh không thấy sao?”

Đúng thật là vậy, các tác giả thường bán quyền chuyển thể cho người khác, dù cho người khác có chuyển thể lung tung đến đâu, họ cũng không tự mình sửa đổi.

Vậy rốt cuộc có những điều thâm sâu nào trong đó?

Văn bản này được chuyển ngữ bởi truyen.free, hy vọng bạn đã có trải nghiệm đọc tuyệt vời.