Một thương nhân thành công, ngoài tầm nhìn độc đáo, đầu óc thông tuệ, còn phải có dũng khí nắm bắt cơ hội, bằng không thì khó làm nên việc lớn.

Ninh Vệ Dân hiển nhiên là một người như thế, hơn nữa, tài lực của hắn còn vượt xa phần lớn thương nhân.

Chính vì tài lực dồi dào là nguồn cội của dũng khí ấy, nên đợt mua sắm ồ ạt diễn ra tại kinh thành vào tháng 8 năm 1988 đã trở thành sân chơi tùy ý của hắn.

Một mặt, hắn ra sức đẩy những món đồ như trang phục, rượu, tem của mình ra thị trường, bán với giá cao để thu về lợi nhuận khổng lồ.

Mặt khác, hắn lại chăm chú nhắm vào những trân bảo có tiềm năng tăng giá vô hạn, tiến hành mua gom với giá thấp giữa lúc thị trường hỗn loạn.

Đặc biệt là vào đêm trước khi thị trường sắp được tự do hóa về giá, hắn đã triển khai một đợt gom hàng quy mô lớn, gần như vét sạch kho bãi đối với những món đồ này.

Vì lẽ đó, hắn thậm chí còn cảm thấy Ân Duyệt, Trương Sĩ Tuệ và La Quảng Lượng bán hàng quá chậm, không theo kịp tiến độ.

Cho nên, hắn đã đặc biệt điều động thêm một khoản một tỷ yên từ Nhật Bản về sử dụng.

Khoản tiền này được chuyển từ tài khoản xưởng phim Sương Mù về chi nhánh văn phòng Matsumoto tại kinh thành trong nước, cần vài ngày để hoàn tất.

Nhưng Ninh Vệ Dân có thể tạm ứng một phần từ công ty Pierre Cardin trước, coi như là doanh nghiệp cho vay.

Hơn nữa, mặc dù khoản tiền này đối với tài sản hải ngoại của Ninh Vệ Dân chỉ là hạt muối bỏ biển, nhưng nếu quy đổi sang tiền nhân dân tệ thì đã là một con số khổng lồ khó tin – ba mươi triệu!

Đây là mức tiêu chuẩn, nếu không vội vàng mà âm thầm đổi, có thể đổi được sáu mươi triệu nhân dân tệ.

Trong thời đại này của Cộng hòa, ai sở hữu khối tài sản khổng lồ như vậy, thì sức mua của họ tương đương với việc phóng đại gấp mười mấy, thậm chí mấy chục lần so với ở nước ngoài.

Khỏi phải nói, Ninh Vệ Dân với số tiền lớn trong tay, muốn tiêu xài phung phí thế nào cũng được.

Thế nên, hắn không chỉ cùng Giang Niệm Vân đến xưởng ngọc khí lớn ở kinh thành để đặc biệt mua sắm, mà còn mở rộng mục tiêu mua gom sang các nhà máy khác tại kinh thành, đặc biệt là những nhà máy thuộc ngành thủ công mỹ nghệ cũng đang sở hữu một lượng lớn kho báu vật tồn đọng.

Phải biết rằng, những người thợ thủ công của kinh thành trước đây thường tập trung sinh sống ở khu Trọng Văn, phía nam thành phố, vì vậy sau này các xưởng thủ công mỹ nghệ quốc gia cũng chủ yếu tập trung tại đây.

Trên thực tế, ngoài xưởng ngọc khí, còn có các xưởng như xưởng điêu khắc ngà voi, xưởng đèn cung đình, xưởng huy hiệu, xưởng chạm xương, xưởng khắc gỗ, xưởng mỹ nghệ thủy tinh, xưởng chạm sơn, xưởng kim ti (chỉ nhị) cẩn, xưởng trân nghệ chỉ nhị… tất cả đều nằm ở khu Trọng Văn.

Tình hình của những xưởng này đại khái cũng tương tự, vẫn là đồ tốt chất đống.

Đặc biệt, sau một thời gian dài khó khăn, nay nguyên liệu thô lại tăng vọt, họ chỉ mong bán đi được một ít hàng tồn kho, giải quyết khó khăn hiện tại, tiện thể cải thiện đời sống cho cán bộ công nhân viên.

Hơn nữa, ở đây cũng không thiếu những xưởng từng có mối quan hệ hợp tác tốt đẹp với Ninh Vệ Dân, có xưởng thậm chí đã thiết lập quan hệ hợp tác lâu dài với hắn, nên độ tín nhiệm đương nhiên là rất cao.

Thấy hắn đến mua hàng, các nhà máy đều coi hắn như Quan Âm Bồ Tát cứu khổ cứu nạn.

Căn bản chẳng ai hoài nghi hắn đến để thừa nước đục thả câu, hay chỉ là một con buôn kiếm lời.

Các nhà máy vô cùng hoan nghênh, cảm động rơi nước mắt, bởi vậy đương nhiên là phải giảm giá.

Giảm mười phần trăm thì chưa đủ, không cần nghĩ nhiều, ít nhất cũng phải giảm hai mươi phần trăm.

Về phần chất lượng hàng hóa thì sao?

Chuyện này còn phải nói sao.

Kỹ thuật thủ công mỹ nghệ của kinh thành được kế thừa từ các nơi sản xuất vật dụng ngự dụng trong cung đình, từ thời Minh Thanh đã tập hợp những thợ thủ công ưu tú từ khắp cả nước.

Sau khi thành lập nước, ngành thủ công mỹ nghệ được chính phủ hỗ trợ và phát triển, tiếp tục tối ưu hóa và tích hợp nhân tài cùng kỹ thuật.

Vì vậy, gần như tất cả các nhà máy thủ công mỹ nghệ ở kinh thành đều trở thành xưởng quốc doanh có khả năng mang lại ngoại tệ cho đất nước, xưởng nào cũng từng có thời hoàng kim, sản phẩm tốt của họ tự nhiên là rất nhiều.

Hơn nữa, mỗi xưởng đều có những danh sư riêng, sở hữu những tuyệt chiêu độc đáo, không ít xưởng còn vì nhiệm vụ chính trị cấp quốc gia mà làm rạng danh, trở thành nguồn ngoại tệ chủ yếu trong những năm đó.

Ví dụ như, xưởng điêu khắc ngà voi này từng có một thợ thủ công nổi tiếng tên là Thôi Hoa Hiên, trứ danh với kỹ pháp khắc rỗng tinh xảo đặc sắc.

Tác phẩm tiêu biểu của ông là quả cầu ngà voi.

Những kỹ pháp như khắc rỗng mài hoa, phân tầng chuyển động, từng được người nước ngoài coi là tuyệt kỹ đỉnh cao của điêu khắc Trung Hoa, từ thời Dân Quốc đã được người nước ngoài đặc biệt chú ý và ca ngợi rộng rãi.

Cái tinh xảo của quả cầu ngà voi nằm ở kỹ thuật điêu khắc khó tưởng tượng, gồm mười ba tầng, mỗi tầng đều được khắc tỉ mỉ hoa cỏ, lại tròn trịa và có thể xoay chuyển một cách linh hoạt.

Tâm tư tỉ mỉ ấy, và sự kỳ diệu của điêu khắc, quả thực là không thể tưởng tượng nổi.

Còn có các tác phẩm nhân vật sĩ nữ, cũng là sản phẩm mang tính đại biểu lớn nhất của điêu khắc ngà voi kinh thành.

Đặc điểm nổi bật là đề tài rộng rãi, hình thù sinh động, khắc họa hình tượng tinh tế, phục sức hoa mỹ, áo văn tiêu sái, vũ đai chồng chất biến hóa đa dạng.

Kinh thành từng có một vị danh tượng điêu khắc ngà voi là Vương Bân, ông chính là ở đây.

Những tác phẩm ông để lại như "Thiên Nữ Tán Hoa", "Thường Nga Bôn Nguyệt", "Mộc Lan Nhập Ngũ", "Hồng Lâu Mộng", "T��y Sương Ký", v.v.

Hoặc xuất hiện dưới dạng nhân vật đơn lẻ, hoặc là quần thể nhân vật kết hợp với kiến trúc cổ, những vật bày trí trong nhà tương phản bổ sung.

Tạo thành những bức tranh lập thể có quan hệ, có tình tiết.

Điêu khắc ngà voi kinh thành còn có một đặc điểm rất đặc biệt, mà nơi khác không có loại đề tài này – đề tài về lão nhân.

Điều này là do các nhân vật trong tác phẩm phần lớn có hàm râu, mà được đặt tên như vậy.

Cũng như đề tài sĩ nữ, đề tài lão nhân thường mượn "cảnh" để thể hiện trọn vẹn câu chuyện.

Như miêu tả văn nhân tụ hội trong "Tây Viên Nhã Tập", "Lan Đình Tu Hề", "Mười Tám Học Sĩ"; miêu tả ẩn sĩ trong "Núi Thẳm Hái Thuốc", "Tùng Hạ Bão Cầm", v.v.

Chẳng hạn như tác phẩm "Tứ Yêu" cũng do Vương Bân chấp bút, chính là thông qua Vương Hi Chi yêu ngỗng, Đào Uyên Minh yêu cúc, Tô Đông Pha yêu nghiên, Vương Ích Thúc yêu sen, để thể hiện khí độ phong nhã của văn nhân cổ đại.

Những tác phẩm như vậy, cho dù không tính đến tài nghệ của danh gia, chỉ riêng chi phí nguyên liệu cũng không hề rẻ.

Dù là trong tình hình xã hội hiện đại cấm giao dịch ngà voi, giá mua lại ngà voi nguyên liệu thô chính thức, cũng lên tới 2100 USD một ký.

Vì vậy, nhìn nhận như thế, một tác phẩm điêu khắc nhân vật bằng ngà voi tại xưởng điêu khắc ngà voi, có giá năm sáu ngàn tệ cũng không phải là đắt.

Một tác phẩm điêu khắc ngà voi cỡ lớn, gần như dùng hết cả một chiếc ngà voi, có giá ba mươi ngàn tám tệ thì còn nói gì nữa?

Rẻ như vậy, chắc chắn là phải cảm ơn tình nghĩa và sự nể mặt của người ta.

Phải đãi khách, đúng không?

Đây vẫn chỉ là những món đồ của xưởng điêu khắc ngà voi.

Nếu bàn về sự quý hiếm của nguyên liệu thô và kỹ thuật siêu việt, xưởng kim ti cẩn tại kinh thành, nơi sở hữu những tuyệt chiêu gia công kim loại độc đáo, cũng không hề kém cạnh.

Chẳng hạn như xưởng kim ti cẩn này, từng có một đồng nghiệp ca ngợi là "Kim ti vương", danh tượng Trương Tụ Ngũ.

Người này đã thành danh từ cuối thời Thanh.

Ngoài việc chế tác các tác phẩm kim ti cẩn như "Bảo Giỏ Hoa" và "Thất Bảo Chuyển Tâm Ấm" từng được trưng bày tại hội nghị triển lãm quốc tế Paris và nhận được tiếng vang lớn, trước lễ cưới của hoàng đế Tuyên Thống, ông còn được triệu vào cung để chế tác đồ trang sức cho chính cung nương nương, khiến danh tiếng vang dội.

Và trong xưởng kim ti cẩn này chỉ còn lưu lại không nhiều tác phẩm của ông.

Trong đó, tác phẩm được ca ngợi nhiều nhất là "Kim Ngọc Cửu Long Bích", đây là món bảo vật cất giấu dưới đáy hòm của xưởng.

Tác phẩm dài 809 cm, rộng 120 cm, cao 235.5 cm, được phỏng theo Cửu Long Bích bằng lưu ly trong công viên Bắc Hải.

Trên nóc bức bích, khoảng 1 cm dọc theo sống lưng chính, có chạm khắc 86 tổ đấu củng, tổng cộng 7588 mặt, toàn bộ được mài dũa thủ công và ghép lại chế tác.

Mỗi viên ngói úp có đường kính khoảng 3 mm, tổng cộng 252 viên, trên đó khắc rồng uốn lượn tinh xảo.

Toàn bộ tác phẩm sử dụng 15.3 kg vàng ròng, 2.6 kg bạc trắng, và 1382 viên châu báu đá quý.

Ngoài ra, còn có một vật trang trí kim ti cẩn khác – "Thiên Đàn Kỳ Niên Điện".

Tác phẩm này lấy kiến trúc cổ Thiên Đàn làm nguyên mẫu, thu nhỏ theo tỷ lệ 1∶20, tiêu tốn 31.5 kg bạc trắng.

Hơn nữa, năm đó Trương Tụ Ngũ đã m��t hơn sáu tháng để hoàn thành, quả thực là một tác phẩm hao tổn tâm huyết.

Vì Ninh Vệ Dân vội vàng c���u mua, hai kiệt tác tuyệt thế này, xưởng kim ti cẩn cuối cùng đã đồng ý bán trọn gói cho hắn với giá bốn triệu nguyên.

Ai bảo Ninh Vệ Dân trước đây từng chi ba triệu nhân dân tệ, đặt riêng một cảnh quan vàng ròng "Thái Hư Huyễn Cảnh" cho xưởng kim ti cẩn, chính việc đó đã cứu sống tình trạng kinh tế của toàn bộ nhà máy.

Ông xưởng trưởng này có qua có lại, nể mặt cảnh ấy, cũng trả lại nhân tình cho hắn.

Quả nhiên, Ninh Vệ Dân cũng hiểu được tâm tư của xưởng trưởng, sau khi mua được hai bảo bối ưng ý này, hắn vô cùng hoan hỉ, không hề úp mở.

Lập tức lại lấy danh nghĩa "Công ty Phát triển Văn hóa Long Chi" đặt một đơn hàng lớn cho xưởng kim ti cẩn – đó chính là chế tạo một cây Kim Cô Bổng của Mỹ Hầu Vương Tôn Ngộ Không dài khoảng hai mét.

Đây là công ty hắn mới đăng ký, chuẩn bị dùng làm vật thể hiện cho dự án vận hành Long Cung.

Nói đến đây, cũng là sau khi hợp tác với công viên Hồ Long Đàm, Ninh Vệ Dân mới nảy sinh ý tưởng này.

Hắn luôn cảm thấy Kim Cô Bổng trong phim truyền hình "Tây Du Ký" không đủ uy phong, quá đơn giản.

Hắn rất muốn dựa theo ý tưởng của mình để tạo hình lại một Kim Cô Bổng có thể thể hiện vẻ đẹp về hình dáng và chất liệu, không muốn đại chúng bị hạn chế tư duy bởi những hình mẫu cũ kỹ.

Mà phía xưởng cũng rất hứng thú với đơn đặt hàng đặc biệt này, họ cảm thấy món đồ này nếu được làm ra và đặt chung với các đạo cụ trong phim, biểu diễn cho công chúng, sẽ không hề xung đột, ngược lại còn rất thú vị.

Chẳng qua là, theo yêu cầu của Ninh Vệ Dân muốn chế tạo bằng vàng ròng, phía xưởng dự tính phải dùng khoảng hai mươi ký vàng ròng, e rằng chi phí sẽ không nhỏ.

Nhưng may mắn thay, Ninh Vệ Dân sợ tất cả mọi thứ, chỉ không sợ đắt.

Vì vậy, lại là một cái chốt giá, hai bên cuối cùng đã quyết định hợp tác dự án này với giá hai triệu bốn trăm bốn mươi ngàn nguyên, cùng nhau nỗ lực tái hiện binh khí thần thánh đầu tiên của IP thần thoại "Tây Du Ký".

Tóm lại, Ninh Vệ Dân tiêu tiền không chút do dự, hắn thấy cái gì tốt thì mua cái đó, thấy cái gì quý thì muốn cái đó, mua đồ căn bản không sợ giá cả đắt đỏ, hơn nữa tiện tay còn ký thêm vài đơn hàng lớn với một số xưởng.

Sau lần này, hắn xem như đã vét sạch những món bảo vật cất giấu dưới đáy hòm của ngành thủ công mỹ nghệ kinh thành.

Sau này, e rằng ngay cả những hiện vật cùng loại trong viện bảo tàng quốc gia cũng không có giá trị bằng những món đồ trong tay hắn.

Đến nỗi Khang Thuật Đức và Giang Niệm Vân thấy hắn mua sắm như vậy cũng không khỏi có chút lúng túng.

Một người hỏi hắn: "Vệ Dân, những món đồ này, con có phải mua quá nhiều rồi không? Ngay cả Vân Viên của chúng ta có chỗ khá lớn, những món đồ này cũng có thể bày ra, nhưng con cũng không thể biến Vân Viên thành A Phòng Cung được chứ? Nhiều đồ tốt như vậy lại đặt ở chỗ chúng ta, sẽ bị người khác ganh ghét lắm đó. Căng quá sẽ đứt, con phải suy nghĩ kỹ, đừng tự rước họa vào thân."

Người khác thì nói: "Đúng thế đấy, loại ngọc thạch thì thôi đi, ngà voi tê giác ta cũng không nói gì. Nhưng con mang về nhiều đồ vàng khối lớn, bạc khối lớn như vậy, cái này hơi quá rồi. Được rồi, mấy triệu đồng con cũng không coi ra gì. Mua một món, mua hai món, con lại còn mua theo lô ba, rồi đặt trước cả Kim Cô Bổng bằng vàng ròng gì đó. Con dù có tiền đến mấy cũng không thể khoe khoang như vậy chứ, con nghĩ thế nào vậy?"

Thế nhưng Ninh Vệ Dân lại nói: "Tứ cô cô, sư phụ, những lo lắng của hai người con đều hiểu. Nhưng con thật sự không phải do tư lợi cá nhân quấy phá. Con chỉ là không thể nhìn những món đồ này hàng năm bị chất đống trong kho của các nhà máy, đó là một loại tội ác. Những thứ tốt đẹp này bị mai một thì thật đáng tiếc. Con nếu mua đi, chính là muốn những vật này được phát huy tác dụng thực tế."

"Hai người nói những bảo vật này nên đặt ở đâu? Thực ra nên đặt ở nơi công chúng có thể nhìn thấy, nơi mà nhân tài ngành thủ công mỹ nghệ có thể chiêm ngưỡng thì mới đúng. Cho nên con vừa nghĩ như vậy, liền có một ý tưởng, con định đưa một phần vật phẩm đã mua được đến trưng bày trong tòa nhà Pierre Cardin, để cho những khách nước ngoài đó được mở rộng tầm mắt, cũng để họ biết rằng Hoa Hạ chúng ta có đồ tốt. Có những thứ không phải người phương Tây có thể sáng tạo ra."

"Về phần những bảo vật chế tác bằng vàng bạc, đó là cách dễ dàng nhất để người nước ngoài kính nể chúng ta. Người nước ngoài đều quái lạ, truyền ngôn sòng bạc Lisboa ở Macao, có không ít vật như vậy. Vua bài bày ra đó để làm gì? Đâu phải đều là khoe khoang trong lòng, mấu chốt vẫn là phải làm mất đi uy phong của một số khách, thì mới dễ kiếm tiền của họ chứ."

"Ngoài ra, con còn tính toán liên hệ với hai trường mỹ thuật ở kinh thành, con sẽ đưa một số vật phẩm đã mua được, cùng với một phần thư họa trong tay con, cho họ mượn, để tăng cường nhận thức của thầy trò mỹ thuật chúng ta về kỹ thuật truyền thống và tình thú thẩm mỹ. Để họ có thể đứng trên vai người tiền nhân, sáng tạo ra những thứ tốt đẹp hơn."

"Cuối cùng, con không phải còn phải chọn nơi để mở nhà hàng mới sao, ý tưởng cá nhân của con cũng là địa điểm càng lớn càng tốt, thật sự muốn làm một tam tiến tứ hợp viện mới thích hợp. Nhưng nhà đương nhiên cũng không thể trống rỗng, đúng không? Con mua những món đồ này cũng là vì nhu cầu thực tế của nhà hàng sau này, giống như con tích trữ những danh tửu kia vậy, đây là có chuẩn bị thì không lo gì. Nếu không nói trước mà mua một chút, đến lúc đó có nhà rồi, con cũng không vội vàng tìm kiếm tạm thời nữa."

"Hơn nữa con nói với hai người thế này, mua những kho hàng của các nhà máy này còn chưa tính đâu, lần này con phải mua hết cả đồ sứ trong Đôn Hoa Trai và Hồng Quang Các ở kinh thành, còn mua hết đồ gia dụng gỗ cứng trong cửa hàng tín thác ở kinh thành nữa. Đạo lý đều như nhau, con mở nhà hàng sau này phải dùng đến mà. Hai người đừng thấy đồ nhiều, mấy nơi phân tán ra thì cũng không còn vẻ nhiều nhặn gì nữa đâu."

Được rồi, đừng nói nữa, những ý nghĩ của Ninh Vệ Dân quả thực không thể nói là hoàn toàn không đúng.

Nếu Khang Thuật Đức và Giang Niệm Vân đứng ở góc độ của hắn mà suy xét, liền phát hiện hắn thật sự có nhu cầu thực tế.

Hơn nữa, nếu những món đồ này rơi vào tay hắn, và thực sự phát huy được tác dụng như vậy, thì cũng coi như là vừa đúng chỗ.

Vì vậy, suy nghĩ một lát, cuối cùng họ chỉ dặn dò hắn vài câu, đừng làm rùm beng quá lớn, gây chú ý, rồi thôi.

Tuy nhiên, nói đi cũng phải nói lại, dù vậy, trong lòng Ninh Vệ Dân, một số việc vẫn còn tiếc nuối.

Bởi vì vừa nhìn thấy chiếc Kỳ Niên Điện bằng bạc ròng ấy, hắn không khỏi thiết tưởng, nếu mối quan hệ giữa bản thân và Thiên Đàn còn tốt đẹp như trước, thì cảnh tượng sẽ ra sao.

Khỏi phải nói, một chiếc Thiên Đàn Kỳ Niên Điện bằng bạc trắng nặng hơn mấy trăm cân như thế này nhất định phải đặt ở Bắc Thần Trù.

Nếu là vậy, đến lúc đó chắc chắn sẽ là điểm nhấn khiến bất kể khách hàng hay du khách đều đồng thanh khen ngợi.

Tuyệt đối phải làm khách khứa phải kinh ngạc.

Không chỉ có thể nâng cao khí quý của nhà hàng Đàn Cung, mà còn có thể gia tăng danh tiếng cho công viên Thiên Đàn, thật sự là đôi bên cùng có lợi.

Chỉ tiếc, giờ đây đã là cục diện mỗi người một ngả, tự nhiên không thể nào lại xuất hiện cảnh tượng đôi bên cùng hưởng lợi như vậy.

Như vậy đối với bảo bối này, Ninh Vệ Dân cũng chỉ có thể cất vào kho riêng để sưu tầm, tạm thời chưa có duyên với công chúng.

Không phải hắn không có may mắn, mà xem ra là Thiên Đàn không có cái may mắn này.

Mỗi dòng chữ nơi đây, đều là tinh hoa của truyen.free, không nơi nào có được.