Thành quả đắc ý nhất của Forest dạo gần đây chính là bản thiết kế bạo tạc. Nhờ việc vẽ tinh đồ và không ngừng thay đổi điểm quan sát cơ sở nhằm tìm kiếm sự biến động của mô phỏng tinh không Trái Đất, Forest đã nghiên cứu đến mức tận cùng về vị trí tương đối giữa các tinh thể, hay còn gọi là các điểm sáng.

Anh đã tìm ra cách dịch chuyển tinh đồ mà vẫn giữ nguyên khoảng cách giữa tất cả các điểm sáng. Cũng như khi các tham số quan sát thay đổi, toàn bộ tinh đồ sẽ biến động ra sao. Và quan trọng nhất là, khi các tinh thể vận hành, khoảng cách giữa chúng sẽ thay đổi thế nào. Nói cách khác, tinh đồ của Forest không phải một mô hình tĩnh mà là một biểu đồ mô phỏng vũ trụ chân thực, có khả năng tua ngược và dự đoán vị trí các tinh thể trong tương lai. Thành quả này là đề tài quan trọng nhất của Forest trong suốt một thời gian dài. Ngay cả tòa Tháp Ma pháp chưa hoàn thành trong mộng cảnh, những ma pháp trận và chương trình khắc trên tầng một, công việc cốt yếu nhất cũng là các phép tính toán liên quan đến lĩnh vực này, thậm chí anh ta vẫn không ngừng tinh chỉnh cho đến tận bây giờ. Những nghiên cứu này mang lại lợi ích rõ rệt. Minh chứng là bản thiết kế bạo tạc đang được triển khai trước mắt. Ngay cả khi được Fen – một Vu yêu thiên tài ngàn năm trước với tài năng và trình độ ma pháp vượt xa *ai đó* – thực hiện, so với việc Forest tự mình làm, vẫn sẽ có những sai sót nhỏ ở các chi tiết.

Sau nhiều phương pháp kiểm chứng, bản vẽ bạo tạc ba chiều thấu thị mà Forest thể hiện bằng bút pháp trên bảng trắng, được chứng minh mới là bản thiết kế nguyên thủy sát thực nhất. Ngay cả khi so với bản thiết kế bạo tạc do Fen thể hiện, chỉ có vài sai sót nhỏ, nhưng vị vu yêu kia có nghĩ nát óc cũng không thể tìm ra nguồn gốc của những sai sót ấy. Cuối cùng, cô ta chỉ có thể đổ lỗi cho phần "huyền học" trong chương trình thiết kế, điều này là không thể giải thích được. Chính vì món đồ đang chế tạo hiện tại cực kỳ quan trọng, vị vu yêu kia không muốn mang theo một quả bom có thể nổ bất cứ lúc nào bên mình, nên mọi thứ đều phải đạt đến độ hoàn hảo tuyệt đối. Vì vậy, công việc triển khai bản thiết kế bạo tạc cũng đành rơi vào tay Forest.

Lười biếng nhìn vẻ mặt đắc ý của người kia, Fen tháo một bộ phận nhỏ khỏi bản thiết kế bạo tạc và ném về phía Forest. Đồng thời, cô ta lấy ra một viên đá không mấy nổi bật trong đống vật liệu, cho vào nồi, nói: "Đây là Tinh Thần thạch. Nung khô cho đến khi nó bốc ra ngọn lửa màu xanh, thì hãy định hình nó thành linh kiện kia." Cùng lúc đó, Fen còn cầm một khối kim loại lớn, đặt lên lò luy���n kim và trực tiếp nung nóng. Phần linh kiện vừa tháo xuống chính là để Forest dùng làm nền móng cho linh kiện đang chế tạo. Cô ta liếc qua hình dáng tổng thể, rồi đưa bản vẽ linh kiện cho Harumi, đồng thời dặn dò cô bé: "Chuẩn bị sẵn sàng đi, nhóc con. Lát nữa phải tranh thủ lúc nó chưa hoàn toàn nguội cứng mà khắc lên trận thức này."

"Vâng, tỷ tỷ đại nhân."

Các pháp gia khi định hình vật liệu ma pháp không dùng đến phương pháp "ngàn búa trăm rèn", mọi thứ đều được giải quyết bằng ma pháp bạo lực. Đại đa số thời gian đều dành để điều chỉnh hình dạng sao cho phù hợp.

Nếu có nhiều linh kiện cần tổ hợp, thì thật phiền phức. Phải từng bước một ghép nối, tinh xảo chạm khắc, cuối cùng mới có thể ăn khớp chặt chẽ với nhau.

Nếu là nhiều người cùng hợp tác, thì đó lại là một thảm họa khác. Việc làm thế nào để ghép nối các phần việc mà mỗi người thực hiện vẫn là một nan đề chưa có lời giải đáp. Do đó, phương thức hợp tác của các pháp sư Mê khi chế tạo vật phẩm thường là mỗi người tự mình chế tạo một bộ phận độc lập, còn phần lắp ráp giữa chúng thì không yêu cầu độ chính xác quá cao.

Điều này dẫn đến chỉ những vật phẩm cỡ lớn, như Phi Không Đĩnh hay Tháp Ma pháp, mới có thể được nhiều pháp sư cùng hợp tác hoàn thành. Còn đối với các cấu kiện nhỏ hoặc đạo cụ, phần lớn đều do một người độc lập hoàn thiện.

Thế nhưng, những gì đang diễn ra trước mắt Đại pháp sư Evers và những người khác lại phá vỡ hoàn toàn nhận thức của họ về công nghệ chế tạo.

Ngay từ đầu, bản thiết kế bạo tạc đã làm họ chấn động. Bản vẽ này cực kỳ trực quan, giúp người ta hiểu ngay hình dáng của vật phẩm cần chế tạo.

Mặc dù các số liệu kích thước và chú thích khác lơ lửng trên bản thiết kế linh kiện, họ không hiểu ý nghĩa của chúng. Nhưng khi thấy vị Ma vương kia, hay người đàn ông đó, nhiều lần đặt linh kiện đã hoàn thành vào kết cấu linh kiện ba chiều để so sánh, chỗ nào lồi, chỗ nào ngắn hơn vài phần đều lộ rõ ngay lập tức. Đương nhiên, việc sửa đổi cũng diễn ra vô cùng nhanh chóng.

Việc khắc phù văn và ma pháp trận dưới tay thiếu nữ tóc vàng diễn ra trôi chảy, liền mạch như mây trôi nước chảy. Đây cũng là điểm khác biệt giữa Harumi và Kaya.

Nếu sử dụng thước đo, làm theo quy củ, Kaya có thể tạo ra những hình vẽ hình học không sai một ly nào.

Nhưng nếu thuần túy dựa vào cảm giác bút pháp, một hơi vẽ ra từng đường nét, từng chuyển hướng, ma pháp đạo cụ do Harumi tạo ra sẽ có hiệu quả tốt nhất trong bốn người, ngay cả Vu yêu cũng không thể sánh bằng. Đây cũng là một điều "huyền học" khác không thể giải thích được.

Mặc dù sự chênh lệch giữa tốt và xấu cực kỳ nhỏ. Nếu sử dụng theo cảm giác, có thể nói là gần như không cảm nhận được. Nhưng nếu dùng dụng cụ đo lường, sẽ xuất hiện một chút sai khác. Tuy nhiên, thiếu nữ bị hạn chế bởi lượng quyền năng tích lũy của mình, cô bé không có khả năng vẽ hoàn chỉnh tất cả ma pháp trận và phù văn. Trừ một số ít trường hợp yêu cầu hoàn thành trong một lần, phần lớn trận văn đều do Harumi vẽ xong, còn Fen thì thực hiện nét phác họa cuối cùng. Người kia thì gọi đùa hành động này là "khai quang điểm nhãn".

Thiếu nữ da ngăm tóc đen ban đầu chỉ đứng quan sát. Nhưng mỗi khi một linh ki���n hoàn thành, nó sẽ được đặt trước mặt cô bé, ngay trung tâm của ma pháp trận da thú kia. Lúc này, cô bé sẽ cầm cây kim buộc sợi dây nhỏ, nối vào hai đầu linh kiện. Đầu dây còn lại được thắt vào tấm da thú. Lúc này, tám viên ma thạch xếp bên cạnh sẽ tự động sáng lên, đồng thời các loại phản hồi sẽ đi vào bên trong "đầu quan tài", qua chỉnh lý, trở thành thông tin mà mọi người có thể hiểu được, hiển thị trên màn hình Thủy kính thuật trước mặt thiếu nữ. Thỉnh thoảng, người ta lại nghe cô bé báo cáo: "Đầu vào 1 mana, chuyển vận 0.7 mana, nhiệt độ tăng 0.04 độ, tần suất chấn động là 21 Hertz, tỷ lệ tám loại quyền năng gần với hình thái thứ sáu. Tỷ lệ thất thoát ước tính là 27."

Hoặc là: "Đầu vào 1 mana, chuyển vận 0.3 mana, nhiệt độ tăng 0.5 độ, tần suất chấn động là 6 Hertz, tỷ lệ tám loại quyền năng không rõ. Tỷ lệ thất thoát ước tính là 66." "Thất thoát hơi nhiều đấy." Nếu nghe thấy những con số bất thường, Fen sẽ đến bên cạnh Kaya, trực tiếp xem xét kỹ hơn các số liệu. Đôi khi cô ta chỉ vào màn hình, hỏi: "Nhóc con, bên này cháu có thể điều chỉnh không?" Có lúc thì trực tiếp ném vật liệu vào nấu lại.

Lúc này, cô ta có thể chống nạnh, đứng trước mặt thiếu nữ tóc vàng, nói: "Nhóc con, cháu hãy nhìn ngược toàn bộ phù văn xem sao. Cẩn thận đấy." Có khi lại là xách tai người đàn ông kia, hung hăng nói: "Cấu kiện không hoàn toàn theo bản vẽ, chẳng những độ dày ở trung tâm có sai lệch, mà còn rất không đồng đều nữa. Anh làm cái thứ này là muốn hại chết ai hả? Thật muốn để những xúc tu kia đột phá cái lồng chụp này, chui ra chui vào trên người anh sao?"

"Thật xin lỗi, tôi sai rồi." Người đàn ông khóc rấm rứt, ủy khuất cầm một khối hộ giáp hình bát giác có đường cong tinh vi, đặt lại lên lò luyện kim, gia công lại từ đầu.

Tiện thể nói thêm, mặc dù Ma pháp tố hình thuật có thể trực tiếp thay đổi hình dáng vật liệu ma pháp, nhưng đối với một số vật liệu cứng rắn tương đối, phải tốn khá nhiều quyền năng mới có thể thay đổi hình dạng bề ngoài. Lúc này, nếu nung nóng đến một nhiệt độ nhất định, có thể hoàn thành công việc tương tự một cách thoải mái hơn. Hơn nữa, dùng phương pháp nung chảy có thể loại bỏ tạp chất hiệu quả, điều này thì Tố hình thuật không làm được.

Tuy nhiên, phần lớn thời gian, vị Ma vương kia lại đứng trước linh kiện thực tế và cấu tạo thấu thị của bản thiết kế bạo tạc, không ngừng tính toán từng số liệu có thể phát sinh biến hóa sau khi lắp ráp.

Đôi khi, dù đã kiểm tra thông qua, nhưng vì sự liên kết với tổng thể không phù hợp yêu cầu tính toán, nó sẽ bị trả lại và yêu cầu làm lại. Thậm chí có lúc còn thay đổi ngay bản thiết kế tại chỗ.

Trước ánh mắt kinh ngạc của các pháp sư vây xem, từng linh kiện với kết cấu phức tạp đã được chế tạo thành công. Theo kinh nghiệm của họ, để làm ra một vật phẩm phức tạp như vậy, lại còn phải đảm bảo độ tinh xảo và hoàn mỹ, phải mất vài tháng, thậm chí vài năm công sức mới có thể hoàn thành.

Nhưng mới chỉ trong một buổi chiều, họ đã làm ra một khối lượng mà có lẽ họ phải mất nhiều năm, thậm chí không thể nào làm được. Điều này làm sao không khiến người ta kinh hãi?

Mỗi khi một bộ phận hoàn thành, nó sẽ được trưng bày trên một chiếc bàn không sử dụng cách ��ó không xa. Bản thiết kế bạo tạc phân tách cũng sẽ đẩy các bộ phận đã hoàn thành sang một bên, tránh nhầm lẫn giữa phần đã chế tạo và chưa chế tạo.

Khi linh kiện đã trưng bày chật một chiếc bàn lớn, nhóm Đại pháp sư đứng ngoài quan sát tự giác bắt tay vào làm việc nặng, kéo thêm một chiếc bàn dài và bày biện lên. Bởi vì bản thiết kế bạo tạc ba chiều thấu thị vẫn còn những cấu kiện chưa hoàn thành.

Thế nhưng, việc chuyên tâm chế tác một vật như vậy là trải nghiệm lần đầu đối với ba thầy trò Forest. Việc sử dụng bản thiết kế bạo tạc, cùng với việc tận dụng "đầu quan tài" và các chức năng kiểm tra quyền năng chỉ được sử dụng trong thời đại Tháp Đại Hiền Giả để chế tạo một vật phẩm – tất cả những điều này đều là lần đầu tiên.

Thậm chí họ không hề để ý đến bữa tối, trong đầu tất cả đều là các số liệu trên bản thiết kế. Cùng với việc làm thế nào để vận dụng kỹ thuật của mình, khiến vật phẩm chế tạo ra và hình vẽ theo nguyên lý thấu thị có thể hoàn toàn ăn khớp.

Ban đầu, Forest còn tưởng rằng việc này giống như hồi nhỏ chơi trò tô màu theo hình mẫu hoạt hình, chỉ cần dùng bút màu lấp đầy các khoảng trắng là xong. Nhưng khi thực sự bắt tay vào làm, anh mới nhận ra hoàn toàn không phải như vậy. Việc bổ khuyết trong không gian hai chiều và không gian ba chiều có độ khó khác biệt một trời một vực.

Chưa kể những vấn đề khác, riêng việc rèn đúc linh kiện đã gặp phải sai sót nhiều lần về độ dày. Hơn nữa, cũng đừng xem thường vấn đề không đồng đều này. Dưới sự kiểm tra của Kaya, các cấu kiện không đồng đều thực sự cho thấy hiệu suất kém hơn hẳn so với cấu kiện có độ dày đều đặn, cả về mức độ hao tổn quyền năng lẫn tần suất chấn động.

Đặc biệt là điểm tần suất chấn động, có thể nói đây là phần mà Fen coi trọng nhất trong lần này. Hoặc có thể nói, nhiều công nghệ ma pháp được lưu truyền là nhờ đạt được sự phối trộn tốt nhất thông qua vô số lần thử nghiệm sai lầm và phương pháp loại trừ. Cách làm này khiến các pháp sư Mê trong một thời gian dài đã xem nhẹ việc nghiên cứu sâu một hiện tượng vật lý, đó chính là sóng.

Tại sao cùng một loại vật liệu, cùng một cấu tạo, nhưng với độ dài rộng khác nhau lại cho ra hiệu quả ma pháp khác nhau? Các pháp gia Mê xưa nay không nghĩ đến vấn đề này. Mà là trong vô số kinh nghiệm thử và sai tích lũy được, họ đã đạt được lời giải đáp tốt nhất.

Thực ra, nếu một người nào đó đứng ở góc độ phê phán để nhìn nhận sự phát triển của thế giới này, thì sự "dị dạng" như vậy cũng không có gì đáng trách. Khi ấy trên Trái Đất, quân nhân và chiến sĩ suốt ngày chỉ nghĩ làm sao để giết người hiệu quả hơn: dùng súng trường bắn xa hơn, dùng đại bác cỡ nòng lớn hơn, dùng máy bay bay cao hơn, tên lửa tầm bắn xa hơn. Họ sẽ không nghĩ đến những chuyện nằm ngoài điều đó.

Thế nhưng, những người thúc đẩy lịch sử biến đổi vũ khí quân sự xưa nay lại không phải đám võ biền này. Việc phát minh thuốc nổ là sản phẩm ngoài ý muốn của các đạo sĩ luyện đan. Xe tăng, trước khi được lắp đặt đại bác, ở hình thái nguyên thủy cũng chỉ là máy kéo dùng trong nông nghiệp. Dự án Manhattan, lại càng được hoàn thành bởi một nhóm nhà toán học và vật lý học yêu chuộng hòa bình, theo đuổi nguồn năng lượng sạch.

C��c pháp sư Mê, dù tự xưng là người tìm tòi tri thức. Nhưng trong hoàn cảnh bị các mối đe dọa bên ngoài uy hiếp, điều đầu tiên họ cân nhắc vẫn là làm thế nào để bảo toàn bản thân trong cuộc chiến với ma thú và các chủng tộc khác, chứ không phải đặt câu hỏi "vì sao".

Bản văn được biên tập bởi truyen.free, giữ nguyên chất lượng tinh hoa của từng câu chữ.